有了創(chuàng)作的欲望，想通過(guò)填詞這種形式表現(xiàn)出來(lái)，對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，大凡會(huì)在選取詞牌上躊躇，即使對(duì)于有一定詞學(xué)功底的人，也要費(fèi)些功夫。的確，詞牌的種類繁多，僅《欽定詞譜》記有的詞牌有八百二十六調(diào)，二千三百的六體，還不包括一調(diào)數(shù)名或異調(diào)同名等等，要想從中選擇與詞作內(nèi)容相適合的詞牌，倒也不是一件易事。因此非常有必要了解一些有關(guān)詞牌的知識(shí)。

一、 詞牌的命名

我們常說(shuō)“倚聲填詞”，這就說(shuō)明了作詞跟音樂(lè)有著密不可分的關(guān)系，曲譜的名稱就是詞牌。但現(xiàn)在詞牌的曲譜大都失傳，只能通過(guò)研究，我們從古人所流傳下來(lái)的詞中，基本上能夠知道詞牌所表達(dá)的聲情。因此了解詞牌的命名就尤顯重要。

詞牌的命名大致有四種類型：一是直接沿用樂(lè)曲的曲名作為詞牌，是詞牌命名的主要渠道，如六幺、齊天樂(lè)、水調(diào)歌頭等等；二是取至詞的最初寫作緣起或概括詞的主要內(nèi)容，這里面大都有一個(gè)故事，如雨霖鈴，記述了唐明皇入蜀，行至斜谷，霖雨連綿，心中懷念楊貴妃，于是作此曲；還有阮郎歸、謝秋娘等都如出一轍；三是摘取古詞文或古詩(shī)文句。如憶秦娥，取自李白的詞句：“簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月”，青玉案取自漢張衡《四愁詩(shī)》“美人贈(zèng)我錦繡段，何以報(bào)之青玉案”等等；四是標(biāo)明詞的字?jǐn)?shù)或拍數(shù)，如十六字令、百字令、十拍子等等。

另外詞牌的命名還有同調(diào)異名、異調(diào)同名等情況，但與本文論述的內(nèi)容無(wú)關(guān)，則不絮言。

二、 如何選擇詞牌

如何選擇詞牌，應(yīng)首先了解詞牌的大致分類，就字?jǐn)?shù)和篇幅來(lái)分：有長(zhǎng)調(diào)和小令；就情感來(lái)分：有豪放和婉約。因此作者在選擇具體的詞牌前，就可有一個(gè)粗略地考慮，所以了解長(zhǎng)調(diào)和小令、豪放和婉約的特點(diǎn)，對(duì)于選好詞牌具有十分重要的意義。

1．小令與長(zhǎng)調(diào)

對(duì)于小令，雖然字?jǐn)?shù)少，卻是易寫難工。故宋人張炎有言：“詞之難于令曲，如詩(shī)之難于絕句，不過(guò)十?dāng)?shù)句，一句一字閑不得”。因?yàn)樾×钭謹(jǐn)?shù)較少，必須在用字遣詞上精雕細(xì)刻、言簡(jiǎn)意賅，才能語(yǔ)意豐滿、內(nèi)容充實(shí)。在寫小令時(shí)，敘事時(shí)最好攙雜一兩句景語(yǔ)，寫景時(shí)說(shuō)上一兩句情話，才不至于單薄。小令的結(jié)句非常重要，要有不盡之意。唐后主李煜的小令就極具功夫，如二首《烏夜啼》：“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭?！焙汀傲只ㄖx了春紅，太匆匆！無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。 胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重？自是人生常恨水常東”。其中對(duì)景的描述只有只言片語(yǔ)，未作任何渲染鋪排，但仍給人強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼。另兩首的結(jié)句悱惻哀婉，意味連綿無(wú)窮。

