旅行少了相機(jī)的參與那將會(huì)是一件讓人遺憾終身的事情，那意味著你只能回來比手畫腳的給你的朋友描述那里的風(fēng)光有多么美麗獨(dú)特，而他未見得能感受得到。而片子拍得不好也同樣是件沮喪的事情。今天我們這個(gè)專題就是教教新手，怎么樣的構(gòu)圖可以幫你描繪出旅行途中的大好河山，讓你自豪的曬出你的風(fēng)光照。
    天水交接的那條線就叫做水平線。水平線沒有拉穩(wěn)是新手首先要解決也是最容易解決的問題，只要將這條線水平的放置在畫面中就可以了，傾斜的水平線會(huì)給人地動(dòng)山搖的感覺，所以拍攝的時(shí)候應(yīng)該盡量把水平線拉穩(wěn)，最好是偏上或者偏下的放置，水平線居中的構(gòu)圖會(huì)給人呆板生硬的感覺。

任何一種解脫

解決了水平線的問題之后，在這個(gè)基礎(chǔ)上如何讓畫面變得更加生動(dòng)呢？

金帳汗蒙古部落 

       拉直了水平線只是讓你視覺上覺得舒服而已，而怎么樣讓你的畫面變得豐富有意思起來呢？那就應(yīng)該找出畫面中的前景中景后景。畫面中的草垛點(diǎn)綴于藍(lán)天草地之間豐富了畫面有添加了趣味感，為風(fēng)光照又加了不少分。 

麗江拉市海

       天水之間，前景的兩艘小船明確的交代了前景，增強(qiáng)了畫面的縱深感。所以建議攝友們?cè)谂臄z這類題材時(shí)，應(yīng)該盡量尋找環(huán)境中可以利用起來的物體如石頭啊，小樹啊，小船啊，都是不錯(cuò)的選擇哦！也就是尋找趣味點(diǎn)。
       那是不是只要找到趣味點(diǎn)，就往畫面中這么一堆就可以呢？那也不是，要將他們放置在畫面中的什么位置也是有講究的哦！
       黃金分割構(gòu)圖！對(duì)啦，相信看過關(guān)于黃金分割專題的攝友們大概知道怎么做了，沒有的朋友我在這里大概說一下，如同下圖，將畫面橫豎分別用兩條線平均分開，線條會(huì)交界出四個(gè)點(diǎn)，當(dāng)你找到畫面的趣味元素是，將他們放置在四個(gè)點(diǎn)的任何一個(gè)點(diǎn)中就可以了。

溫榆河畔之春

       在討論了最常見的風(fēng)光片子，怎么拍畫面才有意思，面對(duì)河流，長橋，園拱門這類片子，再討論一下有哪些構(gòu)圖方式呢？ 

寂
       A型構(gòu)圖，A字形構(gòu)圖具有極強(qiáng)的穩(wěn)定感，根據(jù)近大遠(yuǎn)小的原理，具有向上的沖擊力和強(qiáng)勁的視覺引導(dǎo)力。將要表現(xiàn)的物體放置在兩線交匯處，如同一個(gè)箭頭明確的指向，你想不注意都不行。適合拍攝長路，長橋。還有高聳的建筑物，鐵塔等

又到夕陽時(shí)

美麗的新疆

       猶如銀蛇一般穿梭在樹林之中的河流，利用s構(gòu)圖來表現(xiàn)，再好不過了，遠(yuǎn)景俯拍，一切盡收眼底。S字形構(gòu)圖動(dòng)感效果強(qiáng)，即動(dòng)且穩(wěn)。曲線的美感給人大氣舒暢的感覺。

Gassin

       口型構(gòu)圖。說得直白點(diǎn)，就是為你的畫面尋找一個(gè)畫框，門，窗，山洞，任何的框架作為前景，如同取景框一般再記錄下框外的框。這樣的拍攝方式，不但給畫面形式上添加了趣味感，觀者也如臨現(xiàn)場(chǎng)，產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)的空間感，透視效果是強(qiáng)烈的。

北方有佳人-捷克雙城

開放式構(gòu)圖 VS.封閉式構(gòu)圖
       幾乎所有的人都能夠通過應(yīng)用一些基本法則，達(dá)到具有相當(dāng)水平的攝影構(gòu)圖能力。因此，今天來與大家分享有關(guān)于攝影構(gòu)圖方面的相關(guān)知識(shí)技巧。

