攝影構(gòu)圖(COMPOSITION)

第一節(jié)、構(gòu)圖的重要性
在很大的程度上，構(gòu)圖決定著你構(gòu)思的實現(xiàn)，決定著作品的成敗。一幅好的攝影作品，如果你沒有構(gòu)好圖，拍出的效果也許黯然失色；也許一處并不起眼的角落，經(jīng)過拍攝者的精心構(gòu)圖后，也會生靈活現(xiàn)。構(gòu)圖是攝影第一步，雖然攝影構(gòu)圖的規(guī)則不是死的，但了解構(gòu)圖可以避免一些初級的錯誤，在觀賞好作品的時候，也可以了解拍攝者為什么要這樣拍，對自己的提高也很有幫助。
攝影構(gòu)圖就是在攝影創(chuàng)作過程中，如何在取景器里這個有限的平面空間里，合理地安排所看到的畫面上各個元素的位置，從而達到最佳的藝術(shù)效果同時表現(xiàn)出攝影者的創(chuàng)作意圖的過程。這個過程，和傳統(tǒng)中國繪畫中的“章法”“布局”是一樣的，是一種藝術(shù)技巧和表現(xiàn)手段。
總之，構(gòu)圖就是指如何把人、景、物安排在畫面當中以獲得最佳布局的方法，是把形象結(jié)合起來的方法，是揭示形象的全部手段的總和。一副優(yōu)秀的攝影作品，人們往往以“獨具匠心”來評價其的構(gòu)圖精湛。可見，攝影藝術(shù)離不開構(gòu)圖，學習如何構(gòu)圖，也是學習攝影藝術(shù)的重要一環(huán)。
第二節(jié)、尋找主體
題名中叫大家試述圖片中何謂“主體”，大家都能判斷出來，因為畫面中的被拍攝物最為搶眼，最為符合人的視覺審視心理。這也是拍攝照片成功的第一步----尋找拍攝主體。
大家不妨再試分析下面這幾張圖片，看看能否說出被拍攝的主體？



這三張圖片都是大街建筑物的拍攝。
第一張，我們很難說出什么就是主體，畫面感覺雜亂無章。
第二張雖然有能“第一眼”的物體可作為主體，但畫面還是有點亂，不過這“亂”正是表現(xiàn)大街車水馬龍的景象。
如果說第二張已經(jīng)能突出了主體，只不過行人車流使得畫面感覺有點亂，那么，第三張就正好把第二張的缺點彌補了。你不認為單從畫面的視覺感受中，第三張要優(yōu)于前兩張嗎？
回過頭來想想，為什么我要讓大家去判斷第一節(jié)中那兩張照片畫面有多少可視“元素”？現(xiàn)在再和大家列舉出照片中有什么可視元素已經(jīng)沒有意義了。因為從上面那三張圖片分析出，照片畫面可視元素越多并不是好事，過多可視物體和可視色彩，如果在拍攝的時候不處理好他們之間的關(guān)系，那么我們就很難在照片畫面中說明何謂“主體”。
要拍攝好照片，我們首先要做到：
1)尋找動人的主體
構(gòu)圖第一步,首先就是要尋找動人的對象來拍。而不是簡單地拿起照相機摁快門，在摁下快門之前，你要問自己，有什么吸引你的地方？是色彩？線條？光影？還是造型？確定了主體后，下一步就是怎么去表現(xiàn)它了。接著我們便要慢慢接近她，通常，主體在畫面要占一定的比例，才能引人注目，也就是主體突出。主體太小，就不成為主體。用數(shù)碼相機的話我們這時候就要摁下微距功能鍵來拍，以確保對焦準確。
2)突出主體
突出主題也是攝影構(gòu)圖的主要目的。每一幅攝影作品，都有一個主題或者是趣味中心。那么如何讓這個趣味中心更吸引人呢？我們可以把主體強調(diào)、突出，舍棄一些與趣味中心無關(guān)的東西，并適當?shù)匕才乓恍〇|西來烘托趣味中心，使畫面更具吸引力，讓觀賞者一看就知道這張照片想表現(xiàn)的是什么。這一切都是通過構(gòu)圖來達到這個目的。傳達攝影者的思想感情，也是攝影構(gòu)圖的目的。我們經(jīng)常聽到一個詞叫“視覺語言”，視覺語言和我們所說的語言一樣，都是為了傳遞信息。在攝影藝術(shù)中，運用視覺語言的目的就是讓人們看懂這張照片說的是什么，想表達一個什么樣的思想，這個目的，也要靠構(gòu)圖這個手段來表達出來。
初學攝影的者最容易犯的錯誤，就是把主體放在畫面的正中間。的確，在正中間的主體是最容易吸引人的注意力的，但是，一張好的照片應(yīng)該是在吸引讀者的目光后,能夠引導(dǎo)讀者的目光到其他地方去的。如果，吸引人的主體放在正中間，很容易只讓人專注在那個物體上，而令畫面變得呆板。同時，盡量不要把多余的東西留在畫面上，那樣會顯得雜亂無章，構(gòu)圖松散，缺少美感。攝影的構(gòu)圖講究的是精簡，也就是常說的“做減法”。
第三節(jié)、構(gòu)圖三分法則
在了解第三節(jié)課程之前，請大家看看下面的圖片然后按要求做一個選擇。
第一組選擇，在下面的三張圖片中，你認為那一張圖片的物體擺放的位子是較為好些呢？說說你為什么這樣選擇，a、視覺上較為舒服，b、較為生動，c、不知道隨便挑的，d、前三點都不是（寫出來）
圖一

