幾個(gè)著名的京劇科班(組圖)

一“喜連成”——“富連成”

喜連成創(chuàng)始人(右起)葉春善、蕭長華、唐宗成

1904年1月5日，北京城內(nèi)最大的京劇科班“喜連成”成立。“喜連成”有一套嚴(yán)格的《梨園規(guī)約》，學(xué)藝者必須遵守，此規(guī)則后來成為梨園行規(guī)。

最要：

后臺(tái)不得犯野蠻。撞闖祖師龕、鑾駕、供器桌、斗毆拉賬桌、摔牙笏、砸戲臺(tái)、捅人名牌、掄箱板等情形，一律罰辦不貸。后臺(tái)座位管理各有次序，不得亂擾。管事人坐帳桌，催場(chǎng)人上下場(chǎng)，坐后場(chǎng)門旗包箱。生行坐二衣箱。貼行坐大衣箱。凈行坐盔頭箱。末行坐靴包箱。武行上下手坐把子箱。丑行座位不分。

最忌：

后臺(tái)不得坐箱口。大衣箱上不準(zhǔn)睡覺。箱案不得坐人。不得兩腳磕箱。上玉帶不得白虎。后臺(tái)不準(zhǔn)幌旗。加官、財(cái)神、喜神，各臉不得仰面，戴臉不準(zhǔn)照鏡說話。戴王帽遇草王盔不得同箱并坐。扮關(guān)公、神佛角色須凈身。后臺(tái)不得張傘，不準(zhǔn)奕棋，不準(zhǔn)合掌等。

譚鑫培在《轅門斬子》中扮演楊延昭

譚鑫培，1847年生，湖北江夏（今武昌）人。幼在京習(xí)藝于金奎科班，初演武生兼武丑，后改老生。后加入喜連成，發(fā)展了京劇老生的表演藝術(shù)，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格，唱腔悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，世稱“譚派”。1900年前后，成為京劇藝術(shù)的主要代表人物，風(fēng)靡一時(shí)。有“小叫天”之稱，故譚鑫培藝名一度為“小叫天”。1917年逝世。

1912年牛子厚將科班倒給沈仁山接辦，改名“富連成”。1921年社址遷至虎坊橋。1935年由沈秀水接管，后因沈家破產(chǎn)抵債，葉春善病故后由其長子龍章繼任社長，科班自負(fù)盈虧，1948年終因入不敷出，無力延辦下去而宣告解散。

“喜連成”——“富連成”歷時(shí)長達(dá)四十四年，是自清咸豐、同治以來，延續(xù)時(shí)間最長、組織規(guī)模最大、培養(yǎng)人材最多的科班。先后培養(yǎng)出喜、連、富、盛、世、元、韻七科，共700余人。

二“崇雅社”

1916年“響九霄”田際云于北平首創(chuàng)的女科班，共招收女學(xué)生57人，兼授京劇、梆子，培養(yǎng)了生、旦、凈、丑的各行女演員。出于此科班的有老生鐵寶山、李伯濤等，小生梁桂亭等，武生梁春樓、粱瑞樓等，旦角金少梅、福芝芳、常九如、張碧玉、鄭菊芳(武旦)，凈角張子壽、范風(fēng)茹、龔翠蘭等均曾享名一時(shí)；該科班于1916年8月14日于天樂園首次亮相，劇目為《池水驛》、《汾河灣》、《賈家樓》等，隨之又演出了《二進(jìn)宮》、《青石山》、《惡虎村》等諸多劇目。科班歷時(shí)三年，于1919拆散。后來金少梅、福芝芳等仍以崇雅社名義演于城南游藝園。碧云霞、秦雪芳、雪艷琴、孟麗君、孟小冬、云飄香、于紫云、于紫仙、蓋榮萱、蓉麗娟、李桂芬、李慧琴、方震濤；蘇蘭舫、郭瑞卿、任絳仙、章遏云等相繼在此演出時(shí)，班底基本是原崇雅社演員，仍保持坤班的性質(zhì)。田際云晚年仍拄拐杖多次來此進(jìn)行藝術(shù)指導(dǎo)。

三 斌慶社

北京著名的京劇科班之一，它位于宣武區(qū)和平門外大百順胡同西口路南30號(hào)（今40號(hào)）。1917年由著名“俞派”武生俞振庭與果湘林合作于俞宅院內(nèi)，當(dāng)年振庭姐夫、名旦[[孫藕香]]亦為股東，曾任該社社長，其子孫毓堃幼承家學(xué)亦帶藝搭入此班。此班學(xué)生，以“斌”、“慶”、“永”三字排名。

1919年，學(xué)生經(jīng)過兩年多的學(xué)藝，便開始登臺(tái)實(shí)習(xí)演出，常演于吉祥園、三慶園、廣德樓等戲園。當(dāng)時(shí)還有不少演員帶藝搭班演出。他們不按該科班之字排名。如：李萬春、藍(lán)月樓、耿長春，由于他們精湛的演技，有“斌慶三春”之譽(yù)。