對(duì)于長(zhǎng)調(diào)，由于字?jǐn)?shù)多，可描寫的內(nèi)容也多，宜于敘事鋪陳，因此在整體安排上，須得妥貼。所謂整體安排，是指立意命題、結(jié)構(gòu)布局、起句結(jié)句、上下過(guò)片這些。雖然長(zhǎng)調(diào)可以描寫的內(nèi)容比較豐富，但結(jié)構(gòu)上也不能拖沓臃腫，情感上也不須單一，在豪放中見(jiàn)得細(xì)膩，在婉約中隱約激揚(yáng)，這樣才能情致錯(cuò)綜、和諧。

2．婉約與豪放

明朝人張綹在《詩(shī)余圖譜》中說(shuō)：詞體大略有二“一體婉約，一體豪放”。婉約者欲其詞調(diào)蘊(yùn)藉，豪放者欲其氣象恢宏。不論婉約與豪放，都可在詞調(diào)的聲情中得以辨識(shí)。大約可歸納為四個(gè)方面：一是根據(jù)詞調(diào)的首創(chuàng)之作和大多數(shù)詞作的內(nèi)容辨識(shí)。

一般來(lái)說(shuō)，首創(chuàng)之作，最能切合音樂(lè)曲譜，體現(xiàn)詞調(diào)內(nèi)在的思想感情。如詞牌《憶余杭》，是回憶西湖風(fēng)景的，因此用它來(lái)描寫風(fēng)景名勝，則十分合適；又如《一斛珠》取之于唐玄宗密賜江妃珍珠一斛，妃不受，且題詩(shī)云：“柳葉雙眉久不描，殘妝和淚污紅綃。長(zhǎng)門盡日無(wú)梳洗，何必珍珠慰寂寥。”表達(dá)了一種婉轉(zhuǎn)凄抑的情調(diào)。

如果有了創(chuàng)作的欲望，想通過(guò)填詞這種形式表現(xiàn)出來(lái)，對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，大凡會(huì)在選取詞牌上躊躇，即使對(duì)于有一定詞學(xué)功底的人，也要費(fèi)些功夫。的確，詞牌的種類繁多，僅《欽定詞譜》記有的詞牌有八百二十六調(diào)，二千三百的六體，還不包括一調(diào)數(shù)名或異調(diào)同名等等，要想從中選擇與詞作內(nèi)容相適合的詞牌，倒也不是一件易事。因此非常有必要了解一些有關(guān)詞牌的知識(shí)。

二是從詞牌所從屬的宮調(diào)辨識(shí)。宋人所作的詞，大多依宮調(diào)而填?！吨性繇崱分嘘P(guān)于宮調(diào)有這樣的論述：仙呂宮清新綿邈，南呂宮感嘆傷悲，中呂宮高下閃賺，黃鐘宮富貴纏綿，正宮惆悵悲壯，道宮飄逸清幽，大石風(fēng)流蘊(yùn)藉，小石旖旋嫵媚，高平條暢洸漾，般涉拾掇坑塹，歇指急并虛歇，商角調(diào)悲傷婉轉(zhuǎn)，雙調(diào)鍵捷激裊，商調(diào)凄愴怨慕，角調(diào)嗚咽悠揚(yáng)，宮調(diào)曲雅沉重，越調(diào)陶寫冷笑。如蝶戀花入小石調(diào)，臨江仙入仙呂調(diào)等等； 

三是根據(jù)所用韻部的不同特點(diǎn)和韻角的疏密辨識(shí)。韻部的不同，表達(dá)的聲情自然也不盡同。如平聲韻和暢舒緩，常表達(dá)平和婉轉(zhuǎn)的情調(diào)；上聲韻舒徐徐高亢宜表達(dá)清新綿邈、慷慨豪放的情感；去聲韻勁厲沉著，宜表達(dá)挹怒幽怨、高亢響亮的感情；入聲韻迫切逋峭，宜于表達(dá)清勁迫切、激越峭拔的情志。具體到各韻部，又有不同的特點(diǎn)，可以查看王易的《詞曲史》一文。