       當(dāng)然了，構(gòu)圖并不是攝影的全部，但卻是攝影的基石之一。任何人都能在短時(shí)間內(nèi)學(xué)會(huì)各種快門光圈技巧，卻不能在短時(shí)間內(nèi)學(xué)會(huì)并創(chuàng)造出一幅構(gòu)圖優(yōu)美的照片。 維利·奎克指出，攝影者最易犯的錯(cuò)誤是拍攝的視點(diǎn)取得過高，與被攝體離得太遠(yuǎn)，致使畫面出現(xiàn)各種各樣與拍攝目的毫無關(guān)系的東西。他說：“請(qǐng)記住，畫家是把東西畫進(jìn)畫面，而攝影者則是從畫面去掉一些東西。” 他說：“一張照片應(yīng)該只有一個(gè)趣味中心，畫面上不能有無用的東西。如果你對(duì)某個(gè)物體是否有助于畫面抱有懷疑，你就應(yīng)盡可能地把它放棄掉。”

       構(gòu)圖是在幫助我們把現(xiàn)有事物以一種重新整合的方式出現(xiàn)，并且通過整合讓事物更加美觀流暢?？偟膩碚f，構(gòu)圖分為兩大類：開放式構(gòu)圖和封閉式構(gòu)圖。兩者并無高低優(yōu)劣之分，只有在合適的景物面前采用了合適的方法才能創(chuàng)作出最漂亮的景色。

開放式構(gòu)圖 VS.封閉式構(gòu)圖 之七嘴八舌 
一：主體：

1.開放式構(gòu)圖不必非得把主體放在畫面黃金分割中心或趣味中心的位置

2.封閉式構(gòu)圖習(xí)慣于把主體放在黃金分割或趣味中心位置（稍后詳解黃金分割和趣味中心等等知識(shí)）
         
開放式構(gòu)圖欣賞                          封閉式構(gòu)圖欣賞

二：形象

1.開放式構(gòu)圖畫面不完整，強(qiáng)調(diào)畫外空間的存在和延伸，和畫外空間有聯(lián)系

2.封閉式構(gòu)圖則講究畫面完整性。畫面中心主題在畫面之內(nèi)。
         
開放式構(gòu)圖欣賞                         封閉式構(gòu)圖欣賞

三：構(gòu)圖

1.開放式構(gòu)圖可以打破構(gòu)圖的均衡、不諧調(diào)，畫面形式多樣。

2.封閉式構(gòu)圖十分講究構(gòu)圖均衡 ，四平八穩(wěn)

         
開放式構(gòu)圖欣賞                         封閉式構(gòu)圖欣賞

四：心理

1：開放式構(gòu)圖的視覺心理是：可以把想象延伸到畫面之外，可以發(fā)揮想象和聯(lián)想。

2：封閉式構(gòu)圖的視覺心理：把視線集中在畫面內(nèi)，注意力集中在主體、主題上。
         
開放式構(gòu)圖欣賞                          封閉式構(gòu)圖欣賞
 
開放式構(gòu)圖 VS.封閉式構(gòu)圖 之分門別類
      開放式構(gòu)圖由于沒有統(tǒng)一的樣式要求，所以并未形成具有特色的流派。下面來分享幾個(gè)頗具特色封閉式構(gòu)圖手法。

黃金分割：

      “黃金分割”公式可以從一個(gè)正方形來推導(dǎo)，將正方形底邊分成二等分，取中點(diǎn)X，以X為圓心（……此處省略公式推導(dǎo)過程數(shù)千字）作一線段交于對(duì)角線，這樣就把矩形分成了三個(gè)不同的部分。
       現(xiàn)在，在理論上已經(jīng)完成了黃金分割，下一步就可以將你所要拍攝的景物大致按照這三個(gè)區(qū)域去安排，也可以將示意圖翻轉(zhuǎn)180度或旋轉(zhuǎn)90度來進(jìn)行對(duì)照。

三分法則：
      “三分法則”實(shí)際上僅僅是“黃金分割”的簡化版，其基本目的就是避免對(duì)稱式構(gòu)圖，對(duì)稱式構(gòu)圖通常把被攝物置于畫面中央，這往往令人生厭。在圖C1和C2中，可以看到與“黃金分割”相關(guān)的有四個(gè)點(diǎn)，用“十”字線標(biāo)示。用“三分法則”來避免對(duì)稱在使用中有兩種基本方法，第一種：我們可以把畫面劃分成分別占1/3和2/3面積的兩個(gè)區(qū)域。


 
       直接參照?qǐng)D示的四個(gè)“黃金分割”點(diǎn)。例如，設(shè)想我們看到了非常引人入勝的風(fēng)景，但缺少具有優(yōu)美幾何結(jié)構(gòu)的被攝主體，這樣拍出來的照片只會(huì)是一個(gè)空洞泛味的場(chǎng)景，那該如何處理呢？試著尋找一個(gè)與這種單調(diào)的環(huán)境形成鮮明對(duì)比的物體，并將這一被攝物置于如下圖中的其中一個(gè)“十”字點(diǎn)位置，這樣照片就有了一個(gè)明顯的錨點(diǎn)，并將觀眾的目光由此出發(fā)引導(dǎo)至整個(gè)風(fēng)景。


