攝影小課堂——鏡頭篇

從針孔到鏡頭

光的反射和發(fā)散時而像射線時而像波浪。從任何場景中的所有點發(fā)出或反射的光線都散向四面八方。影像的形成，并不需要從一個點或一個物體反射出的全部的光，而需要從中有所選擇。

當一個物體反射的光遇到一個帶有小針孔的阻擋物時，如下圖所示，從每個點傳出的光大部分遇到阻擋發(fā)生偏轉。少量從物體處反射的光線通過針孔并以直線傳播，當它們到達一個平面（像是相機背部的膠片）上時，將會形成一個圖像。

圖像將旋轉顛倒。拍攝對象頂部的一切出現(xiàn)在圖像的底部，底部的一切出現(xiàn)在圖像的頂部。同樣，原本在左邊的出現(xiàn)在右邊，原本在右邊的出現(xiàn)在左邊。

為了達到這樣的畫面效果，相機的透鏡被替換為一個被微小的針孔刺穿的薄金屬圓盤，大小相當于f/182 的光圈。光從主體發(fā)出，每個點只有少數(shù)光線通過微小的開口，形成一個柔和的相對清晰的照片。因為針孔的尺寸小，所以曝光時間達到6 秒。

使用針孔作為鏡頭的弊端在于其微小的開口。它只能允許極少量的光線通過，以致于要想在膠片或傳感器上形成影像需要非常長時間的曝光。如果小孔被放大，曝光時間會變短，但同時圖像也會變得不夠清晰，如下圖所示。

當針孔的大小增加至f/65，結果是只需要1/5 秒的曝光，但是圖像會極度失焦。較大的孔讓主體上的點發(fā)出的光線更多的通過。這些射線在到達感光表面之前廣泛傳播，使光線圈彼此重疊，形成一個非常不清晰的圖像。

針孔雖小，仍能允許小簇光線通過。這些光線從細微不同的角度產(chǎn)生，通過小孔繼續(xù)在細微不同的方向上傳播。因為它們發(fā)散出來，所以當它們接觸一個表面（如膠片）時，從被攝主體某個點發(fā)出的射線形成一個微小的，模糊的圓形，而不是一個點。

當孔的大小增加，更大簇的光線通過膠片或傳感器，形成一個更大更模糊的圓圈。這些圓圈相互重疊，使得每個圓圈變得更大，畫面也變得更模糊。

鏡頭將通過一個相對較短的曝光形成一個清晰的圖像。為了獲得清晰的照片，一個小點的形象也應該是一個小點。但攝像機上的針孔是無法實現(xiàn)這一點的。即使是再微小的開口，允許少量光通過，進行較長時間的曝光，也不會形成一個非常清晰的影像。

為了讓更多的光通過，并形成清晰的畫面，相比做出最小的針孔，我們需要不同的方法。這就是鏡頭所提供給我們的。

這次，用一個光圈f/16 的簡單凸透鏡，畫面比用較小針孔拍攝的更清晰，并且曝光時間要短得多，僅為1/100 秒。鏡頭打開時比針孔大很多，能讓更多的光線通過，它能使拍攝對象各個點發(fā)出的射線精確地聚焦，進而使照片顯得非常清晰。

一個復合鏡頭，如下圖所示，通常是由六個或八個單獨的鏡頭組成。每個透鏡被添加以糾正一些像差（聚焦缺陷）。此鏡頭六個元件被分成四組。每個元件是一個兩面都彎曲或一面彎曲一面平滑的簡單透鏡。每組可能由一個單獨的元件構成，例如（a）或（d），或者它可以是膠合在一起的兩個或多個元件，如（b）和（c）所示。

鏡頭像差在數(shù)學上是可以預測的，其中的一些明顯缺陷可以在照片形成后被數(shù)字性去除，但使用一個精心設計的鏡頭永遠是好的開始。

大多數(shù)的攝影鏡頭都采用凸透鏡。凸透鏡中間厚邊緣薄，它從透鏡前面的物體上的任何一個點收集大量的光線，并進行折射或彎曲，使它們彼此靠近，最終在透鏡后匯集到相應的單點（圖解見下圖）。畫面中的每一點（物點）對應透鏡后面的一個點（像點）。