四是根據(jù)詞調(diào)句子長(zhǎng)短和字?jǐn)?shù)的奇偶辨識(shí)。在大多數(shù)情況下，短句節(jié)奏急促，多表現(xiàn)激昂悲壯之情，如詞牌滿江紅等；長(zhǎng)句節(jié)奏緩馳，多表現(xiàn)細(xì)弱低回的情感，如千秋歲等。另外奇字句聲情較為諧和，偶字句多用于對(duì)仗，則聲情顯得沉頓遲墜。

3．詞牌的聲情

前面主要是說(shuō)詞牌的一些共性及常識(shí)。下面來(lái)說(shuō)單個(gè)詞牌所表達(dá)的情感內(nèi)容。其實(shí)這方面的內(nèi)容在網(wǎng)上已有很多的闡述，其中以舍得老師整理收集的最為齊全，綜合大家的，在此作一歸納：

1、漁歌子，又名《漁夫》《漁父樂(lè)》《漁夫辭》。唐教坊曲，入黃鐘宮，此調(diào)聲情輕快，是多用來(lái)寫漁人和漁家生活的曲子。

2、生查子，又名《楚云深》。原唐教坊曲，入雙調(diào)。此調(diào)音節(jié)比較諧婉，多抒怨抑之情。

3、如夢(mèng)令，又名《憶仙姿》、《宴桃園》、《無(wú)夢(mèng)令》。 入中呂調(diào)，此調(diào)甜庸，可作一般抒情用。

4、長(zhǎng)相思，又名《長(zhǎng)相思令》《相思令》《吳山青》。入般涉調(diào)，此調(diào)多用以寫男女相思之情，也可抒寫友情。

5、浣溪沙，又名《浣紗溪》《滿院春》《小庭花》等。入中呂宮或黃鐘宮，此調(diào)音節(jié)和婉、明快，上半闋情調(diào)較急，下半闋便趨緩和?？捎脕?lái)表達(dá)各種憂樂(lè)不同的思想感情。婉約、豪放兩派詞人都競(jìng)相采用。

6、訴衷情，又名《一絲風(fēng)》、《步花間》、《桃花水》、《偶相逢》、《畫(huà)樓空》、《漁父家風(fēng)》。此調(diào)入林鐘商，凄愴怨慕，一般多作抒情之用。

7、西江月，又名《步虛詞》、《白蘋香》、《江月令》。此調(diào)入中呂宮，聲情甜庸，宜抒一般之情。

8、浪淘沙，又名《浪淘沙令》《賣花聲》《過(guò)龍門》。入歇指調(diào)、商調(diào)，此調(diào)音節(jié)諧婉，可用來(lái)表達(dá)各種憂樂(lè)不同的思想感情。多作激越凄壯之音。

9、臨江仙，又名《謝新恩》、《雁后歸》、《畫(huà)屏春》等。入仙呂調(diào)、高平調(diào)，此調(diào)音節(jié)諧婉，聲情掩抑，可用來(lái)表達(dá)各種憂樂(lè)不同的思想感情。

10、鵲橋仙，又名《鵲橋仙令》、《金風(fēng)玉露相逢曲》、《廣寒秋》。入歇指調(diào)，此調(diào)多詠牛郎、織女七夕相會(huì)事。

11、小重山，又名《小沖山》、《小重山令》。入雙調(diào)，聲容極掩抑低佪之致，恰宜表達(dá)纏綿悱惻的情感。此調(diào)唐人常用以寫宮怨，故其調(diào)悲。