 

天然畫框：
       有時(shí)在我們看到的場(chǎng)景中有一個(gè)引人注目的被攝主體，但往往由于主體周圍雜亂的環(huán)境分散了觀眾的注意力而削弱了主體的吸引力，使照片最終的效果令人很失望。試試尋找一個(gè)能夠排除雜亂環(huán)境干擾的天然畫框使觀眾注意力集中于被攝主體，如圖利用主體周圍的樹枝形成一個(gè)天然畫框從而使中間的山巖更為突出。

如下圖，天然巖洞口也是一個(gè)極好的畫框。 

交叉線：
       交叉線/對(duì)角線實(shí)際上又是“黃金分割”的另一形式，其基本思想是提供了一條指引你視線的引導(dǎo)線，較為理想的是某兩個(gè)邊角之間的連線。傳統(tǒng)的方法認(rèn)為左上角是最好的起始點(diǎn)，因?yàn)榇蠖鄶?shù)人習(xí)慣從這里開始瀏覽一幅圖畫（編輯注：這一觀點(diǎn)其實(shí)很多人看法不同）。但這種對(duì)角線如果是單一的直線往往會(huì)很平泛而令人厭煩，所以總要在圖中有某種點(diǎn)綴（如小船圖）。 中出現(xiàn)了一個(gè)多條斜線集聚的焦點(diǎn)，讓觀眾的眼睛可以多方向地沿著引導(dǎo)線瀏覽而使畫面生動(dòng)有趣。

     下圖中有兩個(gè)錨點(diǎn)：小船和涼亭，恰到好處的點(diǎn)綴打破了原本很泛味的對(duì)稱。

       講了那么多，大家是否真正從中汲取到攝影營養(yǎng)，并得到成長了呢？我們?cè)鯓涌创约鹤髌分械臉?gòu)圖缺陷，怎樣練就在拍攝時(shí)留心布置畫面疏密間架，其實(shí)，了解構(gòu)圖的意義在于建立正確的審美觀，了解美的奧秘，才能獲取美，才能更好地欣賞美。

構(gòu)圖基礎(chǔ)篇——黃金分割構(gòu)圖

Moment
       在你的畫面中，起著最主導(dǎo)的地位的是什么？沒錯(cuò)就是構(gòu)圖！直接關(guān)系著作品呈現(xiàn)出來效果的主要因素。撇開模特的情緒表情不說，光線不好可以用后期，色彩不好可以轉(zhuǎn)黑白，調(diào)色調(diào)，但是構(gòu)圖不理想，那就只能說抱歉了，拍回來，也是占內(nèi)存。而本教程主要為了告訴你一種在你以后拍攝任何題材都能用得上的構(gòu)圖手法，學(xué)會(huì)這一招，你也可以牛氣哄哄的和別人說：“我這片子，用的就是黃金分割構(gòu)圖法。”
       我們平時(shí)面對(duì)拍攝主體，啪，就是一個(gè)大頭放在正中央！這樣的構(gòu)圖確實(shí)飽滿震撼，但是看多了也就免疫了，覺得呆板缺乏新意，而黃金分割構(gòu)圖法正是為了避免畫面的平淡，左右對(duì)稱，無疑是拍攝有意境有靈氣的片子必備的“武功”秘笈。
     為了各位讀者比較直觀的理解，我們先用三三法則以及圖例來分析怎么樣運(yùn)用黃金分割法來拍攝圖片，而如果你想了解黃金分割法的具體原理，請(qǐng)翻閱到本專題的最后一頁會(huì)有相關(guān)介紹。
     其實(shí)說起來非常的簡單，無論你是橫構(gòu)圖還是豎構(gòu)圖，只要將你的畫面橫豎分別平均的用兩條線畫下來，這四條線交接的點(diǎn)大概的位置就是我們所說的黃金分割點(diǎn)，而你要做的，更簡單，就是將你要表現(xiàn)的物體，置于交接的四個(gè)點(diǎn)的其中一個(gè)點(diǎn)就可以了。 

       “黃金分割”是一種由古希臘人發(fā)明的幾何學(xué)公式，遵循這一規(guī)則的構(gòu)圖形式被認(rèn)為是“和諧”的。多年來很多藝術(shù)家，學(xué)者都是根據(jù)這一偉大規(guī)則，創(chuàng)作了一幅幅優(yōu)秀的藝術(shù)作品，當(dāng)然我們的攝影師也不例外，接下來，我們將通過運(yùn)用了黃金分割構(gòu)圖的優(yōu)秀作品解析，讓大家加深對(duì)這一規(guī)則的理解。