相機中的膠片條被伸平（或者有一臺平的數(shù)字式傳感器）在圖像平面上，有時也被稱為膠片平面。場景中相應物體平面上所有的點都將匯聚到該表面上，因此拍攝在該平面上的圖像將變得清晰。

光線穿過四個玻璃塊的圖解很好地解釋了折射的工作原理。光線從左邊進入，穿透第一塊玻璃塊（1）直線傳播。下一個玻璃塊（2）被成角度地放置，使光線被彎曲，但是當它們從玻璃塊射出時再次彎曲以恢復成之前的方向。第三塊（3）的凹面將光線分散，但最后的玻璃塊（4）是一個類似相機中基本聚光透鏡的凸透鏡，它將光線重新匯聚到一起，使它們在焦點處匯聚。

一個鏡頭如何通過折射（彎曲）光線形成圖像？當光線從一種透明介質(zhì)，如空氣，進入另一個不同的透明介質(zhì)，例如水或玻璃，光線將發(fā)生折射或彎曲。觀察一個一半浸入一杯水中的湯匙，你會看到一個常見的折射例子：從勺子上反射的光線會被水和玻璃彎折，因此勺子浸入水中的部分會出現(xiàn)部分移位。

要想發(fā)生折射，光必須以一定角度射入一個新介質(zhì)。如果光線是垂直于表面射入，射入和射出介質(zhì)時，光線將直線通過。但是如果它們成斜角射入或射出，光線將被彎曲成可預測角度。入射角越大，彎曲程度越大。

當光照射在具有彎曲表面的透明介質(zhì)上，例如透鏡。光線將根據(jù)在透鏡表面射入射出的角度

不同被彎折成許多不同的角度。它們將由凹面分散傳播并通過凸面匯聚靠近。光線從物體上一個點產(chǎn)生通過凸透鏡（最簡單的相機鏡頭的形式）彼此相向彎折，最終被聚焦在圖像點上。

鏡頭焦距

鏡頭之間最大的區(qū)別在于它們的焦距。因為你最有可能使用可以更換鏡頭的相機，所以你也可以選擇購買或使用一個或幾個鏡頭。鏡頭往往是用它的焦距（一個50mm鏡頭，一個0.3 米的鏡頭）或其相對焦距（正常，長或短）來描述的。

從技術上來說，焦距是當鏡頭聚焦在無限遠時，鏡頭的背面結點與聚焦平面之間的距離。從理論上講，無限遠是無法衡量的遠距離，超越了宇宙的邊緣。在攝影方面，無限遠是平行光線進入鏡頭的距離。鏡頭設計者將光線匯聚所在的鏡頭后部的圖像點稱為焦點。

焦距控制放大率和鏡頭形成的圖像的大小。較長的鏡頭，投影在膠片或傳感器圖像中的對象的大小更大（參見下方圖解）。

短焦距鏡頭使光大幅彎折。光線聚焦在鏡頭后面較近的位置，形成一個拍攝對象的小影像。

長焦距鏡頭比短焦距鏡頭的光線彎折度小。焦距越長，光線彎折度越小，光線聚焦形成圖像的位置距鏡頭越遠，形成的影像越大。圖像的大小與焦距的大小成正比。如果保持拍攝對象距鏡頭的距離相同，一個50mm鏡頭形成的圖像將是一個25mm鏡頭形成的圖像的兩倍大。

焦距也控制視角，控制在給定大小的傳感器或膠片上顯示出的畫面的量。長焦距鏡頭相比于短焦距鏡頭，成像更大。其結果是，在給定尺寸的傳感器或膠片上，較長焦距鏡頭拍攝出的畫面少。如果你用拇指和食指擺一個圓圈，并接近你的眼睛，你會看到你眼前的大部分畫面，與短鏡頭類似。

如果你將你用手組成的圓圈撤遠，效果類似于長焦鏡頭，圓圈內(nèi)將出現(xiàn)較少的畫面，從你的手指組成的圓圈中看到的視角變小。同樣的，越長的焦距，你從鏡頭中看到的視角越小或越窄。

