構(gòu)圖源自繪畫(huà)，指畫(huà)面的布局和構(gòu)成。攝影也要構(gòu)圖，是指從取景拍攝到照片的剪裁制作全過(guò)程。人物攝影構(gòu)圖，主要表現(xiàn)人物在攝影畫(huà)面中的形態(tài)，利用一切造型因素塑造人物形象，盡可能構(gòu)成完美的畫(huà)面。

　攝影與繪畫(huà)有許多相通之處，同為平面藝術(shù)，都要講構(gòu)圖。但是，攝影構(gòu)圖與繪畫(huà)構(gòu)圖有很大的不同，繪畫(huà)構(gòu)圖是以主觀(guān)設(shè)計(jì)為主的構(gòu)圖，攝影是以客觀(guān)選擇為主的構(gòu)圖。繪畫(huà)可以對(duì)素材任意取舍，按自己的構(gòu)思去構(gòu)圖；攝影是臨場(chǎng)選擇素材，直接用取景框取舍，現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行構(gòu)圖，攝影 構(gòu)圖，是把現(xiàn)實(shí)生活形象變?yōu)橛锌蚣芟拗频钠矫嫘蜗蟆?br>
　　第一節(jié)　攝影畫(huà)面的景別
　　景別指攝影畫(huà)面所表現(xiàn)的范圍。攝影景別借用電影的劃分， 即遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫(xiě)五種。影響景別的因素有兩個(gè)，一是攝距，照相機(jī)和被攝物體之間的距離影響景別；二是鏡頭焦距，攝距不變焦距變化也影響景別。
 

 　　一、遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)
 
　　1、遠(yuǎn)景　畫(huà)面表現(xiàn)的范圍宏大，場(chǎng)面廣闊深遠(yuǎn)，展現(xiàn)景物的整體結(jié)構(gòu)。在遠(yuǎn)景畫(huà)面中一般沒(méi)有明顯的主體，不去表現(xiàn)景物的細(xì)節(jié)，而是表現(xiàn)景物的氣勢(shì)。在人物攝影中，一般不采用遠(yuǎn)景。

　　2、全景　畫(huà)面的表現(xiàn)范圍要小于遠(yuǎn)景，表現(xiàn)被攝主體的全貌及其所處的環(huán)境，并通過(guò)環(huán)境氣氛來(lái)烘托主體對(duì)象。全景畫(huà)面仍有較大的氣勢(shì)，畫(huà)面充實(shí)，主次分明，在人物攝影中，有時(shí)用全景來(lái)表現(xiàn)群眾場(chǎng)面。

 
　　3、中景　畫(huà)面的取景范圍進(jìn)一步縮小，大大減少了環(huán)境。中景畫(huà)面重在表現(xiàn)主體對(duì)象，常常表現(xiàn)主體人物參與的事件及動(dòng)作情節(jié)，表現(xiàn)人與人，人與物之間的關(guān)系，并以情節(jié)取勝。
 
 
　　4、近景　畫(huà)面突出表現(xiàn)主體的特征，舍去環(huán)境或虛化環(huán)境，畫(huà)面顯得十分簡(jiǎn)潔。近景畫(huà)面主體形象豐滿(mǎn)，特征鮮明，質(zhì)感細(xì)膩，重在傳神。

　　 

　　5、 特寫(xiě)　畫(huà)面只表現(xiàn)主體對(duì)象的局部，并使這一局部充滿(mǎn)畫(huà)面，著重強(qiáng)調(diào)主體對(duì)象的局部特征。特寫(xiě)畫(huà)面對(duì)主體的表現(xiàn)更加集、強(qiáng)烈，以簡(jiǎn)代繁，以一代十，使之更加傳神。

 
　　二、頭像、半身像、大半身像、全身像

　　1、頭像　畫(huà)面集中表現(xiàn)人物的頭部，讓被攝者的面部形象基本占據(jù)整個(gè)畫(huà)面，是臉部的特寫(xiě)。頭像可以包括人物的脖子、衣領(lǐng)及少量的胸部，但重點(diǎn)是表現(xiàn)人物的面容。頭像能夠強(qiáng)化突出人物的五官，近取其神，以神感人。
 

　　2、半身像　畫(huà)面容納人物的雙肩和胸部，但身體部分一般不超過(guò)腰部，環(huán)境只占畫(huà)面很少一部分。半身像也是突出人物的面貌，注重神態(tài)的表現(xiàn)，但有時(shí)還要展示人物的手部動(dòng)作。


　　3、大半身人像　畫(huà)面能夠表現(xiàn)人物的腰部以下，膝蓋以上的身體，雙手下垂可以拍全，有較多的環(huán)境。大半身像的姿態(tài)可以有很多變化，有助于把人物拍得更加生動(dòng)?！　?img doc360img-src='http://image59.360doc.com/DownloadImg/2013/03/0401/30682426_9' style="WIDTH: 810px; HEIGHT: 540px" alt=圖片 src="http://image59.360doc.com/DownloadImg/2013/03/0401/30682426_9">

