我們給構(gòu)圖的定義，就是對(duì)拍攝的距離，位置、光影、角度進(jìn)行一個(gè)調(diào)整，將人物以及環(huán)境元素協(xié)調(diào)地放在一個(gè)畫面里面。而對(duì)于人人像攝影來說，構(gòu)圖就是利用各種的法則，讓主題更為地突出的方式。因此，我們必須把一些冗雜、贅余的畫面舍棄，更好地去表達(dá)人物為主的畫面。

下面，我會(huì)為大家介紹一些人像攝影中，構(gòu)圖的常用和應(yīng)該用到的知識(shí)。

1.三分法構(gòu)圖

三分法構(gòu)圖是我們?cè)谂臄z時(shí)，最常用的一種構(gòu)圖方法。也有某些人把三分法稱之為黃金分割法的閹割版。但并不是說三分構(gòu)圖就是不完整、不全面的。三分法也成為九宮格構(gòu)圖，是將畫面分為橫三分和縱三分，分割成九宮格的樣子。在拍攝人像的時(shí)候，我們將人物放置在四個(gè)交匯點(diǎn)的其中一個(gè)點(diǎn)上，就能突出主題。讓人物在畫面中顯得更為地顯眼。

上圖所拍攝的是中景的畫面，利用三分法，把人物放置在右側(cè)交匯點(diǎn)上，讓畫面有安逸、寧靜的感覺，拍攝背景，也能讓觀眾順著人物的視線，往海景的方向看去。增加畫面的延伸感。

三分構(gòu)圖不僅是用于遠(yuǎn)景和中景，在拍攝人物的特寫時(shí)，一樣適用。我們可以把需要引導(dǎo)觀眾關(guān)注的地方置于交匯點(diǎn)的位置，這樣更容易吸引關(guān)注的視線。

2.黃金分割構(gòu)圖

上面我們所提到簡易的三分法，現(xiàn)在給大家講講黃金分割構(gòu)圖。黃金分割源于古希臘的數(shù)學(xué)家——?dú)W多克索斯，研究到的1:0.618的完美比例。主要是表達(dá)畫面整體的協(xié)調(diào)感。在建筑、雕塑、繪畫當(dāng)中經(jīng)?？梢园l(fā)現(xiàn)帶有黃金分割的內(nèi)容，比如著名的《蒙娜麗莎》、雕塑—大衛(wèi)，建筑—巴特農(nóng)神廟等等。

而在攝影作品當(dāng)中，黃金分割構(gòu)圖法則意在讓照片顯得更為地協(xié)調(diào)。畫面的主體在黃金分割點(diǎn)的位置，可以讓畫面更為地自然、舒適。也是人眼習(xí)慣性的視覺落點(diǎn)。而攝影中常用的黃金分割的構(gòu)圖方式多為黃金螺旋以及九宮格。

上圖則是采用九宮格的方式，在逆光的情況進(jìn)行拍攝。將人物放在黃金分割點(diǎn)，以此突出主體。

3.引導(dǎo)線構(gòu)圖

引導(dǎo)線構(gòu)圖在我公眾號(hào)的文章中講的其實(shí)也非常多。引導(dǎo)線，就是利用數(shù)條延伸的線，將視線引導(dǎo)到畫面的主體上。雖然第一眼看到的并非是主體，但是順著引導(dǎo)線，我們會(huì)順著線條，鎖定主體所在的位置。在我們拍攝人像的時(shí)候，可以利用走廊、道路、河流等等線條去拍攝延伸線。作為引導(dǎo)，最后的延伸線的盡頭一定是我們想要表達(dá)的主體。

上圖是中橋洞呈曲線形狀延伸，隨著線條產(chǎn)生的變化，使畫面的縱深感增強(qiáng)，讓人將視線轉(zhuǎn)移到畫面的主體當(dāng)。

4.三角構(gòu)圖

三角線，在一般的人像攝影當(dāng)中，所使用的并不像三分構(gòu)圖或是引導(dǎo)線構(gòu)圖那么多。但是，依然是很常用的構(gòu)圖法之一。有一定攝影功底的攝影玩家和攝影師會(huì)開始嘗試使用這種構(gòu)圖法。 三角構(gòu)圖分為正三角形、倒三角形和斜三角形。根據(jù)幾何學(xué)來說，三角形有很強(qiáng)的穩(wěn)定性。在攝影中，三角構(gòu)圖則會(huì)給人帶來向上的視覺沖擊力。用法：將人臉置于三角形的頂端，身體與頭部構(gòu)成三角形或近似三角形的形體。