在保持鏡頭到拍攝對象的距離一定的情況下增大焦距，其效果是圖像放大，倍率增加，而視角減小。因為攝影者的位置不變，所以場景內(nèi)拍攝對象大小比例保持不變。下圖顯示的是一些可以被用在35mm或“全畫幅”數(shù)碼相機上的不同焦距鏡頭的視角。這個鏡頭焦距就是其他數(shù)碼相機的初學者們經(jīng)常說的“35mm等效”。

鏡頭焦距——正常焦距

一個正常焦距鏡頭也被稱為標準焦距鏡頭，和人眼所觀察的視角大致相同。最偉大的現(xiàn)代攝影師之一：亨利.卡蒂爾.布列松將相機形容為“我眼睛的一種擴展”，他經(jīng)常使用正常焦距鏡頭。他照片中所包含的畫面就好像你身臨其境觀察到一樣，他的作品的視角自然，遠處與近處的拍攝對象大小比例協(xié)調(diào)。

一個相機上的一個正常焦距鏡頭可以作為另一個相機的長焦距或短焦距鏡頭。傳感器或膠片尺寸的大小決定著相機的正常焦距。尺寸越大，該規(guī)格的正常焦距越長；它大致符合傳感器表面或每幀膠片的對角線長度（見下圖）。

一個使用35mm膠片的相機以50mm鏡頭作為一個正常焦距鏡頭，這也是一個24×36mm（全幀）數(shù)字傳感器的正常焦距鏡頭。對于使用4×5 英寸膠片的相機，150mm 鏡頭是正常焦距。大多數(shù)數(shù)碼相機的傳感器是小于35mm膠片幀的，所以它們的正常鏡頭焦距是小于50mm 的。當然，這些規(guī)則是靈活的，例如，40mm～58mm鏡頭都可作為35mm相機的正常焦距鏡頭。

正常焦距鏡頭相較于更長或更短焦距鏡頭有一定優(yōu)勢。大多數(shù)正常焦距鏡頭更快，即相同時間它們能夠將光圈開得更大，所以它們可以使用更快的快門速度，或者在更加暗淡的光線下進行拍攝。它們往往更便宜，更緊湊，重量更輕。

焦距的選擇是一種個人偏好。有些攝影師習慣性使用短焦距鏡頭，因為大部分時間他們想要一個寬視角；另一些人喜歡更長焦距鏡頭，通過縮小視角突出一個場景中的主體對象。如果你不確定自己的偏好，從一個正常焦距鏡頭開始吧。

一個給定焦距鏡頭可能正常，短或長，這取決于你正在使用的膠片或你的數(shù)碼相機的傳感器的尺寸大小。如果一個鏡頭的焦距與光敏表面的對角線長度相當（圖中虛線所示），我們可以認為這是個“正常”焦距鏡頭。它大約從50°視角中收集光線。

右邊的照片是使用一個4×5 英寸相機150mm鏡頭拍攝的。4×5 英寸膠片的對角線長度約為150mm，所以一個150mm 鏡頭對于該尺寸膠片是正常焦距鏡頭。

但150mm 比35mm膠片幀或相同尺寸的傳感器（稱為全畫幅）對角線更長。150mm 的鏡頭對于這類相機是一個長焦距鏡頭，因為大多數(shù)數(shù)字傳感器要小于35mm 膠片幀，150mm對于大多數(shù)數(shù)碼單鏡頭反光相機是很長的（見下圖）。

使用正常焦距的鏡頭是攝影師表達主觀感受的一種方式。廣角鏡頭和長焦距鏡頭強調(diào)的是攝影師的技術，其中涉及如何選擇透視關系與景深。

盡管卡蒂爾.布列松反對討論技術，但是眾所周知他能夠將他35mm萊卡相機上正常焦距（50mm）鏡頭運用得爐火純青。我們被攝影師想要我們關注到的畫面所吸引，被瞬間抓取到的時間本身的詩意所震撼。卡蒂爾.布列松將它稱為“決定性瞬間”。