　　4、全身人像　畫(huà)面能夠表現(xiàn)人物的全貌，并且在有開(kāi)闊的環(huán)境空間，不僅人物的動(dòng)作可以盡情發(fā)揮，環(huán)境的特點(diǎn)也作了充分的交待。全身人像的表情和肢體語(yǔ)言相配合，有助于表現(xiàn)人物的性格。


　　第二節(jié)　方向的選擇
　　“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”。不同的角度，景物有不同的形狀。拍風(fēng)光如此，拍人物也一樣，不同角度的人物會(huì)呈現(xiàn)不同的面貌。確定拍攝角度，首先是選擇不同的方向。
　　一、正面　
　　照相機(jī)正對(duì)被攝者，正面拍攝人物，人物面貌完整，五官鮮明，神情自然，而且顯得莊重。正面像一般要求能夠看到人物的以耳，如果只能看到一只耳朵，哪怕面部絕大部分都可以看到，都不能算作正面像。正面像五官對(duì)稱(chēng)，讓人感到比較真實(shí)，因此被作為標(biāo)準(zhǔn)像。
　　
　　

　　二、半側(cè)面
　　照相機(jī)與被攝者形成25°-50°角，人物的面部從斜側(cè)面對(duì)著鏡頭，打破了正面像過(guò)于對(duì)稱(chēng)平穩(wěn)的不足，而顯得比較活潑。半側(cè)面可以靈活地調(diào)整角度，面部可以露得多一點(diǎn)，也可以露得少一點(diǎn)，是人物攝影中常用的一種角度。

 
　　三、側(cè)面
　　 照相機(jī)與被攝者成90°角，人物側(cè)對(duì)著鏡頭，只能看到半個(gè)臉，半藏半露，顯得比較含蓄。從側(cè)面看人物的面部，輪廓分明，能給人留下深刻的印象。但是，側(cè)面缺乏透視變化，不如半側(cè)面生動(dòng)活潑，是一個(gè)不太常用的角度。



 
　　四、背面
　　照相機(jī)對(duì)著被攝者的后背，與人物的視線(xiàn)成180°角。由于看不到人物的面部，無(wú)法表現(xiàn)人物的神態(tài)，主要靠人物的形體動(dòng)作間接地表現(xiàn)人物的思想感情。背面拍人物，可以給人留下豐富的想象空間，讓讀者通過(guò)主體人物與環(huán)境的關(guān)系，或者通過(guò)畫(huà)面中正面人物和背面人物所構(gòu)成情節(jié)產(chǎn)生聯(lián)想，從而體會(huì)作品的主題。


 
　　第三節(jié)　高度的選擇
　　選擇拍攝角度，除了方面的選擇，還要進(jìn)行高度的選擇。高度的變化也會(huì)對(duì)攝影構(gòu)圖產(chǎn)生很大的影響。
 
　　一、平視
　　平視指照相機(jī)與被攝者的頭部等高，鏡頭的光軸與人物的的視線(xiàn)平行。平視拍攝的照片符合人們平時(shí)
的視覺(jué)習(xí)慣，給人一種心理上的親切感與平等感。平視拍攝，人物的臉部不易變形，構(gòu)圖平穩(wěn)，并且有利于表現(xiàn)前景。但是拍攝人數(shù)眾多的場(chǎng)面，前后排的人物容易發(fā)生重疊和遮擋。

 
　　二、俯視
　　升高照相機(jī)的位置，由上往下拍，能形成較大的空間布局，前后人物互不遮擋，有利于拍攝人數(shù)眾多的場(chǎng)面。府視拍兒童，就像大人看小孩，也比較符合人們視覺(jué)習(xí)慣。但是，俯視拍攝人物，容易造成一定程度的變形，如果用廣角鏡頭近距離俯拍攝，人物就會(huì)顯得頭大腳小。

 
　　三、仰視
　　降低照相機(jī)的位置，由下往上拍，人物顯得高大雄偉。如果用廣角鏡頭近距離仰拍，人物下大上小，挺拔矗立，會(huì)產(chǎn)生一種比較夸張的視覺(jué)沖擊力。仰視能降低地平線(xiàn)，讓天空成為背景，這樣可以使畫(huà)面顯得比較簡(jiǎn)潔。但是，仰視拍攝人數(shù)眾多的場(chǎng)面，畫(huà)面兩邊的人看起來(lái)就像是在向中間傾斜，后面的人也會(huì)被前排的擋住。



 

