菊花，也是古典詩詞傳統(tǒng)書畫中常見的名花。有道是“春蘭秋菊，各一時之秀也”。江湖夜雨寫此文時，是陽歷12月時，院子中兩盆金黃的菊花仍舊綻開，然而，寒風中默默相對，總有一種凄涼憔悴的滋味。

秋天，是讓人感傷的季節(jié)，李商隱道：“夕陽無限好，只是近黃昏”。而秋天，在四季中，就如同是一天中的黃昏時節(jié)。萬木凋零，黃葉紛飛，寒氣砭骨，秋蟲哀鳴――這就是讓人心生悲涼的寒秋。

然而，就在這樣的時候，菊花卻迎著寒霜盛開一地金黃，怎不叫人又喜又憐？

菊花盛開的時節(jié)正是晚秋，菊花的氣質(zhì)，幽獨中透著傷感、清奇中掩著冷艷。元稹《菊花》一詩道：

秋絲繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。

江湖夜雨小時候讀此詩時，覺得元稹這句“此花開盡更無花”有些夸張，當時覺得，菊花開過后，不是還有梅花在冬天怒放嗎？元稹怎么把梅花給忘了呢？現(xiàn)在才明白，原來自然條件下，梅花在北方是不會于冬月里開的（華北一般要二月份，且很難成活野生梅），只有江南四川等地才會有冬梅。對于北方人來說，賞過金黃的菊花后，確實就將面臨一個漫長而寥落的冬季。所以蘇軾也說：“便有佳名配黃菊，應(yīng)緣霜后苦無花”。

 寧可抱香枝頭老――菊花的節(jié)操 

愛國詩人陸游有《晚菊》一詩：“蒲柳如懦夫，望秋已凋黃。菊花如志士，這時有余香……”。其夫人唐婉也寫過“身寄東籬心傲霜，不與群紫競春芳。　　　粉蝶輕薄休沾蕊，一枕黃花夜夜香”（唉，一對志同道合的夫妻卻生生被拆散……嘆一聲）。

眾所周知，秋菊耐霜，而且在黃葉紛紛飄落的時候，卻獨自緊抱枝頭，并不四散落地，所以有不少的詩人贊譽菊花的氣節(jié)：

土花能白又能紅，晚節(jié)猶能愛此工。寧可抱香枝頭老，不隨黃葉舞秋風。

這是宋代才女朱淑真所寫的一首非常有名的詠菊詩。“寧可抱香枝頭老，不隨黃葉舞秋風”這兩句，應(yīng)該是脫胎于唐吳履壘《菊花》詩中的“墮地良不忍，抱技寧自枯”，但是朱淑真才力卻高出一籌，她將“抱枝”改為“抱香”，并用菊花的“抱枝而老”，來比喻堅貞的節(jié)操，因此更有詩意，也更有深意。

宋末隱士鄭思肖，于宋亡之后，隱居吳下，自稱三外野人。坐時必南面而向，以示思念南宋之心。他終身不娶，浪游無定跡，以自己無力恢復(fù)大宋為恥，所以他死前囑咐朋友為他寫一牌位：R20;大宋不忠不孝鄭思肖”。

他的文稿因涉及反抗蒙元的思想，當時無人敢傳閱。于是，他用鐵函封存好，沉入?yún)侵谐刑焖碌囊豢诰小Ｖ钡矫鞒绲潟r方才為人發(fā)現(xiàn)。文稿就有“萬木搖落百草死，正色與秋爭光明”、“背時獨立抱寂寞，心香貞烈透寥廓”等詠菊詩，鄭思肖還有一首《畫菊》詩：

花開不并百花叢，獨立疏籬趣無窮。寧可抱香枝頭死，何曾吹落北風中。

鄭詩的后兩句，應(yīng)該說是借用了朱淑真的詩句，但是絕非簡單的搬用，朱淑真是“枝頭老”（女人都怕老），鄭思肖卻改成“枝頭死”，更加悲愴慷慨，而“不隨黃葉舞秋風”，用了“黃葉”、“舞”等字樣，凄婉中有靈動的感覺，確是才女的筆觸，但鄭思肖的“何曾吹落北風中”，用北風比喻占了漢家江山的蒙古人，十分貼切深刻，“何曾吹落”四字，也讀來鏗鏘有力，擲地作金石聲。