鏡頭焦距——長焦距

長焦鏡頭相較于正常焦距鏡頭會使圖像擁有更大的放大倍率和更窄小的視角。對于35mm相機（或全畫幅傳感器數(shù)碼單反相機）常用的長焦距鏡頭焦距長度是105mm。對于使用120 膠片6×7cm底片的相機，比較常用的焦距是150mm，對于4×5 全景相機，焦距大約為300mm。

大多數(shù)數(shù)碼單反相機和便攜式數(shù)碼相機的傳感器小于35mm膠片幀。你可以通過一個比率將你鏡頭得到的視角和35mm膠片鏡頭得到的視角相對照。

一個22.5×15mm的傳感器的比率是1.6；換言之，它所拍攝出的照片的視角將與35mm膠片相機用1.6 倍焦距的鏡頭拍攝出的視角相同。例如，22.5×15mm傳感器相機用65mm焦距鏡頭，和35mm膠片相機用105mm焦距鏡頭拍攝出的視角相同。

當你不想靠近拍攝對象時，使用長焦鏡頭是一個非常好的選擇。在相機對面，盡管攝影師不在畫面當中，但仍能給人身在其中的感覺。長焦鏡頭讓遠距離拍攝成為可能，你可以用它在不驚擾鳥類或其他動物時對它們進行遠距離拍攝。

中長焦距鏡頭是人像攝影的絕佳選擇。當鏡頭離得過近，大多數(shù)人會不太自在，他們在鏡頭前的表情也就變得不夠自然。當短焦鏡頭距離拍攝對象過近時，距離相機最近的部分會被放大變形，而將一個長焦鏡頭放置于一個中等的距離可以避免這類變形失真。在人像攝影時，失真的部分通常是鼻子。

長焦鏡頭存在一些缺點，鏡頭越長缺點越明顯。相比于正常焦距的鏡頭，長焦鏡頭通常更重，體積更大，也更昂貴的，特別是大光圈的遠攝鏡頭。因為它們有較小的景深，所以它們必須要精準對焦。同時，手持長焦鏡頭拍攝變得更加困難，因為它們會在放大拍攝對象的同時將鏡頭的抖動放大。

一個中長焦鏡頭，例如35mm膠片相機上的105mm鏡頭，如果相機是手持，快門速度至少是1 / 125秒。一個不穩(wěn)定的200mm鏡頭，你的快門速度至少是1 / 250秒。否則，相機的抖動可能會導致畫面模糊。三腳架或其他支撐物將是防止照片因相機抖動而模糊的最佳選擇。

長焦鏡頭有很多優(yōu)點可被利用。因為長焦鏡頭的景深小，所以可以通過前景或背景的失焦讓被攝主體更加突出。同時，一個長焦鏡頭能夠從超乎尋常的角度拍攝，讓拍攝對象看上去離得更近。

攝影師們通常把長焦鏡頭稱為遠攝鏡頭，或望遠鏡頭，然而并非所有的長焦鏡頭都是實實在在地按照遠攝鏡頭設計的。一個真正的長焦鏡頭的有效焦距是嚴格大于透鏡到焦平面的距離的。這種設計使得鏡頭更短更便攜。

一個遠距延長器或遠距轉換器中包含一個選擇元件，它能夠增長任意鏡頭的有效焦距。它附加在鏡頭和相機機身之間，將鏡頭中的影像放大投射到膠片上。有了這些設備，該鏡頭的有效焦距會增加，但到達膠片的光線會減少。舉例來說，一個轉化器在讓鏡頭焦距變成原來兩倍的同時，會使鏡頭損失兩擋f制光圈的光。

長焦鏡頭經(jīng)常能拍攝出更好的肖像。一個適度的長焦鏡頭如85mm或105mm鏡頭（等效于35mm），距離拍攝對象至少1.8m 所拍攝出的肖像（如下方左圖）要比用一個較短的鏡頭在較近處拍得的肖像（如下方右圖）效果更好。比較兩幅圖像同一主體的鼻子和下巴的形狀和大小，我們會發(fā)現(xiàn)其中的差異。拍攝人物時距離過近會使其距離相機最近的部分顯得過大，同時頭部的維度也顯得不自然。