　　當(dāng)我們?cè)跇?gòu)圖時(shí)，切不可使畫(huà)面上的疏密分布呈現(xiàn)平均化的特點(diǎn)，例如，在拍攝左側(cè)的這塊石板地時(shí)，攝影師故意用廣角鏡頭以較低的角度拍攝，于是形成了近處石頭較“疏”遠(yuǎn)處石頭較“密”的攝影構(gòu)圖，這就避免了均勻分布所造成攝影作品的無(wú)趣。


使用廣角鏡頭

　　在拍攝風(fēng)景和建筑的時(shí)候，使用廣角鏡頭可以改變景物原有的疏密分布。例如，攝影師在拍攝左側(cè)相片時(shí)，就選擇了廣角鏡頭并盡最將相機(jī)靠近右側(cè)的第一個(gè)石獅子，于是最終獲得了一張“密不透風(fēng)，疏可跑馬”的風(fēng)景相片。

越往遠(yuǎn)處，獅子的間距就越小，使用廣角鏡頭拍攝能夠加劇這種效果

　　4、虛實(shí)對(duì)比　人們習(xí)慣把照片拍得非常清晰，并把清晰度作為評(píng)價(jià)照片品質(zhì)的標(biāo)準(zhǔn)之一。但是許多照片并不需要整個(gè)畫(huà)面都清晰，而是讓畫(huà)面的主要部分清晰，讓其余部分模糊。最令人感興趣和最關(guān)注的對(duì)象總是讓人看得最清晰，而周?chē)沫h(huán)境就不那么清晰了。在攝影畫(huà)面中，讓模糊部分襯托清晰的部分，清晰部分會(huì)顯得更加鮮明、更加突出。這就是虛實(shí)相間，以虛托實(shí)。
　　主體是攝影畫(huà)面的視覺(jué)中心，應(yīng)當(dāng)清晰，陪體和背景可以根據(jù)需要進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶摶幚?。常用的方法有焦虛、鏡（濾光鏡）虛、動(dòng)虛（慢門(mén)攝影）等。在人像攝影中，常常用長(zhǎng)焦距鏡頭、大光圈控制景深（焦虛）的方法來(lái)虛化背景，最大限度地突出主體人物。

相機(jī)：尼康D80 鏡頭：尼康50mm標(biāo)頭 F2.5 1/1000s 50mm(35mm焦距75mm) ISO=200

這張照片是用大光圈來(lái)虛化環(huán)境，更加突出了美女的嫵媚。

　　民俗建筑與民族文化風(fēng)范表現(xiàn)非常充分，人物的賢淑、文靜、含蓄的靦腆美很具有東方女性的特色，影調(diào)和著色表達(dá)了古樸、素雅、厚重的歷史文化積淀和群族情感凝結(jié)，簡(jiǎn)樸、同一的場(chǎng)景畫(huà)面則描述了小城環(huán)境特有的寧?kù)o與和諧氣象。模特的演繹很典型，具有寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)的典型特征和出眾的藝術(shù)氣質(zhì)。

相機(jī)：佳能5DII，鏡頭：小白 F14 1/60s 200mm(35mm焦距200) ISO=800　

這是2011-01-14在四川衛(wèi)視舉辦的天籟之音中國(guó)藏歌會(huì)決賽上楊成花團(tuán)隊(duì)的表演，因?yàn)樗饕窃诔瑁运膭?dòng)幅度作相對(duì)比給她伴舞的長(zhǎng)輩要小點(diǎn)。我采用了慢門(mén)來(lái)表達(dá)伴舞的動(dòng)勢(shì)。

相機(jī)：佳能5DII，鏡頭：小白 F10 1/100s 70mm(35mm焦距70) ISO=800　

這是2011-01-14在四川衛(wèi)視舉辦的天籟之音中國(guó)藏歌會(huì)決賽上澤絨翁登表演，他舞動(dòng)的長(zhǎng)袖的動(dòng)幅度作比他的上半身要大得多，我采用了慢門(mén)來(lái)表達(dá)伴舞的動(dòng)勢(shì)，可以看出，長(zhǎng)袖已經(jīng)虛的。



5、動(dòng)靜對(duì)比　一幅照片一般只能運(yùn)動(dòng)的瞬間，難以反映運(yùn)動(dòng)的全過(guò)程，通常是采用高速快門(mén)將運(yùn)動(dòng)主體“定住”，以動(dòng)作姿態(tài)來(lái)表達(dá)動(dòng)勢(shì)；也可以采用慢門(mén)攝影，還可以讓運(yùn)動(dòng)的物體在畫(huà)面中留下軌跡。在體育攝影中，常采用“追隨攝影”的方法來(lái)造成動(dòng)感。這就是所謂的“動(dòng)成虛”，“靜成實(shí)”?？傊瑒?dòng)與靜的對(duì)比可以使攝影作品更顯得更加有生氣。