圖二

圖三

第二題，在圖1-圖5幾張圖片中，你認為那一張圖片的物體的大小占畫面的比例較為合理些？
圖四

圖五

2006年1月5日續(xù)：
通過上面看圖后判斷，大家大多數(shù)都認為圖二的構(gòu)圖較為順眼，為什么呢？請大家看看下面的兩張圖片自然就會明白是怎么回事了。
黃金分割點線定位圖

九宮格分割點線定位圖

通過這兩幅圖，大家應(yīng)該明白為什么第二張圖片中物體擺放的位置較其它圖片物體擺放的位置較為生動。
通過上訴圖片的選擇和分析，我們引伸出第三節(jié)課的內(nèi)容
構(gòu)圖三分法則
既然要避免居中，就要知道所謂的“三分法則”(rule of the thirds)，也稱“黃金分割”，“九格宮”。。。 “三分法則”是構(gòu)圖的基本的規(guī)則，意思是：把畫面按水平方向在1/3，2/3位置畫兩條水平線，按垂直方向在1/3，2/3位置畫兩條垂直線，然后把主體盡量放在交點的位置上。
在此，我們順便了解一下黃金分割為什么在攝影構(gòu)圖上是如此重要。
黃金分割比值約為1.618∶1或1∶0.618，被稱為黃金比。黃金比最早是由古代希臘人發(fā)現(xiàn)的，直到19世紀被歐洲人認為是最美、最諧調(diào)的比例。黃金比廣泛用于造型藝術(shù)中，具有美學價值，尤其在工藝美術(shù)和工業(yè)設(shè)計的長和寬的比例(如書籍開本)設(shè)計中容易引起美感，故稱為黃金分割。20世紀中，法國建筑師Le科布西埃發(fā)現(xiàn)黃金比具有數(shù)列的性質(zhì)。他將其與人體尺寸相結(jié)合，提出黃金基準尺方案，并視之為現(xiàn)代建筑美的尺度。（部分文字資料摘自-《光影時空網(wǎng)》）
看圖：黃金分割點線圖

我們再看看九宮格是怎么形成的，九宮格的源頭可是我們中國人發(fā)明的一種構(gòu)圖模式，但巧的是它與黃金分割有著驚人的理論聯(lián)系！大家們把畫面的上下左右用黃金分割來做出4條線，我們驚奇的發(fā)現(xiàn)這就是我國古人所說的九宮格?。ú糠治淖仲Y料摘自-《光影時空網(wǎng)》）
看圖：九宮格點線圖

畫面的上下左右用黃金分割或者九宮格畫出來做出4條線，這四條線交匯的4個點是人們的視覺最敏感的地方，所以當主體落在這四個點上，自然增加視覺上的吸引力，這也是符合了人的視覺心理習慣。
通過上面對黃金分割構(gòu)圖重要性的介紹，那么請大家拿出你的作品，看看你拍攝的主體是落在那個地方？另外我們帶著上面兩張分割圖再回過頭來，去看看第一節(jié)課中要大家分析的圖片，看看作者的作品是否符合九宮格或者黃金分割法則。
第四節(jié)、背景和角度的選擇
構(gòu)圖上背景和拍攝角度的選擇是十分重要的一環(huán)。使主體與背景在影調(diào)或色調(diào)上有適當?shù)牟町?，或形成鮮明的對比。用光線強調(diào)構(gòu)圖中的主要部分，使之顯得亮度最高（請參看第二章課程）。對主體進行精確聚焦，使次要部分或背景失去清晰度（請參看第三章課程）。要表現(xiàn)對象拍成特寫或接近于特寫的中景，這就要求從近距離拍攝，畫面范圍只是一個小空間。將主體配置在前景中，這樣畫面就可以包含足夠大的空間，成為一張全景照片。使畫面中的主線向涵義中心集結(jié)，并用光斑加以強調(diào)。拍攝時我們要多前后、左右、上下，全方位的移動變換角度來觀測取景器里的構(gòu)圖變化。
線條的應(yīng)用
1）主題在畫面的位置和地位；
2）陪體在畫面的地位和作用；
3）環(huán)境對烘托主體的作用；
4）畫面空白的留??；
5）畫面要達到整體的均衡；
另外在構(gòu)圖中也很講究線條的應(yīng)用。垂直的線條，它象征的是堅強、莊嚴、有力，例如高聳入云的建筑，參天的古木。垂直線條的運用，讓人感覺到它的莊嚴和穩(wěn)固。橫線象征著寧靜、寬廣、博大，比如要拍攝一望無際的大海，用適合用橫線來表現(xiàn)的地平線，給人以非常寬闊的感覺。而斜線象征著不安定和動態(tài)的感覺，也可以表現(xiàn)出縱深的效果。由于透視的緣故，會使拍攝對象變成了斜線，通向遠方，斜線在這里就引導(dǎo)人們的視線到畫面深處，體現(xiàn)處了一種縱深效果。曲線則象征著柔、浪漫、優(yōu)雅，會給人一種非常美的感覺。除了具體的線條之外，一些抽象的線條，例如由于長時間曝光而形成的光帶，非常具有動感、慢快門下的瀑布形成的曲線卻動感而不失優(yōu)雅等，所以說，線條并不是客觀存在特定實體的，是我們要靠自己的雙眼去發(fā)掘、創(chuàng)造的。