體育賽事上的運動員們，例如這些劃槳手，與拍攝者存在一定距離。攝影師們通常依靠長焦鏡頭—例如這里的500mm遠攝鏡頭—使動作更加緊張。Jones把他的鏡頭控制在中等光圈以便他能使用較高的快門速度，同時仍然能保證并排的船只在焦點上。

攝影師與拍攝對象的長距離使圖片中的空間感被壓縮。

鏡頭焦距——短焦距

從相同的位置拍攝，一個短焦距鏡頭比一個正常焦距鏡頭的視角更大，能夠拍攝到更多的景象。當你的身體被阻擋而不能后退時（例如被房間的墻壁阻擋），一個短焦距鏡頭（通常被稱為廣角鏡頭）是非常有用的，它和正常焦距鏡頭同樣必不可少。

全畫幅數(shù)碼相機或35mm膠片相機，最常使用的短焦鏡頭是28mm。相對而言，6 x 7cm膠片相機的短焦鏡頭是55mm。對于4 x 5 英寸觀景式相機，它的等效短焦鏡頭是90mm。

廣角鏡頭有非常可觀的景深。一個24mm鏡頭聚焦在一個2 米外的拍攝對象上，將光圈調(diào)到f/8，它將能夠將從1.2 米處到無限遠的物體拍攝清晰。攝影師們在快速運動的情況下經(jīng)常適度使用一個廣角鏡頭，例如一個全畫幅數(shù)碼相機或一個35mm膠片相機搭配一個35mm鏡頭，把它當作正常焦距鏡頭。他們不需要每按一次快門就停下來重新對焦一次，因為這類鏡頭的成像足夠清晰。與此同時，它還不會有太多的失真。

使用廣角鏡頭拍攝出的照片能夠展現(xiàn)出既真實又明顯失真的效果。鏡頭本身的畸變失真例如曲線失真是固有的，它是由于用厚玻璃片制作的某些元件過度彎曲或過寬造成的，這些元件經(jīng)常被用在廣角鏡頭上。

雖然大多數(shù)畸變可以通過一個適度的視角和速度來矯正，鏡頭越廣越快，矯正起來也就越困難，成本也更高。一些曲線失真（靠近畫框邊緣的直線會彎曲）是可以用軟件矯正的，如果鏡頭沒有失真，照片的效果會更好。

單反相機需要使用一種叫做反焦鏡頭的特殊廣角鏡頭，用來給鏡頭后留出可供反光鏡移動的空間。矯正這種鏡頭造成的失真更加困難，廣角鏡頭搭配無測距儀相機或觀景相機拍攝效果通常會更好。

廣角鏡頭還能夠顯示明顯的透視失真，但是這種失真準確來講是由攝影師所處的位置造成的，而不是鏡頭本身。

一個離鏡頭（或你的眼睛）近的物體會顯得比一個同等大小的離得遠的物體大一些。廣角鏡頭經(jīng)常會和拍攝對象離得很近，也就使這種大小關系夸張了（如下圖）。對此的解決方法是學會去看鏡頭所看到的，減小失真或是特意運用它。

廣角鏡頭讓你近距離地拍攝，例如在這個孩子的臥室里。孩子的腳和鏡頭離得非常近，造成了不同尋常的透視關系，同時創(chuàng)造出一種既失真又有一點驚艷的景象。

Lanting用他35mm相機上的超廣角鏡頭融合了72年后乘坐巡游船來到了相同河灘的游客們對挽救1916年從這里出發(fā)的損失慘重的厄內(nèi)斯特· 沙克爾頓南極探險隊的希望。這張弗蘭克·赫爾利的黑白照片是他在探險中保存下來的。Lanting將赫爾利作品的底片印刷出來并將它們帶到南極洲，展開一段追憶沙克爾頓的故事。

