我們學(xué)國(guó)畫用筆，首先應(yīng)學(xué)會(huì)執(zhí)筆的方法。中國(guó)畫的執(zhí)筆方法與書(shū)法基本相似，如書(shū)法中的“拔鐙法”。一般執(zhí)筆通?？磕粗概c食指把筆夾住，以中指與無(wú)名指再夾住筆桿，小指抵著無(wú)名指，起到輔助作用，手心一定要空，筆的運(yùn)動(dòng)主要靠中指與無(wú)名指的撥動(dòng)，這樣可運(yùn)用自如。然而，繪畫與書(shū)法又有不同處，執(zhí)筆不一定像書(shū)法那樣嚴(yán)格，不必固定一種執(zhí)筆法，完全可以根據(jù)畫面及筆法變化的需要，靈活自如地加以變化。

運(yùn)用毛筆的筆觸變化去描寫世間萬(wàn)物，這是中國(guó)畫最主要的特點(diǎn)。中國(guó)畫，若離開(kāi)筆觸的變化，那么物象的輪廓、結(jié)構(gòu)、明暗和色彩等一切，均不復(fù)存在了。所以衡量一幅作品的藝術(shù)水準(zhǔn)，主要看作者運(yùn)筆的變化能力。當(dāng)然，這是說(shuō)的作畫的一個(gè)主要方面。繪畫行家常說(shuō)：“一幅好作品，要見(jiàn)筆見(jiàn)墨”。見(jiàn)筆，就是運(yùn)筆功力深厚，筆觸變化豐富；見(jiàn)墨，就是墨色變化韻趣無(wú)窮?？梢?jiàn)，筆與墨是不可分割的骨肉關(guān)系，一幅作品，要求墨色變化韻趣無(wú)窮，首先筆中所蘸墨色先有變化，并且要運(yùn)筆有方才能達(dá)到，可見(jiàn)筆是筆墨變化的靈魂。

毛筆的筆頭可分為三個(gè)部分：筆尖、筆腹和筆根，不熟練的初學(xué)者往往只用筆尖一個(gè)部分，最多用上一部分筆腹，未能充分發(fā)揮一支毛筆的作用。運(yùn)筆通常有“中鋒”“側(cè)鋒”“散鋒”（也稱開(kāi)花筆）“順?shù)h”和“逆鋒”。

所謂中鋒，就是筆管垂直于紙面所畫的線（只要筆尖不出墨線均可稱中鋒）。中鋒的效果圓渾光滑，適用于較工細(xì)的輪廓線。

側(cè)鋒（也稱偏鋒），是筆管倒向一側(cè)，筆鋒露在一側(cè)。側(cè)鋒的線條毛和澀，適于表現(xiàn)粗糙的內(nèi)容，如樹(shù)的枝干等。

散鋒是把筆鋒在調(diào)色盤中捻開(kāi)呈雜亂多鋒狀，這樣一筆下去，會(huì)形成粗細(xì)不均的筆鋒，可表現(xiàn)樹(shù)干、石塊及寫意的松鼠等

。順?shù)h，是指右手執(zhí)筆行筆從左到右，從上到下較為順手，所行線、塊均較流暢光潔。逆鋒則是筆逆行而上，不順手，減少紙吸水的時(shí)間，容易出現(xiàn)飛白，線條較毛，適于表現(xiàn)樹(shù)干等，如逆鋒行筆穩(wěn)、慢也可以達(dá)到線條圓潤(rùn)，流暢。

另外還有拖筆和臥筆，這兩種運(yùn)筆方法近似。拖筆，筆管倒向筆要行進(jìn)的方向，然后拉筆而動(dòng)，筆鋒順力而行，這種線條流利、細(xì)潤(rùn)，宜于表現(xiàn)柳枝、昆蟲(chóng)的長(zhǎng)須，較長(zhǎng)的草等。臥筆則是行筆的方向和筆管倒臥的方向呈丁字形，這種方法可中鋒行筆也可側(cè)鋒行筆，側(cè)鋒時(shí)，筆鋒、筆腹、筆根均橫臥在紙上，能畫出較寬的線條（也可稱塊、面），是畫樹(shù)、竹之桿、花、葉常用的筆法。

以上幾種筆鋒的運(yùn)用要根據(jù)描繪物象的實(shí)際需要而綜合使用。要熟練運(yùn)用筆法，關(guān)鍵在于準(zhǔn)確地掌握筆中的水分（墨與色的濃淡及多少）和行筆速度的快慢。水分多行筆的速度當(dāng)快一些，以減少宣紙的吸水時(shí)間，以免在宣紙上滲化過(guò)度，如果筆里水分少，行筆速度適當(dāng)放慢些，以增加宣紙吸水的時(shí)間，以免在宣紙上留出過(guò)多的飛白。除此以外，還得注意宣紙的性能，易滲化的宣紙宜水分少些，反之則多些。

只有熟練準(zhǔn)確地掌握筆中水分、墨色的濃淡多少以及行筆的速度快慢，方可在宣紙上表現(xiàn)出濃、淡、干、濕的無(wú)窮情趣，這是需要平時(shí)的刻苦磨煉方能達(dá)到的。

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