以前我們談過如何深入臨帖。大家都明白，臨帖其實(shí)就是想見古人揮運(yùn)之理。這個(gè)理是什么？就是古人的方法和思想。什么方法？什么思想？

方法就是運(yùn)用書法語言的基本技巧，思想就是作者為什么這樣運(yùn)用技巧的想法。當(dāng)然這兩個(gè)問題要說明白需要大量篇幅，而且我們后邊會(huì)一次次的去剖析。今天我們就先來說說方法。

每一門藝術(shù)都有區(qū)別與其他藝術(shù)的語言，書法的語言也叫書法本體，它是相對固定的、容易掌握的東西。書法的本體包括筆法、字法、章法、墨法等內(nèi)容。學(xué)習(xí)書法的第一階段就應(yīng)該是對這些內(nèi)容進(jìn)行繼承，而繼承的方法就是臨習(xí)。在臨習(xí)中我們必須下大氣力進(jìn)行分析，現(xiàn)在我們就來做第一件事，對筆法進(jìn)行分析。

筆法是幾千年來人們在書寫活動(dòng)中積累的控制毛筆、形成理想線條形態(tài)的方法。這些方法概括起來就是提、按、使、轉(zhuǎn)。古人對筆法的描述和稱謂卻又不下三百種之多，從本質(zhì)上講不外乎平移、提按、絞轉(zhuǎn)。平移的時(shí)候筆尖在和宣紙（其實(shí)很長一段時(shí)間書寫的材料還不是宣紙，這里就用他來指代吧）是在一個(gè)平面；提按的時(shí)候筆尖和宣紙是在兩個(gè)平面上運(yùn)動(dòng)；絞轉(zhuǎn)的時(shí)候筆尖是在宣紙的平面、提按的平面之外的第三個(gè)平面上的運(yùn)動(dòng)，這樣毛筆的運(yùn)行空間就已經(jīng)達(dá)到了三維的全方位運(yùn)動(dòng)。隸書的出現(xiàn)標(biāo)志著提按筆法形成，行草書的出現(xiàn)標(biāo)志著絞轉(zhuǎn)筆法的形成，楷書的出現(xiàn)尤其是唐楷的出現(xiàn)又把提按推向了極致。

在書寫中，中鋒用筆被作為最高境界。什么是中鋒用筆？中鋒用筆就是漢代蔡邕所說的“令筆芯常在點(diǎn)畫中行”。這里面包括這么幾層意思，一個(gè)是純粹的中鋒用筆，一個(gè)是由側(cè)轉(zhuǎn)中，這都是符合要求的。那么我么在書寫中該如何把握中鋒用筆呢？這就需要對經(jīng)典書法作品中的筆法進(jìn)行分析、臨習(xí)，從而掌握這些方法。

筆法分析可以按照下面的內(nèi)容進(jìn)行：

1、筆鋒進(jìn)、出的位置

入筆時(shí)，筆鋒的運(yùn)行方向和點(diǎn)畫的運(yùn)行方向的關(guān)系。是從上入筆還是從下入筆？是直接入筆還是逆向入筆？是向上收筆還是向下帶出？是頓筆收還是提筆回峰？

 

2、落筆的角度

回峰起收筆

 

 

 直接中鋒起收筆

 

 

側(cè)鋒起收筆

 

3、筆鋒軌跡

中鋒到底

 

由側(cè)轉(zhuǎn)中

 

由中轉(zhuǎn)側(cè)

 

4、筆法運(yùn)動(dòng)的形式

平移

 

 

擺動(dòng)

 

 

 

 

 

提按

 

 

同樣是楷書，下邊這幅鐘繇的小楷提按就不明顯

 

 絞轉(zhuǎn)

 

 

5、速度變化的基本規(guī)律

從筆鋒運(yùn)行的速度分析（快，中，慢）

 

 

從落墨的速度分析

控制落墨速度：對毛筆落墨的速度通過書寫速度筆法進(jìn)行控制，從而在毛筆有墨是出現(xiàn)枯筆，少墨時(shí)出現(xiàn)潤墨。如下圖的最后兩行。

不控制落墨速度：對毛筆上的落墨不進(jìn)行控制，任由毛筆自由落墨，從而出現(xiàn)由重到輕的墨色變化。如下圖的前三行。

 

 

從視覺效果來進(jìn)行速度分析（方圓，松緊，濃淡，枯濕）

 

 

6、力量使用的基本特征

用鋒的深淺

 

變化的頻率