廣角鏡頭貼近赫爾利的照片使它明顯增大，讓照片中的人物看起來幾乎和背景中那些在船前站成一列的人們一樣大。

鏡頭焦距——變焦鏡頭

變焦鏡頭非常流行，因為它們的焦距是一個區(qū)間。例如，使用一個24～105mm 變焦鏡頭，你相當于立刻擁有了一個24mm、28mm、50mm、85mm和105mm焦距的鏡頭，以及這中間任意焦距的鏡頭。變焦鏡頭內(nèi)部的鏡頭元件可以相互關聯(lián)著移動，這種移動可以改變焦距因而改變圖像的大小。

只通過變焦改變焦距來拍照比起改變你的鏡頭和位置是非常實用的。一些攝影師只帶兩個鏡頭：一個24～80mm變焦鏡頭和一個稍長的80～200mm 變焦鏡頭。變焦鏡頭對于準確定位圖像是非常有用的，因為在曝光后對照片進行裁剪再放大會大大減損照片質(zhì)量。

變焦鏡頭給了你不同焦距的選擇。如下圖所示，攝影師用最短焦距拍攝了左側的照片，用正常焦距拍攝了中間的照片，用最長焦距拍攝了第二張的照片。這三幅照片拍攝者的位置都不變。

變焦鏡頭也存在一些限制。和定焦鏡頭相比（有時也成為“基本鏡頭”），變焦鏡頭會更慢一些，這意味著它們的最大光圈較小。它們通常會更貴，更重而且光學效果較差，但是一個變焦鏡頭通常可以當作兩個或兩個以上的定焦鏡頭使用。

性價比最高的變焦鏡頭往往具有適中的變焦區(qū)間，例如35mm～105mm 或24mm～70mm。變焦的區(qū)間越大，存在的缺點也會越多。

一些變焦鏡頭通常在光線充足的條件下效果最好，因為它們的最大光圈較小。變焦鏡頭中用于保持最大光圈在變焦時保持相同大小的部分有著復雜的設計，因此價格昂貴。大多數(shù)的最大光圈會在焦距增加時變小。例如，一個28mm～105mm 變焦鏡頭，它的光圈在28mm 焦距時為f/4，而當焦距變?yōu)?05mm時，它的光圈僅為f/5.6。

提示：當使用變焦鏡頭時，請?zhí)貏e關注一下你的快門速度是否足夠快，防止照片因相機的抖動而變得模糊。手持拍攝時，一個28mm鏡頭的快門速度大約1/30秒，但是當你的變焦鏡頭焦距超出100mm時，你的快門速度至少應該控制在1/125 秒以上，除非你有三腳架輔助。

大多數(shù)變焦鏡頭在戶外都能良好使用，然而，如果在室內(nèi)使用，你需要保證有足夠的燈光使你的變焦鏡頭在整個變焦過程中光圈都能維持在f/2.8。

特殊用途鏡頭

微距鏡頭用于極近距離拍攝（下圖）。這種鏡頭可以讓你專注在一個非常小的范圍，修正那些近距離聚焦產(chǎn)生的失真。這種鏡頭通常被稱為微距鏡頭, 這是有點兒不準確的，一些變焦鏡頭也有微距特效。它們的焦點會比沒有微距的變焦鏡頭更近，但是沒有定焦微距鏡頭的焦點近。

微距鏡頭可以讓相機與拍攝對象離得非常近，不需要使用其他配件，如延伸管。當你的鏡頭離拍攝對象很近的時候，景深會很窄，只有很小一段距離內(nèi)的景物會很清晰。

Parr 發(fā)現(xiàn)他可以通過離拍攝對象更近，展示拍攝對象的更多細節(jié)。他說：“雖然我永遠不知道地球上一顆獨眼糖果可以告訴我們什么，但是它又似乎告訴了我們什么。這是攝影的謎語?！?/span>

魚眼鏡頭是視角最大的廣角鏡頭。魚眼鏡頭有非常開闊的視角，有些甚至大于180°，魚眼鏡頭將靠近相機的拍攝對象和那些離得遠的拍攝對象的大小差異夸張到極限程度。桶形失真是它們設計中固有的，即在圖像的邊緣從視覺效果上會使直線彎曲。