菊花的節(jié)操，也不僅僅是中土漢人們稱贊，遼國丞相李儼曾作《黃菊賦》獻于遼帝耶律洪基，耶律洪基也題詩稱贊菊花：

昨日得卿黃菊賦，碎剪金英填作句。袖中猶覺有余香，冷落西風吹不去。

附帶說一下，菊花因品種的不同，也并非全是抱香枝頭，有些菊花也會落滿一地金黃。因為這件事，相傳蘇軾和王安石還鬧過一段“公案”：

相傳有一天，蘇軾去拜訪王安石，王安石沒有在家。蘇軾閑坐無聊，見王安石的書桌上有一首詠菊詩，剛寫了兩句：“西風昨夜過園林，吹落黃花滿地金”?！　√K東坡看了，大為不然，菊花傲霜――“隨你老來焦干枯爛，并不落瓣”，安能像春花一樣灑落滿地？于是他便提筆續(xù)詩兩句：“秋花不比春花落，說與詩人仔細吟”。

王安石回來后，看了這兩句詩，決定用事實說話，教訓一下蘇東坡，于是把他貶為黃州團練副使。蘇東坡在黃州過重陽節(jié)時，連日大風，只見菊花紛紛落下，滿地鋪金，“枝上全無一朵”。這時他想起給王安石續(xù)詩的事來，不禁目瞪口呆，半晌無語，恍然悔悟到原來是自己少見多怪。

這段故事出于馮夢龍的《警世通言》第三卷，戲說的成份居多，但菊花因品種的不同，有的落瓣有的不落瓣卻是事實。李清照的“滿地黃花堆積”，想來也是落瓣的菊花。

采菊東籬下，悠然見南山――菊花的隱者形象

前面提過，宋代周敦頤曾稱菊花為“花之隱逸者”，確實，菊花的形象大多時候都像是一位獨守田園、超脫塵世的隱者。林黛玉“魁奪菊花詩”中的最醒目的句子就是：“孤標傲世偕誰隱，一樣花開為底遲”。

早在屈原的《離騷》中就寫道：“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”。但菊花得以成為隱士形象代表的最大功臣，當屬陶淵明。所以李清照在詠白菊的《多麗》一詞中說：“屈平陶令，風韻正相宜”。林黛玉菊花詩也說：“一從陶令評章后，千古高風說到今”。

在陶隱士以前，其實菊花早已是不少知名人物筆下的“?？汀?，如漢武帝劉徹在《秋山辭》中就贊過：“蘭有馨兮菊有芳”，魏文帝曹丕也在《與鐘繇九日送菊書》中夸過菊花“含乾坤之純和，體芬芳之淑氣”，鐘會《菊花賦》中同樣贊道“何秋菊之奇兮，獨華茂乎凝霜”。

然而，“文章千古事，得失寸心知”，帝王將相們的這些文字卻頂不上陶淵明那一句：“采菊東籬下，悠然見南山”。 楊萬里有詩云：“菊生不是遇淵明，自是淵明遇菊生。歲晚霜寒心獨苦，淵明元是菊花精”。

所以陶淵明不但當上了菊花花神，而且有時候菊花甚至成為陶淵明的代名詞?！段酀‰s佩》中說，明代陸平泉見同僚謁見嚴世藩時爭先恐后，競往前趨，丑態(tài)百出。正好嚴宅地上放了許多盆菊花，于是陸平泉便借機諷刺道：“諸公且從容，莫擠壞淵明也。”一時間，那些投機小人，個個面紅耳赤。

可見，“菊”和“隱”自陶淵明之后就不離不棄地連在一起，成為不慕榮華，修身高潔的象征。不知有多少人用“菊隱”一詞做自己的別號或者書齋名，唐寅還寫過《菊隱記》這樣的文章。