Missing someone

       上圖主要表現(xiàn)模特的臉部，作者將這一部分置于左上的黃金點(diǎn)使得觀眾的視覺自然而然的凝聚到人物臉部。大量畫面中的留空給人無限想象的空間。在這里有一點(diǎn)要注意的就是，拍攝人物運(yùn)用這類構(gòu)圖手法，模特的視覺最好望向留空的位置，平衡整幅畫面。

別處的憂傷

       同樣作者故意的留空，給畫面添加了劇情感，仿佛畫面中的女孩兒，正在等待某個(gè)遲到的男孩。以上是關(guān)于人像拍攝中，黃金分割作品的應(yīng)用，在風(fēng)光生態(tài)作品中，這類構(gòu)圖方式將賦予他們新的意境。

黃金海岸 

       風(fēng)光片中，運(yùn)用好黃金分割構(gòu)圖，也可以為你的畫面加色不少。試想，如同上圖，如果將兩個(gè)人物置于中間，海水沙灘對(duì)半分開，畫面就會(huì)顯得直接，對(duì)稱，缺乏想象空間。所以作者將人物置于畫面的右切割點(diǎn)，表現(xiàn)了大面積的海水令人仿佛聽到了海潮聲，海風(fēng)呼呼的吹，男女主人翁攜手漫步其中，浪漫溫馨。同樣主體還是第一個(gè)抓住你的視覺的，然而意境卻大不相同。

夏蛙

       黃金分割構(gòu)圖法，同樣也能為你的片子加入擬人化的效果，單純的記錄影像，現(xiàn)在連教科書都不這么做了，為你拍攝的小生物注入表情和思想，帶來的樂趣更加大。如上圖的青蛙，機(jī)靈可愛，置于畫面右方，左邊空置的大面積為畫面留下了懸念“這八卦的小家伙，到底在關(guān)注什么?？吹醚劬Χ伎斓舫鰜砹?。”

       講了這么多關(guān)于不同題材黃金分割構(gòu)圖法的意境表現(xiàn)，現(xiàn)在我們?cè)賮碚f說，這一理論到底是從何而來。

黃金分割線構(gòu)圖

       如圖1:“黃金分割”公式可以從一個(gè)正方形來推導(dǎo)，將正方形底邊分成二等分，取中點(diǎn)X，以X為圓心，線段XY為半徑作圓，其與底邊直線的交點(diǎn)為Z點(diǎn)，這樣將正方形延伸為一個(gè)比率為5︰8的矩形，（Y’點(diǎn)即為“黃金分割點(diǎn)”）， A︰C = B︰A = 5︰8。幸運(yùn)的是，35MM膠片幅面的比率正好非常接近這種5︰8的比率（24︰36 = 5︰7.5）

       如圖2：通過上述推導(dǎo)我們得到了一個(gè)被認(rèn)為很完美的矩形，連接該矩形左上角和右下角作對(duì)角線，然后從右上角向Y’點(diǎn)（黃金分割點(diǎn)，見圖）作一線段交于對(duì)角線，這樣就把矩形分成了三個(gè)不同的部分?，F(xiàn)在，在理論上已經(jīng)完成了黃金分割，下一步就可以將你所要拍攝的景物大致按照這三個(gè)區(qū)域去安排，也可以將示意圖翻轉(zhuǎn)180度或旋轉(zhuǎn)90度來進(jìn)行對(duì)照。

趣味中心

       當(dāng)我們對(duì)一朵花、一只鳥、一棟民居、一個(gè)人感興趣，要拍下來時(shí)，這些主體就是趣味中心。那么，它們應(yīng)該放在畫面的什么位置上呢？怎樣能讓觀賞者理解我要表達(dá)的意思呢？這里，我們首先要了解在畫面上的黃金分割點(diǎn)。西方國家將任一長方型畫面連接對(duì)角線，再從角點(diǎn)向?qū)蔷€做一垂線，交點(diǎn)即名為：黃金點(diǎn)。這樣，畫面上有四個(gè)黃金點(diǎn)。中國自古以來用的是九宮法，即將畫面平均分成九份，也有四個(gè)交點(diǎn)，稱黃金點(diǎn)。和西方大致相仿。

當(dāng)我們將趣味中心放在這任一點(diǎn)上時(shí)，（或接近任一點(diǎn)時(shí)）最能引起觀賞者的注意力。看看下圖小船的位置。

再看看下面的雪景圖：趣味中心紅衣人在畫面中心，如果移到接近趣味點(diǎn)時(shí)，是否好看一點(diǎn)？

   