魚眼鏡頭也會產(chǎn)生很棒的景深。從距離鏡頭較近的部分到那些離得很遠的部分都很清晰。這不是一個在任何場合甚至不是一個在很多情況下使用的鏡頭，但是它能拍出令人印象深刻的景象（下圖）。

魚眼鏡頭通過扭曲的空間來闡釋活躍的青年。這張照片顯示了魚眼鏡頭的典型特征：景深非常大，拍攝對象靠近相機的部分和背景處的部分的大小有明顯差異，桶形畸變使圖像中的直線彎曲。Simons 選擇具有強烈表現(xiàn)力的魚眼鏡頭，增強觀眾的眩暈感，凸顯其飽和強烈的超現(xiàn)實主義色彩。

柔焦鏡頭，又稱人像鏡頭，會有刻意的失真效果。它的目的是拍攝出更柔更朦朧的照片，柔化一些像皺紋這樣的細節(jié)。

透視控制鏡頭將觀景式相機的調(diào)節(jié)器帶到其他種類的相機上。鏡頭移上，移下，或者移到側面，避免當相機傾斜時平行線（例如建筑物的線條）變得傾斜。

折反射式或是反射式鏡頭和反射式望遠鏡的設計相似。它在鏡頭中采用曲面鏡以及玻璃元件。其結果是它有一個很長的焦距，但鏡頭大小適中，比等效焦距單用玻璃元件的鏡頭更小更輕。一個“貓眼”鏡頭有一個固定光圈，典型的光圈通常是f / 8或f / 11。

穩(wěn)定的圖像可以建立在穩(wěn)定的鏡頭上。微電機可以調(diào)整特殊浮動透鏡元件的位置。有時同一鏡頭也會因不穩(wěn)定而產(chǎn)生很差的視覺效果。

為鏡頭對焦距——手動對焦

通過手動對焦，你可以自主選擇你所希望的圖像中最清晰的部分。圖像中哪一部分的清晰是最重要的？哪一部分是你想要強調(diào)的？你希望觀看者最先看到哪一部分呢？如果你在拍攝人物，那么把焦點放到眼睛處。如果你的拍攝對象和你存在角度或是你離得過近，那么他的雙眼可能無法全部拍攝清晰。根據(jù)你想要得到的效果，來決定哪只眼睛的清晰更加重要。

離得越近，精準對焦越重要。如果你離被攝物0.6m，景深會很小，你的對焦需要慎重，因為從遠到近只有很窄的一片區(qū)域會顯得清晰。如果你離被攝物60mm，那么所有處在那個距離以及超過那個距離的景象都會變得清晰。

手動調(diào)焦就像是給吉他調(diào)弦。先調(diào)過一點兒，再向回調(diào)。如果你要通過調(diào)焦使圖像變得清晰，那你就先稍微過度調(diào)焦讓圖像失焦，再往回調(diào)讓圖像變得清晰，這樣你將會精確地知道你的拍攝對象會在什么時候最清晰。

你可以用數(shù)碼相機的即時取景功能對焦。所有便攜式數(shù)碼相機會將圖像等大地投射到傳感器上，在小取景器上你就可以觀察和設計你的圖像。一些數(shù)碼單反相機也可以設置相同的顯示效果，盡管這通常要求你將反光鏡鎖上。

通常，即時取景或是即時預覽，能夠很好地放大，便于在放大后的畫面上精確地手動調(diào)焦。這在用三腳架輔助拍照時尤其適用，例如在靜物拍攝時。任何單反相機在曝光時鎖起反光鏡的震動都會變小，照片也會更加清晰，而如果使用三腳架照片會更加清晰。

跟焦技術幫助你很好地定焦在移動的物體上。如果一個跑步者沖你跑來，你需要參照你們之間距離的變化同步調(diào)整你的焦點。

學習如何跟焦的方法之一是練習定焦在那些向你這邊移動或離你遠去的那些人身上。之后你可以練習在更快速的物體上定焦，例如行駛的汽車上的號碼牌。如果靜物拍攝是你唯一的專業(yè)，那你是不需要這樣的技巧的，但如果你想拍攝足球比賽，賽車比賽，舞蹈演員以及其他高速運動的物體，這種技巧是必須的。