人比黃花瘦――菊花殘，滿地傷

黃宗羲有詩“莫恨西風余凜冽，黃花偏耐苦中看”。菊花，在很多時候充滿哀傷的色彩－－“菊花殘，滿地傷。你的笑容已泛黃，花落人斷腸，我心事靜靜淌……”周杰倫的歌詞雖然算不上是古典詩詞，但其意境還是源自于古詩詞中的。

很多詩人都替菊花惋惜，盛開在霜冷風寒的時節(jié)，得不到春日的陽光，蜂蝶的青睞，不少才子都將之看作是自身的寫照，晚唐時郁郁不得志的美男子李山甫，就寫道：

菊

籬下霜前偶得存，忍教遲晚避蘭蓀。也銷造化無多力，未受陽和一點恩。

栽處不容依玉砌，要時還許上金尊。陶潛歿后誰知己，露滴幽叢見淚痕。

“未受陽和一點恩”――是說菊花沒有得到一點春光的照顧，而“栽處不容依玉砌”等句，更寫出了菊花不像牡丹等富貴花那樣得寵，陶淵明一去，乏有知己，只好獨自孤苦垂淚。

在本來就嬌弱的才女筆下，菊花更是一付凄婉欲絕的模樣：

李清照有這樣一首詞：

醉花陰

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

“人比黃花瘦”，娉婷孤單的才女瘦如菊花，而菊花亦是如此的落寞凄涼。講到這里，不禁又想起另一位才女董小宛。冒辟疆在《影梅庵憶語》中曾說他和董小宛都愛菊成癡，從白天看到晚上，小宛點了燈燭，照菊花影于墻上――“參橫妙麗”，如一幅天然圖畫。小宛置身菊花間，人和花的影子都印在墻上，小宛回過頭來對冒辟疆說：“菊之意態(tài)盡矣，其如人瘦何？”這一幕，就此深印在冒辟疆心中。菊花可以重開，小宛卻香魂已散，生死永隔。

清代的苦命才女賀雙卿，所嫁的老公蠢如馬牛，是個粗莽村漢，經(jīng)常打罵她，還有個惡婆婆百般折磨她，她只要一看書寫字，就罵她“不務(wù)正業(yè)”，偷懶不干活，可憐她“錦思花情，敢被爨煙熏盡！”二十三歲就終于郁郁而死。她一生酷愛菊花，曾寫過這樣一首詞：

二郎神·菊花

絲絲脆柳，裊破淡煙依舊。向落日秋山影里，還喜花枝未瘦?？嘤曛仃柊み^了，虧耐到小春時候。知今夜，蘸微霜，蝶去自垂首。 生受，新寒侵骨，病來還又。可是我雙卿薄幸，撇你黃昏后。月冷闌干人不寐，鎮(zhèn)幾夜，未松金扣。枉辜卻開向貧家，愁處欲洗無酒。

李清照尚可以“東籬把酒黃昏后”，可憐的雙卿連借酒澆愁的資格也沒有，她家里那樣窮，根本沒有錢買酒，她的惡婆婆蠢老公也根本不會允許她喝酒?！吧?，新寒侵骨，病來還又”，說的是風刀霜劍中的菊，更像是苦命的雙卿。

雙卿還有一首寫菊的詩，讀來更是讓人凄楚，不覺為之垂淚：

冷廚煙濕障低房，爨盡梧桐謝鳳凰。野菜自挑寒里洗，菊花雖艷奈何霜！

“菊花雖艷奈何霜”正是古往今來千千萬萬苦命女子的寫照。 金庸先生的小說《連城訣》中，有個女子叫凌霜華，酷愛菊花，但是他父親是個心腸狠毒的歹人，竟利用她與大俠丁典的愛情來誘捕丁典，用劇毒將丁典毒倒囚禁，借以逼問大寶藏的下落。凌霜華為了保住丁典性命，發(fā)誓永不與他相見，后來更自毀容貌以明志。但即使如此，凌退思也不肯放過她，凌霜華最后活活被自己的親生父親悶死在棺材里，臨死前她在棺蓋上用指甲刻下：“丁郎，丁郎，來生來世，再為夫妻”。