       除了點(diǎn)，我們還要考慮到線，即畫面的分配比例，最重要的是地平線，切不可將地平線在畫面上居中，將畫面一切兩半，而是要么下1/3、要么上1/3。

為了突出趣味中心，我們常用的手法有：對(duì)比。即色彩對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比、動(dòng)靜對(duì)比、大小對(duì)比、明暗對(duì)比等。。。。

1。色彩對(duì)比：

2。虛實(shí)對(duì)比：

3。動(dòng)靜對(duì)比。靜的一定要實(shí)，方可更顯動(dòng)。

4。大小對(duì)比、明暗對(duì)比。

再看一幅經(jīng)典構(gòu)圖

       我們?cè)僖圆试频?#8220;連心鎖”為例，原片構(gòu)思好，連心鎖有很濃的人情味，這里作者的趣味中心是鎖，她想暗示讀者去想：什么人掛的？為什么掛的？什么時(shí)候掛的？。。。。帶有許多的懸念，如果說純粹的流水是一首小詩，那“連心鎖”就是一篇帶哲理的散文?？稍w都清楚，互相搶奪讀者的視線，而水占了優(yōu)勢(shì)，它最亮，又有動(dòng)感，而鎖的顏色又混在石頭的同一色中，主題被埋沒了。。。。原片：

       下面我們對(duì)原素材進(jìn)行編輯，忍痛割愛，突出主題，虛化搶眼的副題，這樣讀者一看到這幅畫，目光馬上會(huì)集聚到鎖上去，然后目光才會(huì)由鎖逐漸向四邊擴(kuò)散，最后又回到主題--“連心鎖”，完成了作者預(yù)期的效果。如圖：

 

風(fēng)光攝影怎樣確定畫面的趣味中心
       風(fēng)光攝影畫面應(yīng)該有一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)。而且還要安排一個(gè)興趣中心。這個(gè)興趣中心可以是一座大山，也可以是一顆小樹苗。從內(nèi)容上看，興趣中心應(yīng)是畫面上最令人感興趣的部分；而從形式上看，興趣中心一般占據(jù)著最重要的構(gòu)圖位置?？傊?，興趣中心就是畫面上應(yīng)重點(diǎn)表現(xiàn)的部分。
      在風(fēng)光攝影中，畫面的興趣中心，在任何時(shí)候都應(yīng)該只有一個(gè)，只有這樣，畫面上的內(nèi)容才會(huì)主次分明，也只有如此，畫面中的色彩、線條、形狀等構(gòu)圖的形式要素才會(huì)顯得井然有序。
      畫面的趣味中心同取景范圍的大小直接有關(guān)，當(dāng)框取一幅有山、有樹、有瀑布的自然景觀時(shí)，可能前景上的樹會(huì)成為畫面的興趣中心，而將鏡頭拉近，將焦點(diǎn)對(duì)在瀑布上，這時(shí)前景上的樹和背景的山就會(huì)虛化，那么，瀑布就會(huì)成為畫面的興趣中心。
      其次，畫面的興趣中心也同構(gòu)圖中的影調(diào)、色彩、形狀和線條的對(duì)比直接相關(guān)。一般而言，畫面中這些對(duì)比強(qiáng)烈的部分，更能吸引觀眾的視線，因此，也就越容易成為畫面的興趣中心。
      另外，將畫面的興趣中心安排在畫面的特殊位置，更有利于主體表現(xiàn)。一般來說，將興趣中心安排在畫面井字線的四個(gè)交叉點(diǎn)上，更顯得突出、醒目，因?yàn)檫@種形式更符合人們的視覺習(xí)慣。

風(fēng)景攝影構(gòu)圖技巧 
       風(fēng)景攝影構(gòu)圖構(gòu)圖是攝影第一步，雖然攝影構(gòu)圖的規(guī)則不是死的，但了解構(gòu)圖可以避免一些初級(jí)的錯(cuò)誤，在觀賞好作品的時(shí)候，也可以了解拍攝者為什么要這樣拍，對(duì)自己的提高也很有幫助。本文就攝影的構(gòu)圖做一個(gè)介紹，雖然本文只要是著重在風(fēng)景攝影的構(gòu)圖，但風(fēng)景構(gòu)圖是最為復(fù)雜的一種，所以掌握了這些規(guī)則以后，很多也可以應(yīng)用在其他類型的攝影上的。

1) 吸引人的景物
       構(gòu)圖第一步,首先就是要找一個(gè)吸引人的景物。攝影不是簡單地拿起照相機(jī)按快門，在按下快門之前，你要問自己，這個(gè)景物有什么吸引你的地方？是顏色？云彩？倒影？還是落日？。。。確定了主體后，下一步就是怎么去表現(xiàn)它了。通常，主體要有足夠的尺寸，才能引人注目。主體太小，就不成為主體，這時(shí)候就要用長點(diǎn)的焦距，或后期剪裁來處理了。