12、人月圓，又名《青衫濕》。此調(diào)入黃鐘宮，婉轉(zhuǎn)纏綿，多詠元宵節(jié)。

13、桃園遇故人，又名《虞美人影》。入雙調(diào)，此調(diào)多用來(lái)詠友情。

14、蝶戀花，又名《鳳棲梧》、《鵲踏枝》。入小石調(diào)或商調(diào)，以表達(dá)低佪掩抑、哽咽幽怨感情為多。

15、漁家傲，又名《吳門柳》《添字者》等。入般涉調(diào)，音節(jié)拗怒，情緒緊張迫促，適宜于表達(dá)兀傲凄壯的爽朗襟懷。

16、祝英臺(tái)近，又名《月底修簫譜》《祝英臺(tái)》《祝英臺(tái)令》《燕鶯語(yǔ)》《寶釵分》。入越調(diào)，此調(diào)宛轉(zhuǎn)凄抑，聲容剛?cè)嵯酀?jì)，適宜表達(dá)抑塞磊落的幽咽情調(diào)。

17、洞仙歌，又名《洞仙歌令》、《羽仙歌》、《洞仙詞》、《洞中仙》、《洞仙歌慢》。此調(diào)兼入中呂、仙呂、般涉三調(diào)，音節(jié)舒徐，極駘宕搖曳之致。

18、滿江紅，又名《上江紅》《念良游》《傷春曲》。入仙呂調(diào)，此調(diào)格調(diào)沉郁激昂，宜抒發(fā)激烈慷慨之情，此調(diào)用入聲韻者居多，沉郁激昂，前人用以發(fā)抒懷抱。

19、水調(diào)歌頭，又名《凱歌》《元會(huì)曲》《臺(tái)城游》。此調(diào)入中呂調(diào)。唐人水調(diào)凄涼怨慕、聲韻悲切；宋人水調(diào)昂揚(yáng)酣暢、豪放瀟灑。 所詠有：吊古、登覽、贈(zèng)別、慶賀、感時(shí)傷世等。

20、揚(yáng)州慢。此調(diào)入中呂宮，悲涼掩抑，凄咽低沉，哀怨無(wú)端，特顯纏綿凄抑情調(diào)。

21、念奴嬌，又名《百字令》、《酹江月》、《大江東去》。此調(diào)入大石調(diào)，復(fù)道調(diào)宮，又高宮大石調(diào)，音節(jié)高亢拗怒，聲情激壯，多以抒發(fā)慷慨豪放之情。也是一個(gè)笛子曲。

22、解語(yǔ)花。入林鐘羽，此調(diào)婉麗，宜抒情。

23、高陽(yáng)臺(tái)，又名《慶春澤》。入商調(diào)，此調(diào)情調(diào)低沉，只適合表現(xiàn)哀怨心情。

24、水龍吟，又名《龍吟曲》、《小樓連苑》。入越調(diào)，此調(diào)本為聲調(diào)激越的笛子曲。故氣勢(shì)雄渾，宜寫慷慨激昂之情。

25、齊天樂(lè)，又名《臺(tái)城路》《如此江山》。入正宮，此調(diào)音調(diào)高雋，最宜于寫秋景。

26、雨霖鈴，又名《雨霖鈴慢》。入雙調(diào)，此調(diào)極為哀怨，有激越悲涼、感懷凄切之情。

27、望海潮。此調(diào)入仙呂調(diào)，宜作懷古詞

28、沁園春，又名《壽星明》。入般涉調(diào)或中呂調(diào)，此調(diào)格局恢弘，宜于鋪敘，抒發(fā)壯闊豪邁襟懷。

29、賀新郎，又名《乳燕飛》《賀新涼》《貂裘換酒》《金縷歌》《金縷曲》《唱金縷》《金縷詞》《金縷衣》。入南呂宮，此調(diào)用入聲韻時(shí)，則氣激昂豪壯，宜于表達(dá)慷慨激昂、豪邁雄壯的英雄情感；用上、去聲韻時(shí)，則沉郁悲涼。

