在使用非全幅圖像傳感器的相機上，30-35mm焦距就是我們所謂的標準視角了——基本相當于人類肉眼的視角。在18mm焦距下，可以獲得幾乎2倍于標準視角的視角范圍，而在12mm，又會增加50%的視角范圍——這已經非常遠離我們習慣的標準視角了。在這種視角中，用戶首先注意到的是夸張的透視、扭曲變形的邊緣和前后景的關系。

    這張照片中的樹和云朵都極具喜劇效果，這種效果通常是無害的，不過同時照片中也出現(xiàn)了大量變形。使用廣角鏡頭，圖片中會收入更多的場景和被攝體，有點較暗，有些較亮，有些近，有些遠，這些反差會對你相機的動態(tài)范圍提出一定要求。

    如果拍攝時鏡頭方向沒有保持水平，那么畫面中的垂直線條就會發(fā)生“匯聚”現(xiàn)象，建筑物看起來像是發(fā)生了傾斜，就像下圖中那樣：

    如果你不希望出現(xiàn)這種效果，那么就要確保相機位置保持水平。另外也可以通過后期處理修正這種變形，不過這樣會影響照片質量和尺寸。

    由于夸張的視角，通常廣角鏡頭很難保證整張照片的銳度。收小光圈是一個有效的做法，但即使是f/11或f/13，也無法保證完美的銳度。因此你需要決定把焦點對在哪里，以及你手中相機和鏡頭的最佳光圈。

    對廣角鏡頭來說，自動對焦也會出現(xiàn)一些問題。即使數米外的被攝體也會顯得非常小，因此會難以對焦。此時手動對焦也許是個更好的選擇，先確定一個視覺中心，然后手動對其對焦。

    廣角鏡頭要面對的另一個問題是鏡頭耀斑。由于視角較大，拍攝場景中往往會有明亮的光源，這就足以產生具有破壞性的耀斑。最適合使用廣角鏡頭的時間是被稱為“魔法時刻”的清晨和黃昏。據說廣角鏡頭在冬天表現(xiàn)更好，因為大雪會降低天空與地面的光比。

使用三腳架

    很明顯，對于超廣角鏡頭來說，“對準即拍”是一種錯誤的拍攝方式。上面提到的幾個拍攝要點中，在一日的清晨或黃昏拍攝，或收縮光圈至f/11，都意味著需要使用三腳架。加上需要用手動對焦，我們仿佛回到了傳統(tǒng)的攝影時代——每次拍攝前仔細地構圖，根據規(guī)則來設置相機，然后才謹慎地拍下一張照片。對于風光和建筑攝影來說，這不成問題，但是對人像、運動或街拍來說，恐怕就不太適用了。

    對建筑攝影來說，反差比分辨率更重要，另一件重要的事是找到所有直線的“匯聚”點，并對其對焦。

    廣角鏡頭不適合用來拍人像，除非你希望得到一種卡通般的漫畫效果。在極近的距離拍攝，靠近鏡頭的物體會被夸張地放大，比如鼻子和前額。不過在拍攝環(huán)境人像時，超廣角鏡頭是很有用的，可以在商店、辦公室或工作室中拍攝，表現(xiàn)出人物生活工作的環(huán)境。

    超廣角鏡頭很適合用來講故事，會給畫面增加戲劇般的效果，使畫面更具表現(xiàn)力。它可以向我們展示出從未見過的場景。