       自然間的奇異現(xiàn)象很容易就成為吸引人的主體。這是一個(gè)有雨的傍晚，我留意到西方落日的地方?jīng)]有云，所以我就猜想到可能會(huì)有彩虹出現(xiàn)，于是趕到公園里，拍下這個(gè)難得的場(chǎng)景。
拍攝器材CANON 10D SIGMA 15-30MM 15MM，ISO 200，F(xiàn)5.6，1/80秒

 2) 避免居中
       初學(xué)攝影的者最容易犯的錯(cuò)誤，就是把最吸引人的景物放在正中間。的確，在正中間的景物是最容易吸引人的注意力的，但是，一張好的照片應(yīng)該是在吸引讀者的目光后,能夠引導(dǎo)讀者的目光到其他地方去的。如果，吸引人的物體放在正中間，很容易只讓人專注在那個(gè)物體上，而令畫面變得呆板。同時(shí)，盡量不要把水平線放在畫面的正中間，因?yàn)槟菢拥脑捜菀讓?dǎo)致主次不明顯，不知道重點(diǎn)是要表達(dá)天空還是地面。但有時(shí)候在天空和地面同樣重要時(shí)，我也會(huì)把水平線放在中間。

3) 構(gòu)圖三分法則
       既然要避免居中，就要知道所謂的“三分法則”(rule of the thirds)，也稱“黃金分割”，“九格宮”。。。 “三分法則”是構(gòu)圖的基本的規(guī)則，意思是：把畫面按水平方向在1/3，2/3位置畫兩條水平線，按垂直方向在1/3，2/3位置畫兩條垂直線，然后把景物盡量放在交點(diǎn)的位置上。如圖：


       留意這張照片，前面的那頭牛的位置在畫面右1/3，下1/3的位置，如果把它放在正中的位置，就會(huì)使它太引人注目，而讓畫面變得呆板。這張照片的水平線有點(diǎn)居中，我覺得對(duì)構(gòu)圖影響不大，因?yàn)樵坪拖旅娴牟莸睾团６际遣豢扇鄙俚脑亍?br>拍攝器材 CANON 10D SIGMA 15-30MM 15MM，ISO 200，F(xiàn)8，1/180秒

4）前景
       因?yàn)槲覀冇袃蓚€(gè)眼睛，所以我們看到的世界是三維，但照片是兩維的，要在兩維的照片里表達(dá)出三維不是一件容易的事情。我們的大腦告訴我們：大的物體是比較近的，小的物體是比較遠(yuǎn)的，所以，通過物體大小在照片里的對(duì)比，就可以讓人感覺出出距離。 在攝影的世界里，長焦拍攝效果是把景物‘壓縮’在一起，而廣角的效果則是縮小了遠(yuǎn)處的景物，讓人產(chǎn)生距離感。所以，在這種場(chǎng)合，我們一般使用廣角鏡頭。

       這張照片我利用了沙灘邊的一跟枯木作前景，利用它同時(shí)它也起了“導(dǎo)入線”的作用（見下），帶領(lǐng)讀者目光到遠(yuǎn)處。 可以想象，如果沒有這個(gè)前景，畫面就會(huì)變得枯燥乏味了。
拍攝器材 NIKON D1X NIKKOR 17-35MM 18MM，ISO 100，F(xiàn)11，1/30秒

5）簡單
       有人說攝影是‘減法’，就是說畫面上跟主題無關(guān)的物體最好全部去掉，越簡單就越好。我同意這個(gè)觀點(diǎn)，特別是對(duì)初學(xué)者，構(gòu)圖更是應(yīng)該從簡單開始。

這張照片的構(gòu)圖很簡單，就是雪地上的一棵樹，前景的一些條紋和麥桿使畫面簡單而不失單調(diào)。
拍攝器材 CANON 10D SIGMA 15-30MM 15MM，ISO 200，F(xiàn)8，1/15秒

6）導(dǎo)入線
       “導(dǎo)入線”顧名思義就是帶領(lǐng)讀者的目光進(jìn)入畫面的路徑，導(dǎo)入線是一條小徑，一條小橋，一條小河。。。或任何導(dǎo)入畫面的物體。通常，導(dǎo)入線應(yīng)該引導(dǎo)讀者到畫面最吸引人的地方，應(yīng)該盡量避免引導(dǎo)讀者出去了畫面外面。導(dǎo)入線是畫面的一部分，所以導(dǎo)入線本身也應(yīng)該是吸引人的，而且應(yīng)該和畫面其他部分很協(xié)調(diào)的。