30、蘭陵王。此調(diào)入越調(diào)犯正宮，音節(jié)拗怒，聲情激越，適宜表達(dá)蒼涼激越的情調(diào)。

31、南浦。入中呂宮，此調(diào)高亢歡樂(lè)，不適于表達(dá)清涼悲傷的送別之情。

32、壽樓春。此調(diào)節(jié)奏舒緩，聲情低抑，凄切悠遠(yuǎn)，適于抒發(fā)纏綿哀怨的悼亡之情，不適宜祝壽賀年。

33、千秋歲。入歇指調(diào)、仙呂調(diào)，此調(diào)悲傷感抑，不適合祝壽喜慶。

34、河傅，又名《河轉(zhuǎn)》《月照梨花》《怨王孫》。入南呂宮、仙呂調(diào)，此調(diào)悲切，原系隋煬帝時(shí)開(kāi)運(yùn)河河工之曲。

35、金人捧露盤，又名《銅人捧露盤引》《上西平》《西平曲》。入越調(diào)，此調(diào)蒼涼激楚。

36、釵頭鳳，又名《折紅英》。入中呂宮，此調(diào)音節(jié)拗怒，聲情凄緊，宜表達(dá)顯示一種情急調(diào)苦的姿態(tài)。

37、凄涼犯，又名《凄涼調(diào)》《瑞鶴仙影》。為仙呂犯商調(diào)，不宜用于祝賀之詞。

38、劍器近。此調(diào)屬中呂宮、黃鐘宮，音節(jié)低徊掩抑。

39、西吳曲。入越調(diào)，此調(diào)蒼涼激楚。

40、摸魚(yú)兒，又名《買陂塘》、《邁陂塘》、《雙蕖怨》等。入中呂調(diào)，情調(diào)低徊掩抑、欲吞還吐，適宜表現(xiàn)蒼涼郁勃與幽咽情緒。 

41、菩薩蠻，又名《子夜歌》、《重疊金》等。此調(diào)入中呂宮或中呂調(diào)，情調(diào)由緊促轉(zhuǎn)低沉。

42、天仙子。此調(diào)入歇指調(diào)、中呂調(diào)、仙呂調(diào)，情急調(diào)苦，傷春傷別。

43、曲玉管。此調(diào)入大石調(diào)，宜抒寫羈旅中的懷舊傷離情緒。

    44、青玉案，又名《橫塘路》、《西湖路》。入雙調(diào)，適宜表達(dá)低佪掩抑、哽咽幽怨感情。

45、卜算子，又名《百尺樓》、《眉峰碧》、《楚天遙》等。此調(diào)入歇指調(diào)、南呂宮，婉曲哀怨而略帶幾分激切。

46、南鄉(xiāng)子，又名《好離鄉(xiāng)》、《蕉葉怨》。此調(diào)入中呂宮、黃鐘宮，音節(jié)流美，適宜抒寫纏綿低抑情調(diào)，多詠江南風(fēng)物而得名。

47、阮郎歸，又名《醉桃源》、《醉桃園》、《碧桃春》。此調(diào)入南呂宮，情調(diào)較低沉，宜適抒寫纏綿低抑情調(diào)。使人感到情急調(diào)苦，凄婉欲絕。

48、鶯啼序，又名《豐樂(lè)樓》。入商調(diào)，凄涼悲蒼，宜寫傷春傷別之情。

49、一斛珠，又名《醉落魄》、《怨春風(fēng)》、《章臺(tái)月》等。此調(diào)入中呂調(diào)，婉轉(zhuǎn)凄抑，不宜表達(dá)壯烈豪邁之志。

50、風(fēng)入松，又名《遠(yuǎn)橫山》《風(fēng)入松慢》。此調(diào)入林鐘商，音節(jié)輕柔婉轉(zhuǎn)、掩抑低徊，適宜表達(dá)和婉情調(diào)。 

51、憶舊游。此調(diào)入越調(diào)，情調(diào)掩抑低沉，適宜于曼聲低唱。

52、何滿子。此調(diào)入雙調(diào)，哀歌憤懣，悲涼凄怨的哀曲。

53、調(diào)笑令，又名《古調(diào)笑》、《宮中調(diào)笑》、《調(diào)嘯詞》、《轉(zhuǎn)應(yīng)曲》、《三臺(tái)令》等。此調(diào)入雙調(diào)，音節(jié)婉轉(zhuǎn)相應(yīng)，情調(diào)迫促，多為又歌又舞的筵席上的勸酒曲。