上圖中，姑娘的動(dòng)作恰好形成一個(gè)三角形，讓畫面的中心集中在三角形的區(qū)域，為畫面增添穩(wěn)定性，同時(shí)也能增強(qiáng)視覺沖擊力。

三角構(gòu)圖不僅可以利用肢體動(dòng)作，當(dāng)然，也可以借助其他的道具體現(xiàn)。手臂以及吹動(dòng)的發(fā)絲正好與欄桿呈現(xiàn)出很穩(wěn)定的三角形的形狀。

5.留白式構(gòu)圖

留白式構(gòu)圖，就是在畫面中留有一定的空白地帶。讓畫面留有一定的透氣感。讓視覺更為地自然、舒適。我們?cè)谂臄z時(shí)，利用留白可以更好地掌握畫面的情緒。給觀眾留下更多的想象空間和情趣。  

上圖是遠(yuǎn)景中常用的留白，將天空部分進(jìn)行大面積留白，體現(xiàn)寧靜悠遠(yuǎn)的感覺。

畫面背景中天空與湖水融為一體，通過動(dòng)靜結(jié)合也是畫面內(nèi)容變得豐富。

6.前景構(gòu)圖

一張常規(guī)的照片，通常是分為前景、中景、以及遠(yuǎn)景。前景的作用就是烘托主體、渲染氛圍。那么前景構(gòu)圖在人像拍攝中有什么作用？一般來說呢，前景構(gòu)圖拍攝人像，可以讓畫面更有故事性。如果運(yùn)用小光圈去拍攝，虛實(shí)結(jié)合的前景又能表現(xiàn)照片的重點(diǎn)。非常好用。

上圖利用花作為前景，交代了拍攝的季節(jié)。以虛化的花叢，作為畫面的前景。更能烘托人物的可愛。

上圖就是帶有故事性的前景構(gòu)圖，給人一種畫面感。像極了一首印度歌的歌名《女友要嫁人，新郎不是我》

7.鏡像構(gòu)圖

鏡像構(gòu)圖需要特定的條件才能進(jìn)行拍攝，但依然是比較實(shí)用的一種構(gòu)圖方法。 畫面中的主體是鏡中的鏡像，利用一點(diǎn)身體的局部做前景，前景和鏡中映像結(jié)合，創(chuàng)造了豐富的層次，拓展了畫面空間。這種構(gòu)圖的好處就是，能讓觀眾的注意力更集中在鏡像的人物中。

二次構(gòu)圖

雖然嚴(yán)格意義上來說，并不能算上一種構(gòu)圖方法。但是，我們?cè)谂臄z記錄的時(shí)候，總會(huì)有來不及嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖的時(shí)候。按下快門以后，形成的圖像可能不盡如人意。這時(shí)候，就需要進(jìn)行二次構(gòu)圖對(duì)照片進(jìn)行校正。二次構(gòu)圖具有很強(qiáng)的可處理性，當(dāng)然，我們還是盡量在前期就處理好畫面的構(gòu)圖吧。

如果原片畫面凌亂沒有重點(diǎn)，利用二次構(gòu)圖能很好地重新做出主題。

原片：

二次構(gòu)圖后：

利用二次構(gòu)圖可以對(duì)我們喜歡卻來不及嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖、需要捕捉的畫面進(jìn)行補(bǔ)救。但是，并不是所有的照片都適合二次構(gòu)圖的方式來進(jìn)行裁剪。同時(shí)，也推薦在拍攝的時(shí)候用raw格式，這樣才處理照片的時(shí)候，不至于像jpg 格式的照片，經(jīng)過裁剪，畫面會(huì)有損失。

當(dāng)然，人像攝影中，構(gòu)圖的方式很多，如果想要拍好照片，僅僅是構(gòu)圖是不夠的。對(duì)于色彩的把控、光影的掌握、機(jī)位的控制以及對(duì)模特的引導(dǎo)都同樣重要。