       這張照片利用了木橋做為‘導(dǎo)入線’，引導(dǎo)讀者到遠(yuǎn)處的樹林和山上，這張照片正是要表達(dá)早上的的光線照在山上的所反射的美麗金黃色。 前景，導(dǎo)入線等概念在風(fēng)景攝影里非常重要，大家可以多留意一些好的作品，學(xué)習(xí)作者是如何處理前景和導(dǎo)入線的。
拍攝器材 CANON 10D SIGMA 15-30MM 18MM，ISO 200，F(xiàn)11，1/10秒

7）天空
       在風(fēng)景攝影里，天空是很重要的部分，很多時(shí)候天空是構(gòu)圖的主要部分，而自然界的很多自然想象的美就足以讓人震撼。所以，好的攝影愛好者，應(yīng)該要時(shí)常留意天氣的變化，這樣就會(huì)總結(jié)到一些自然的規(guī)律，例如雨后的晚霞是最漂亮的，雨后如果出太陽，你就會(huì)見到彩虹等等。。。

       這是加拿大多侖多的湖邊的一次日出：早上看到黑壓壓的云一大片，就去到湖邊等日出，這是我在這個(gè)湖邊看到最壯觀的日出了，天邊的一個(gè)火球猶如外星碰到地球的感覺。
拍攝器材 CANON 10D SIGMA 15-30MM 18MM，ISO 200，F(xiàn)11，1/10秒

8）紋理
       世間萬物都有紋理，美麗的紋理很容易能把人吸引，每講到美麗的紋理，總讓我想起沙漠的紋理，可惜我還沒有機(jī)會(huì)到沙漠拍攝。

       漫山遍野的秋天黃葉組成了有趣的紋理，另留意山頂上也是很漂亮的紋理，加上金黃色的光線，構(gòu)成了一個(gè)漂亮的畫面。
拍攝器材 CANON 10D CANON 50MM F1.8 50MM，ISO 100，F(xiàn)11，1/3秒

9）負(fù)空間(negative space)
       負(fù)空間是什么？簡單來說，負(fù)空間就是物體之間的空間，負(fù)空間在攝影里通常是表現(xiàn)孤立的一種手法。

       在這個(gè)例子里，我把海鷗放在大約下１／３，左１／３的位置，然后利用周圍白茫茫的的霧表達(dá)海鷗的孤立狀態(tài)。在這里，白茫茫的的霧可以看作是‘負(fù)空間’。
拍攝器材 CANON D30 CANON 70-200MM F2.8 140MM，ISO 200，F(xiàn)5.6，1/4000秒

10）參照物
單憑照片里的景物，有時(shí)候我們很難判斷物體實(shí)際的大小，而通過我們熟悉的參照物，對(duì)比后我們就能‘感覺’到景物的大小了。這種參照物通常用來表大自然的雄偉，壯觀。

這張照片我利用坐在岸上的兩個(gè)人做為參照物，通過對(duì)比，就讓人感覺到湖面和天空的廣闊。
拍攝器材 CANON 10D SIGMA 15-30MM 15MM，ISO 100，F(xiàn)8，1/100秒

       總結(jié)：不管是什么規(guī)則，所以的規(guī)則的目的都是讓畫面的顯得‘平衡’，至于什么為之‘平衡’，可以這樣理解：畫面是的所有物體都是有‘重量’的，通過合理地安排，分布他們，就可以或得較平衡的畫面，不管用了什么規(guī)則，好的照片的整個(gè)畫面總是顯得平衡，和諧的。有句話說得好：規(guī)則是用來打破的，所有的規(guī)則都不是死的，比如說：拍湖面倒影的時(shí)候，有時(shí)候就不可避免就需要把水平線放在中間。

 

圖形構(gòu)圖20法

1.平衡式構(gòu)圖。給人以滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙，對(duì)應(yīng)而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。

2.對(duì)稱式構(gòu)圖。具有平衡、穩(wěn)定、相對(duì)的特點(diǎn)。缺點(diǎn)：呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對(duì)稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。


3.變化式構(gòu)圖。景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和想象，并留下進(jìn)一步判斷的余地。富于韻味和情趣。常用于山水小景、體育運(yùn)動(dòng)、藝術(shù)攝影、幽默照片等。

4.對(duì)角線構(gòu)圖。把主體安排在對(duì)角線上，能有效利用畫面對(duì)角線的長度，同時(shí)也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富于動(dòng)感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢(shì)，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果（例如聚光燈照射主體）。