凌霜華和丁典的苦戀，有人稱為“菊花之戀”，讀來凄愴無限。

 滿城盡帶黃金甲――菊花的沖天殺氣 

才女的筆下，菊花是那樣的委屈，春風不來，蜂蝶難至，只有一天風霜，凄涼無限。但在一些蓋世梟雄的筆下，卻是豪氣凌人，大有拍案而起，向司花東君討個說法的勁頭。

其中最著名的當然就是“沖天大將軍”黃巢的那兩首菊花詩：

 題菊花

 颯颯西風滿院栽， 蕊寒香冷蝶難來。 他年我若為青帝，報與桃花一處開。

 不第后賦菊

待到秋來九月八，我花開后百花殺。沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。

第一首詩相傳是黃巢少年時所作，詩中就充滿了桀驁不馴的氣息，憑什么菊花就不能享受大好春光呢？我就要做“青帝”，把顛倒的命運再顛倒過來！桃花享受的待遇，我們菊花也嘗嘗。很有“地主小姐的牙床上，勞動人民也可以上去滾一滾”的意思^_^。

第二首據(jù)說是黃巢落第后所寫，心中的怨氣就更重了，“我花開后百花殺”，韻腳著一“殺”字，古詩詞中相當罕見?！皼_天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲”，雖然含蓄，但不難從中讀出類似“他年若得報冤仇，血染潯陽江口”的戾氣。然而，黃巢并非胡吹大氣，公元880年，他果真帶了身披黃金甲的幾十萬大軍攻陷了長安，用血與火為此詩做了最富有震撼力的注腳。

“殺盡江南百萬兵，腰間寶劍血猶腥”的明代開國皇帝朱元璋，也有一首《菊花》詩：“百花發(fā)時我不發(fā)，我若發(fā)時都嚇殺。要與東風戰(zhàn)一場，遍身穿就黃金甲”。重八哥這首詩其實基本上是抄襲黃大王的，不過兩人對于“戰(zhàn)地黃花分外香”的欣賞品味是相通的，朱元璋這首詩雖不如黃巢詩含蓄，但菊花的“戰(zhàn)斗精神”在此詩中更加鋒芒畢露。

有網(wǎng)友評說張藝謀的電影“滿城盡帶黃金甲”中，鋪陳的菊花與濺血的尸體深度挖掘著菊暗藏的肅殺、陰謀與冷血意味。菊花果有此意味嗎？我覺得即便有，也是從黃、朱兩位那里沾到血腥味的。 

附帶說一下，唐太宗有一首《賦得殘菊》詩，是這樣寫的：  

 階蘭凝暑霜，岸菊照晨光。露濃希曉笑，風勁淺殘香。

 細葉抽輕翠，圓花簇嫩黃。還持今歲色，復(fù)結(jié)后年芳。

詩中對殘菊雖有惋惜之情，但還是洋溢著樂觀向上，充滿希望的氣息?？床灰婞S巢、朱元璋兩人詩中的那種戾氣，此詩就詩論詩，不見得多出眾，但其中的氣韻卻是恢恢然，廣廣然的大唐正音。

 黃花白發(fā)相牽挽――留住最后的美好 

菊花是秋天的最后一抹亮色，正如欲墜的夕陽，將盡的人生。對于樂觀的人們來說，雖然留不住，但及時行樂，把握住現(xiàn)在，也算是不枉此生了。自古以來，人們就有重陽之時，賞菊飲酒的習慣。前面說過，袁宏道曾說“酒賞”是賞花時低俗的行為，但我覺得也要辯證分析，像賞牡丹、賞菊花，沒有酒還是有些美中不足的。