54、最高樓，又名《醉高歌》。入中呂宮、正宮，此調(diào)輕松流美，漸開(kāi)元人散曲先河。

55、點(diǎn)絳唇，又名《點(diǎn)櫻桃》《十八香》《南浦月》《沙頭雨》《尋瑤草》《萬(wàn)年春》。此調(diào)入仙呂調(diào)。多用于男女相會(huì)，描寫感情。

56、一剪梅，又名《臘梅香》。此調(diào)入南呂宮，聲情低抑。

57、鷓鴣天，又名《思佳客》《思越人》《醉梅花》。入正平調(diào)，音節(jié)諧婉，可用來(lái)表達(dá)各種憂樂(lè)不同的思想感情。

58、暗香，又名《紅情》。入仙呂宮，此調(diào)音節(jié)和婉，古人多以詠梅。

59、木蘭花慢。此調(diào)入南呂、高平調(diào)，和諧婉轉(zhuǎn)，宜于寫纏綿悱惻之情。

60、六州歌頭。入大石調(diào)，句式短促，音節(jié)繁密多變，有步步緊逼、意切情激之感，宜表達(dá)慷慨悲歌怒斥強(qiáng)敵，抒發(fā)豪壯奔放之情。 

61、江城子，又名《江神子》、《水晶簾》、《村意遠(yuǎn)》。入雙調(diào)或高平調(diào)，音節(jié)流美。上緊促而下沉咽。

62、霓裳中序第一。屬商調(diào)，音節(jié)閑雅。

63、八聲甘州，又名《甘州》、《瀟瀟雨》。屬仙呂調(diào)、中呂調(diào)，搖筋轉(zhuǎn)骨，剛?cè)嵯酀?jì)，最使人蕩氣回腸。

64、六丑。入中呂調(diào)，音節(jié)之美，欲斷還連，千回百折，而又一氣貫注，搖筋轉(zhuǎn)骨，極諸變態(tài)。

65、破陣子，又名十拍子。入林鐘商，此調(diào)為軍樂(lè)，適合抒發(fā)激昂雄壯情緒。

66、永遇樂(lè)，又名《消息》。入歇指調(diào)，本調(diào)音節(jié)抑揚(yáng)、氣勢(shì)雄壯，宜于抒發(fā)慷慨豪壯之情。

67、好事近，又名《釣船笛》《倚秋千》《翠圓枝》。入仙呂宮，聲情拗峭挺勁，適宜表達(dá)“孤標(biāo)聳立”和激越不平的情調(diào)。

68、清平樂(lè)，又名《清平樂(lè)令》《憶蘿花》《醉東風(fēng)》等。入大石調(diào)或越調(diào)，上片感情拗怒，下片轉(zhuǎn)為和婉，有纏綿不盡之致，是短調(diào)中最為美聽(tīng)的。

69、風(fēng)流子。入大石調(diào)，此調(diào)壯闊豪邁，顯示寬宏器宇和雍容氣度。

69、更漏子，又名《付金釵》《獨(dú)倚樓》。入大石調(diào)、商調(diào)、林鐘商調(diào)，音節(jié)和婉。本詠“更漏”之事，多詠夜間相思。

70、滿庭芳，又名《鎖陽(yáng)臺(tái)》、《滿庭霜》、《瀟湘夜雨》等。此調(diào)屬中呂宮，音節(jié)低抑凄涼，適宜表達(dá)綿邈婉轉(zhuǎn)的情感。 

71、鳳凰臺(tái)上憶吹簫，又名《憶吹簫》。入仙呂調(diào)，和諧婉約,輕柔婉轉(zhuǎn)，宜表達(dá)纏綿情緒。

72、定風(fēng)波，又名《定風(fēng)流》、《定風(fēng)波令》、《醉瓊枝》。入雙調(diào)、林鐘商，感情細(xì)膩，宜表現(xiàn)細(xì)膩婉約之情調(diào)。