5.交叉線構(gòu)圖。景物呈斜線交叉布局形式，景物的交叉點(diǎn)可以在畫面以內(nèi)，也可以在外。前者有類似十字型構(gòu)圖的特點(diǎn)，后者類似斜線構(gòu)圖的特點(diǎn)，能充分利用畫面空間，并把視線引向交叉中心，也可引向畫面以外。具有活潑輕松、舒展含蓄的特點(diǎn)。
6.橢圓型構(gòu)圖?？梢孕纬蓮?qiáng)烈的整體感，并能產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)、運(yùn)動(dòng)、收縮等視覺效果。常用于表現(xiàn)不需特別強(qiáng)調(diào)的的主體，而著重表現(xiàn)場(chǎng)面或渲染氣氛的畫面內(nèi)容。

7.X形構(gòu)圖。線條、影調(diào)按X形布局，透視感強(qiáng)，有利于把人們視線由四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點(diǎn)。常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。
8.十字形構(gòu)圖。畫面上的景物、影調(diào)或色彩的變化呈正交十字型出現(xiàn)的構(gòu)圖形成。此構(gòu)圖能剩余較多的空間，因而能容納較多的背景和陪體，使觀者視線自然向十字交叉部位集中。多用于有穩(wěn)定排列組合的物體，或者拍攝有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)物體等。

9.對(duì)分式構(gòu)圖
將畫面左右或上下一分為二，形成左右呼應(yīng)或上下呼應(yīng)，表現(xiàn)的空間比較寬闊。其中畫面的一半是主體，另一半是陪體。常用于表現(xiàn)人物、運(yùn)動(dòng)、動(dòng)物、建筑等題材。

10.小品式構(gòu)圖。通過近攝等手段，并根據(jù)思想把本來不足為奇的小景物變成富有情趣、寓意深刻的幽默畫面的一種構(gòu)圖方式。具有自由想象、不拘一格的特點(diǎn)。本構(gòu)圖沒有一定的章法。
 

11.緊湊式構(gòu)圖。將景物主體以特寫的形式加以放大，使其以局部布滿畫面，具有緊湊、細(xì)膩、微觀等特點(diǎn)。常用于人物肖像、顯微攝影，或者表現(xiàn)局部細(xì)節(jié)。對(duì)刻畫人物的面部往往能達(dá)到傳神的境地，令人難忘。

12.九宮格構(gòu)圖。將被攝主體或重要景物放在“九宮格”交叉點(diǎn)的位置上。“井”字的四個(gè)交叉點(diǎn)就是主體的最佳位置。一般認(rèn)為，右上方的交叉點(diǎn)最為理想，其次為右下方的交叉點(diǎn)。但也不是一成不變的。這種構(gòu)圖格式較為符合人們的視覺習(xí)慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體，并使畫面趨向均衡的特點(diǎn)。

13.水平線構(gòu)圖。具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點(diǎn)。常用于表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、微波蕩漾的水面、一望無際的平川、廣闊平坦的原野、遼廓無垠的草原等。

14.垂直式構(gòu)圖。能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)萬木爭(zhēng)榮的森林參天大樹、險(xiǎn)峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫面。
 

15.斜線式構(gòu)圖。可分為立式斜垂線和平式斜橫線兩種。常表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)、流動(dòng)、傾斜、動(dòng)蕩、失衡、緊張、危險(xiǎn)、一瀉千里等場(chǎng)面。也有的畫面利用斜線指出特定的物體，起到一個(gè)固定導(dǎo)向的作用。
 

16.三角形構(gòu)圖。以三個(gè)視覺中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡、靈活等特點(diǎn)。

17.S型構(gòu)圖。畫面上的景物呈S形曲線的構(gòu)圖形式，具有延長、變化的特點(diǎn)，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺。當(dāng)需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝體時(shí)，應(yīng)首先想到使用S形構(gòu)圖。常用于河流、溪水、曲徑、小路等。

18.L形構(gòu)圖。用類似于L形的線條或色塊將需要強(qiáng)調(diào)的主體圍繞、框架起來，起到突出主題的作用。L形如同半個(gè)圍框，可以是正L形，也可以是倒L形，均能把人的注意力集中到圍框以內(nèi)，使主體突出，主題明確。常用于具有一定規(guī)律、線條的畫面。
 

   

   

19.向心式構(gòu)圖。主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將人的視線強(qiáng)烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點(diǎn)，但有時(shí)也可產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺。

20.放射式構(gòu)圖。以主體為核心，景物呈向四周擴(kuò)散放射的構(gòu)圖形式，可使人的注意力集中到被攝主體，而后又有開闊、舒展、擴(kuò)散的作用。常用于需要突出主體而場(chǎng)面又復(fù)雜的場(chǎng)合，也用于使人物或景物在較復(fù)雜的情況下產(chǎn)生特殊的效果等表現(xiàn)手法。