早年舊規(guī)不但男女演員不能同臺(tái)演出，而且男女觀眾亦必須分開入座。1912年下半年，俞振庭曾由天津邀請(qǐng)女伶來京，首開男女合演之先例。當(dāng)時(shí)計(jì)有“小月芬”、“孫一清”、“李鳳仙”等女演員，但好景不長，于次年即被禁止。約過半年左右，京師警廳又發(fā)明文允許男女同班，但只可“坤角與坤角配出”，“不得男女合配”之管理規(guī)則，這對(duì)戲曲發(fā)展有諸多不利。因俞振庭與肅親王有交往，便通過此關(guān)系，呈報(bào)廢除了此約。1930年初，俞氏特邀雪艷琴、雪艷舫姐妹至斌慶社，同時(shí)還請(qǐng)了不少名家聯(lián)袂演出，盛況空前，轟動(dòng)京城。使觀眾耳目一新，既促進(jìn)了京劇的發(fā)展，亦提高了女演員的地位。但男女合班不久，歷時(shí)13年的"斌慶社"終因經(jīng)費(fèi)等因素而報(bào)散。俞振庭另組“永評(píng)社”。

“斌”字學(xué)生：于斌安、馬斌龍、王斌立、王斌蘭、王斌貞、王斌芬、王斌忠、王斌卿、計(jì)斌蕙（“小桂花”計(jì)艷芬）、劉斌升、劉斌武、朱斌仙、朱斌舫、孫斌武、孫斌恒（“小振庭”）、孫斌年、伊斌臣、陳斌雨、陳斌洪、杜斌信、沈斌如（小小樓）、蘇斌泰、楊斌昌、李斌祥、范斌祿、周斌秋、洪斌仲、趙斌芝、趙斌忠、徐斌壽、徐斌喜（徐碧云）、高斌峰、殷斌奎（“小奎官”）、耿斌福、唐斌全、郭斌彥、謝斌甫、韓斌永、韓斌貴、彭斌連、靳斌桐等。

“慶”字學(xué)生：于慶林、馬慶舫、王慶玉、毛慶來、白慶林、白慶祥、石慶順、劉慶義、劉慶寶、李慶才、李慶太、李慶奎、李慶森、張慶云、張慶玉、張慶龍、蘇慶山、陳慶虎、周慶惠、孟慶友、殷慶瑞、趙慶平、趙慶蘭、趙慶奎、郝慶祥、鐘慶亮、郭慶永、郭慶鵬、高慶云、崔慶福、黃慶奎、德慶海、戴慶勝等。

“永”字學(xué)生：韋永茂、谷永來（谷玉蘭）、吳永桐、李永華、張永祿、楊永竹、賈永安、俞永興等。

厲家班

厲家班是京劇教育家厲彥芝于1936 年在上海創(chuàng)辦的京劇科班。厲家班建立后不久，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，于是厲家班由武漢乘船溯江而上，輾轉(zhuǎn)在湘、鄂、黔、滇、川各地，最后落戶扎根在重慶。20年間，歷經(jīng)艱難坎坷，培育造就了一批杰出的京劇表演人才，編演過許多給廣大觀眾留有深刻印象的劇目，形成了獨(dú)樹一幟的厲家班舞臺(tái)藝術(shù)風(fēng)格，為京劇藝術(shù)在西南地區(qū)的生根發(fā)展，做出了重要的貢獻(xiàn)，是近代京劇藝壇上頗有影響的京劇科班之一。厲家班先后出過慧、福、天、來四輩學(xué)生。

20世紀(jì)30年代，厲家童伶演唱的京劇《岳母刺字》、《法門寺》等唱片風(fēng)靡一時(shí)?！对滥复套帧烦怀霭?，這些童伶在社會(huì)上傳開了，此延彼請(qǐng)，紅極一時(shí)，厲家班的雛型開始形成。

厲彥芝當(dāng)時(shí)在上海是個(gè)頗有聲望的琴師，嗓音極好，會(huì)唱老旦。他有六個(gè)子女和一個(gè)視如己子的陳慧君。灌制《岳母刺字》唱片時(shí)，歷氏兄弟姐妹的年齡是：陳慧君（岳母）14歲，厲慧良（岳飛）13歲，厲慧敏（岳夫人）12歲，厲慧森（書懂）9歲，厲慧蘭（岳云）8歲。未參加灌制這張唱片的厲慧斌當(dāng)年15歲，厲慧庚才5歲。

京劇藝術(shù)大師厲慧良為厲彥芝之子，1923年出生于江蘇海門。厲慧良家學(xué)淵源，天賦甚佳，1930年隨師劉曉香在上海練功，后向潘奎祥、李桂春、沈玉秋、敖伯言、羅孝可等請(qǐng)益。在南寧、上海等地演出時(shí)，被觀眾譽(yù)為“神童”。

厲慧良在17歲變聲前以演文戲?yàn)橹?，變聲后以武戲?yàn)橹鳎?、做、念、打皆精。尤其?duì)于武戲的表演，基本功扎實(shí)，程式嫻熟，注重以武打程式刻畫各種不同人物，并善于不斷進(jìn)行探索，根據(jù)劇情靈活運(yùn)用程式，以至有所革新。1956年參加天津市京劇團(tuán)，曾演出《火燒望海樓》、《六號(hào)門》等現(xiàn)代戲。

其代表劇目有《盜宗卷》、《問樵鬧府·打棍出箱》、《失印救火》、《八大錘·王佐斷臂》、《珠簾寨》、《戰(zhàn)太平》、《走麥城》、《艷陽樓》、《英雄義》、《賺歷城》、《鬧天宮》、《鐵籠山》、《長坂坡》、《挑華車》、《鐘馗嫁妹》、《金沙灘》等。

西南名丑厲慧森先生和著名刀馬旦厲慧敏女士,也是厲家班的兩位大師。