明代丹青妙手陳憲章曾有詩：“有錢不買重陽醉，籬下黃花也笑人”，宋代劉克莊詞中也說過：“若對黃花辜負酒，怕黃花，也笑人岑寂”。是啊，面對秋日里的菊花，常會莫名間有無盡愁思涌上心頭，而“對酒當歌，人生幾何，譬如朝露，去日苦多……何以解憂？唯有杜康”，所以賞菊不可無酒。

李清照有詞：

鷓鴣天

寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。

秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。

正是道出了賞菊時這種百味雜陳的心情。

相傳最早飲菊花酒，是為了“袚除不祥”。所謂菊花酒是用菊花莖葉花摻雜了黍米釀就，漢代時就已流行。陶淵明好菊好酒，曾有詩說：“秋菊有佳色，裛露掇其英……一觴雖獨進，杯盡壺自傾………酒能祛百慮，菊解制頹齡……”  

后人學陶淵明的太多了，而且學他拋去功名富貴要難得多，學喝酒賞菊花相對容易的多。故而飲酒賞菊，遂成傳統(tǒng)。只可惜像杜甫之類的詩人實在太窮，酒錢都掏不出來，其《復(fù)愁十二首》中有一詩說：“每恨陶彭澤，無錢對菊花。如今九日至，自覺酒須賒”。

當然，陶淵明當年也曾喝不起酒，《續(xù)晉陽秋》說，有一年重陽時，陶淵明對著滿院菊花，卻無酒可飲。正在此時，江州刺史王弘送酒而來，陶淵明大喜酣醉。所以嘛，這學陶淵明，最好是賒酒來喝，或者向別人要酒來才風雅。比如晚唐詩人皮日休就于菊開之日，給朋友崔諫議寄去一詩，討些酒來：

 軍事院霜菊盛開，因書一絕寄上諫議

 金華千點曉霜凝，獨對壺觴又不能。已過重陽三十日，至今猶自待王弘。

皮日休也不見得就真沒錢沽酒，只不過這樣做更顯風雅而已。

后來，因重陽正是蟹肥之時，所以飲酒、賞菊、食蟹就成為重陽節(jié)的必備節(jié)目了?！都t樓夢》中結(jié)社詠菊花詩時也是薛寶釵和她哥哥薛蟠要了“幾簍極肥極大的螃蟹來，再往鋪子里取上幾壇好酒來”……《紅樓夢》中飲酒賞菊的場景，其實正是明清時文人們的生活中的剪影，就連菊花詩的題目也和前人雷同，比如明陳憲章就有《對菊》詩云：“因花催酒酒催詩，詩酒平生兩不虧。若到秋無詩與酒，菊花元是不曾知”。

酒酣耳熱之余，無論男女，人們都喜歡將菊花簪于頭上，唐《輦下歲時記》說：“九日宮廷間爭插菊花，民俗尤甚?！倍拍痢毒湃正R山登高》有詩道：

江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。  

但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨恨落暉。古往今來只如此，牛山何必獨沾衣。

“塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸”，說得真是太好了，“人生不如意事常七八”，面對盛開的金色菊花，盡興一醉，方不辜負這濃洌的秋色。

黃庭堅有《鷓鴣天》詞，寫得非常之精彩：

黃菊枝頭破曉寒，人生莫放酒杯干。風前橫邃斜吹雨，醉里簪花倒著冠。    

身健在，且加餐，舞裙歌扇盡情歡。黃花白發(fā)相牽挽，付與旁人冷眼看！

好一個“黃花白發(fā)相牽挽，付與旁人冷眼看”！詩人的顛狂之態(tài)，菊花的孤傲之氣，呼之欲出！

當然，菊花也有一些負面的“形象”，菊花因為遍地生長，所以似乎也帶著“土里土氣”的意象。諸如《秋菊打官司》的電影中，“秋菊”這樣的名字，似乎成了村姑的代表。

然而，這一切都不會影響人們對菊花的喜歡，讓我們用孟浩然那句著名的詩作結(jié)：

待到重陽日，還來就菊花。