注意：不要忘記快門速度和光圈大小同樣對你最終的成像起到至關重要的作用。如果你的快門速度不夠快，不論你的對焦多么準確，移動的物體都會顯得模糊。如果你的光圈不夠小，最重要的部分會對焦很好，但靠近它和它同樣重要的部分很可能會失焦。

對焦清晰會很吸引眼球。當你拍攝時，你會自然地將你的眼睛和相機聚焦在畫面中最重要的部分。清晰的對焦是一個讓觀眾特別關注圖像中某一部分的信號，尤其是當圖像中的其他部分都不清晰的時候。

手動對焦：利用取景器

單鏡頭反光相機和觀景式相機采用毛玻璃的取景器。光線透過鏡頭折射到一個被蝕刻的類似毛玻璃的半透明平面上。這個毛玻璃創(chuàng)造出一個表面，觀眾從另一邊看過來能夠看到一個圖像。當你向前向后旋轉你的鏡頭調(diào)焦時，毛玻璃顯示屏會在景觀清晰時顯示清晰，在景觀模糊的時候顯示不清晰。

反光相機可能也包含一個微棱鏡，畫面上一直會有一個圓圈在閃爍，直到對焦成功有時裂像對焦幫助會顯示補償直到畫面對焦正確。

測距儀聯(lián)動相機有裂像聚焦功能，將同一主體的兩個圖像疊加在對焦屏上操作。一個圖像通過取景器，另一個由一個和鏡頭關聯(lián)的旋轉棱鏡反射。只有當鏡頭清晰地聚焦在拍攝對象上時，兩個圖像才出現(xiàn)精準的疊加。圖像上的紅圈被稱作對焦幫助。它們將不會出現(xiàn)在取景器里。

注意：如果視力不佳，你會時常覺得手動對焦有困難。有些相機上的取景器會像眼鏡一樣根據(jù)你的視力進行調(diào)整（稱為屈光度）。有的相機提供稱為屈光透鏡的附件，將它用螺釘直接安到目鏡上也會有相同的效果。你的驗光師可以告訴你購買哪種合適的屈光鏡。

照片中除了一只狗和一雙腳之外的所有部分都是模糊的，這兩個清晰部分是在同一焦平面上，毫無疑問，攝影師希望觀眾的眼睛關注到這兩個清晰處。人類的大腦通常在尋找一個場景或照片的清晰處。通過控制焦點，攝影師可以控制觀眾在觀看照片時的關注點。

以上內(nèi)容節(jié)選自人民郵電出版社《美國攝影教程（第11版）》

【美】芭芭拉.倫敦 / 【美】吉姆.斯通 / 【美】約翰.厄普頓 著

內(nèi)容提要：

《美國攝影教程（第11版）》是全球公認的真正的攝影圣經(jīng)。自20世紀70年代初問世至今，本書一直是美國經(jīng)久不衰的經(jīng)典攝影教材。書中珍藏了上百幅安塞爾· 亞當斯（Ansel Adams）、亨利·卡蒂?！げ剂兴桑℉enri Cartier Bresson）、愛德華·韋斯頓（Edward Weston）等世界著名攝影大師的珍貴的傳世名作。

《美國攝影教程（第11版）》系統(tǒng)、完整、深入淺出地講述了攝影的各個方面，包括相機、鏡頭、曝光、用光、色彩、數(shù)碼暗房、圖像編輯、照片輸出、整理與存儲照片、照片展示等。此外，還詳細講述了大畫幅相機、區(qū)域曝光法、照片欣賞以及攝影歷史等方面的知識，是集硬件設備、拍攝與照片制作技巧、后期處理與照片存儲、攝影歷史于一體的攝影知識的百科全書。書中的敘述生動易懂，圖例清晰準確，充分體現(xiàn)出幾代攝影教育家的集體智慧。

《美國攝影教程（第11版）》幾乎涵蓋了當今攝影界中所有的基礎知識和前沿技術，是一本難得的優(yōu)秀攝影書籍。本書適合所有攝影從業(yè)人士以及攝影愛好者閱讀，同時也適合各類專業(yè)院校作為教材使用。