73、憶江南，又名《江南好》、《春去也》、《望江南》、《望江樓》、《夢(mèng)江口》、《夢(mèng)江南》、《望江梅》等。入南呂宮。音節(jié)流麗諧婉，用來(lái)表達(dá)不同的思想情感。 

74、踏莎行，又名《柳長(zhǎng)春》、《喜朝天》、《踏雪行》等。入中呂宮，常以描景抒情，多為愁別。

75、采桑子，又名《羅敷媚》、《丑奴兒》等。入羽調(diào)或雙調(diào)或太簇角，此調(diào)流暢輕巧、深蘊(yùn)含蓄，宜用于以景抒情。

76、減字木蘭花，又名《木蘭花》《玉樓春》《偷聲木蘭花》《木蘭花慢》。入林鐘商或仙呂調(diào)，章節(jié)優(yōu)美而多變化，詞人多喜用此。

77、山花子，又名《攤破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。入中呂宮或黃鐘宮，宜描寫細(xì)膩、纏綿悱惻的情感。

77、山花子，又名《攤破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。入中呂宮或黃鐘宮，宜描寫細(xì)膩、纏綿悱惻的情感。

78、太常引，又名《太清引》《臘前梅》。入仙呂宮，此調(diào)適于輕悠內(nèi)容，亦可適于婉約、淡淡的幽怨。遣字不需太重、太猛?？捎胁?，但無(wú)需大浪。

79、醉花陰，又名《九日》。入黃鐘官，多用于表達(dá)悱惻纏綿的情感。

80、虞美人，又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。入中呂宮、黃鐘宮、中呂調(diào)，此詞章節(jié)頓挫，平仄韻遞換，見(jiàn)感情起伏。 

81、玉樓春，又名《玉樓春令》、《西湖曲》、《惜春容》、《歸朝歡令》、《春曉曲》。入大石調(diào)，宜由景入情，抒發(fā)凄婉的情致。

82、桂枝香，又名《疏簾淡月》。入仙呂，本調(diào)音節(jié)高亢拗怒，宜表雄壯豪放情懷。

83、南歌子，又名《南柯子》《風(fēng)蝶令》《十愛(ài)詞》《水晶簾》《望秦川》。入仙呂宮，音節(jié)流美，由舒徐漸趨急促，顯得搖曳生姿，有馀音裊裊、纏綿不盡之致。

84、搗練子，又名《深院月》《夜如年》《杵聲奇》《搗練子令》。入雙調(diào)，多為懷念征夫之作。

85、少年游，又名《少年游令》《小闌干》《玉臘梅枝》。入林鐘商調(diào)，音節(jié)諧婉，情調(diào)激越，聲容迫切凄厲。

86、謁金門，又名《垂楊碧》《花自落、》《楊花落》。入雙調(diào)，宜表達(dá)激切緊促的思想感情。

87、御街行，又名《孤雁兒》。入雙調(diào)，整體拗怒多于和諧，顯示著心胸開(kāi)闊、英姿颯爽的蒼莽氣度，便是用來(lái)抒寫兒女柔情，也絕不至流于軟媚。

88、長(zhǎng)亭怨慢。入中呂宮，音節(jié)清勁峭折，搖曳生姿。

89、疏影，又名《綠意》《解佩環(huán)》。入仙呂宮，此調(diào)音節(jié)和婉，古人多以詠梅。

90、夜半樂(lè)，又名《還京樂(lè)》。入中呂調(diào)，格局開(kāi)展，偉岸奇麗，中段雍容不迫，后段聲拍促數(shù)。柳永用來(lái)抒寫羈旅行役之感。

91、烏夜啼，又名《相見(jiàn)歡》、《秋夜月》、《上西樓》。入南呂宮，音節(jié)激越凄怨。