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詞調與文情有密切的關系，詞的文情必須與調的聲情相一致，某一類詞牌只適宜表現(xiàn)某種內容，不宜混用。需要注意的是今天多數(shù)詞牌只起符號與名稱的作用，只是代表這首詞的形式，與內容沒有關系。所以我們選擇詞牌切不可顧名思義。比如說有人用《賀新郎》祝賀朋友的新婚，就是欠妥的。下面將自己學習和收集的常用詞牌的宜忌列于下，供網友參考。
《河傅》悲切。 《金人捧露盤》蒼涼激楚。 《釵頭鳳》聲情凄緊。 《祝英臺近》宛轉凄抑。 《劍器近》低徊掩抑。 《西吳曲》蒼涼激楚。 《雨霖鈴》纏綿哀怨。 《摸魚兒》蒼涼郁勃。 《普薩蠻》緊促轉低沉。 《天仙子》傷春傷別，情急調苦。 《蝶戀花》、《青玉案》是達幽咽情調。 《卜算子》婉曲哀怨而略帶幾分激切。 《南鄉(xiāng)子》適宜抒寫纏綿低抑情調。 《憶舊游》、《高陽臺》憂婉凄抑。 《阮郎歸》情急凄苦，凄婉欲絕。 《生查子》比較諧婉、怨抑。 《一斛珠》婉轉凄抑，不宜表達壯烈豪邁之志。 《風入松》輕柔婉轉、掩抑低徊，適宜表達和婉情調。 《憶舊游》、《揚州慢》、《高陽臺》音調纏綿，適宜表達凄抑情調。 《何滿子》哀歌憤懣，悲涼凄怨的哀曲，“一聲何滿子雙淚落君前”。 《壽樓春》凄音哀樂，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顧名思義用來祝壽。 《千秋歲》凄涼幽怨、聲情幽咽,宜表達悲傷感抑之情，絕不能祝壽喜慶。 《凄涼犯》、《惜分飛》不宜用于祝賀之詞。這種詞牌與內容相符合的只是少數(shù)。 《洞仙歌》音節(jié)舒徐。 《調笑令》多演唱故事。 《最高樓》輕松流美。 《鵲橋仙》多用于男女相會。 《一剪梅》等細膩輕楊的詞調。 《浣溪沙》上半闋急，下半闋緩和。 《鷓鴣天》宜哀怨思慕、柔婉風麗之情。 《暗香》、《疏影》音節(jié)和婉，古人多以詠梅。 《木蘭花慢》和諧婉轉，宜于寫纏綿悱惻之情。 《桃園憶故人》一般抒發(fā)情感,表現(xiàn)友情。 《長相思》多寫男女情愛，以聲助情得其雙美。 《滿庭芳》、《鳳凰臺上憶吹簫》和諧婉約,輕柔婉轉，宜表達纏綿情緒。 《小重山》、《定風波》、《臨江仙》感情細膩，宜表現(xiàn)細膩婉約之情調。 《憶江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音節(jié)流麗諧婉，用來表達不同的思想情感。 永遇樂》激越情感。 《蘭陵王》表達拗怒激越聲情。 《水龍吟》激越,表達凄壯郁勃情感。 《清平樂》，上片感情拗怒，下片轉為和婉。 《南浦》高昂歡樂，不宜表達凄涼悲傷送別之情。 《破陣子》為軍樂，適合抒發(fā)激昂雄壯情緒。 《漁家傲》拗怒，表達兀傲凄壯、爽朗襟懷的情調。 《沁園春》、《風流子》壯闊豪邁，顯示寬宏器宇和雍容氣度。 《念奴嬌》多表達雄壯豪邁情感，不宜形容女性嬌弱婉曲心態(tài)。 《六州歌頭》音調蒼涼悲壯，適于表達慷慨悲壯的聲情，多言古興亡之事。 《賀新郎》調高昂，宜表達慷慨激昂、豪邁雄壯的英雄情感。不宜作催妝喜慶的祝賀曲詞。 《釵頭鳳》、《更漏子》、《調笑令》、《憾庭秋》、《鹽角兒》適宜表達激昂慷慨壯烈情感。 《水調歌頭》、《滿江紅》，調子較高，感情激烈，聲情俱壯，適宜于表達慷慨悲壯、豪放雄渾激情的詞。一般不宜寫委婉柔情的思想情感。 《六么》歡快爽利。 《憶余杭》因描寫杭州而來，描寫風景最宜。 《八聲甘州》搖筋轉骨，剛柔相濟，最使人蕩氣回腸。 《霓裳中序第一》音節(jié)閑雅。 《江神子》為祀神之樂，宜于莊嚴。 一般短篇宜抒情，長篇宜舖敘。 一般上下句平仄相對的較和婉，如秦觀《八六子》“夜月一簾幽夢，春風十里柔情”。 上下句平仄凌犯著多拗怒，如岳飛《滿江紅》“三十功名塵與土，八千里路云和月”。 以近體五、七言為主的詞牌大多適于舒緩雍容的感情，如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶戀花》。 凡多轉韻之調皆屬于一種拗怒，如《減字木蘭花》、《虞美人》。 句法長短參差的詞牌宜于拗怒悲咽的感情。如《蘭陵王》、《六丑》、《浪淘沙慢》。 初學者宜用書寫精壯質樸之情的《八聲甘州》；從容和婉柔情的《滿庭芳》；以及《驀山溪》、《減字木蘭花》、《臨江仙》、《蝶戀花》、《菩薩蠻》，比較好掌握。 （參考書籍：龍榆生《詞學十講》、《唐宋詩詞格律》，王力《詩詞格律》，李新魁《實用詩詞曲格律詞典》，朱承平《詩詞格律教程》，徐晉如《大學詩詞寫作教程》，啟功《詩文聲律論稿》等。） |
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