相機(jī)：尼康D80 鏡頭：適馬 APO 70-300mm F4-5.6 Macro Super II 鏡頭 f5.6 1/200s 50mm(300mm焦距450mm) ISO=200

　　在體育攝影中，常采用“追隨攝影”的方法來(lái)造成動(dòng)感,2010-07-18　2010中國(guó)超級(jí)摩托車(chē)錦標(biāo)賽在成都的金港賽道舉行，這是我第一次拍摩托車(chē)比賽，當(dāng)摩托車(chē)以為250公里的時(shí)速?gòu)奈颐媲昂魢[而過(guò)時(shí)，我用了一只適馬 APO 70-300mm F4-5.6 Macro Super II 鏡頭捕捉拍下了這個(gè)精彩的瞬間，當(dāng)時(shí)拍了幾十張，就這張效果最好。說(shuō)明不是器材，而是手藝問(wèn)題。這個(gè)頭是用650.00元買(mǎi)的二手狗頭。
6、明暗對(duì)比　攝影畫(huà)面是由光影構(gòu)成的，因此影調(diào)的明暗對(duì)比顯得尤為重要。白與黑、明與暗相反相成，相互襯托，可以對(duì)視覺(jué)形成刺激，通常，畫(huà)面中最明亮的部分最吸引人，但在有的畫(huà)面中，最暗的部分卻最醒目。在大面積的亮調(diào)畫(huà)面中，小面積暗色色階顯得最為突出；在大面積的暗調(diào)畫(huà)面中，小面積的亮色階顯得最突出。攝影畫(huà)面的明暗色階的面積和位置應(yīng)恰到好處，變化有序，畫(huà)面簡(jiǎn)潔，切不可雜亂無(wú)章。

相機(jī)：柯達(dá)DX7630 F2.85 1s 8mm(35mm焦距39mm，) ISO=100

在大面積的暗調(diào)畫(huà)面中，小面積的亮色階顯得最突出?！?br>
　　7、色彩的冷暖對(duì)比　色彩的冷暖對(duì)比也可以造成視覺(jué)刺激，讓人感到艷麗奪目。冷色指藍(lán)色和青色，暖色指紅色和黃色，綠色和品紅被視為中間色。把冷色和暖色放到一幅畫(huà)面中，會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的色調(diào)對(duì)比。如果冷暖色調(diào)的面積相等或相近，對(duì)比會(huì)更加強(qiáng)烈，反而會(huì)造成不好的視覺(jué)效果；如果將其中一種色調(diào)的面積縮小，另一種色調(diào)的面積相應(yīng)擴(kuò)大，就會(huì)獲得如“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”賞心悅目的效果。
　　另外，在大面積的中間色調(diào)中，小面積的冷色或暖色也能得以突出；在面積的飽和度較低的色調(diào)中，小面積飽和度較高的同色相對(duì)突出；在大面積消色（黑白）畫(huà)面中，小面積的彩色十分突出。要確定一個(gè)主色調(diào)，然后再設(shè)計(jì)色調(diào)的對(duì)比。
　　彩色照片的色調(diào)有：以紅色、黃色為主色調(diào)的暖調(diào)構(gòu)成；以藍(lán)色、青色為主色調(diào)的冷調(diào)構(gòu)成；以綠色、品紅為主色調(diào)的中間調(diào)構(gòu)成；以冷色和暖色形成強(qiáng)烈對(duì)比的對(duì)比色構(gòu)成；以近似色或不飽和色配置的和諧色構(gòu)成；以高飽和色和明度稍低的色形成重彩構(gòu)成；以淺色調(diào)為主調(diào)的淡彩構(gòu)成。





二、均衡
　　均衡指畫(huà)面中心點(diǎn)的上下、左右各方所出現(xiàn)的視覺(jué)因素具有數(shù)量和重量的均勢(shì)。均衡是一種視覺(jué)感受，可以給人以穩(wěn)定的美感。光有對(duì)比沒(méi)有均衡的構(gòu)圖是不完整的，但過(guò)分追求均衡可能導(dǎo)致機(jī)械和呆板。
　　1、對(duì)稱(chēng)均衡　對(duì)稱(chēng)是最常見(jiàn)的一種均衡，人的五官和身體是對(duì)稱(chēng)的，動(dòng)物和植物也具有先天的對(duì)稱(chēng)性，人們建造房子、汽車(chē)以及使用的器皿、家具也大多數(shù)是對(duì)稱(chēng)的。對(duì)稱(chēng)給人以穩(wěn)定、和諧、莊重的感覺(jué)。對(duì)稱(chēng)又是嚴(yán)肅的，它象征著一種高度整齊的程度。中國(guó)的廟宇和古代皇宮建筑都是高度對(duì)稱(chēng)的，表達(dá)了傳統(tǒng)的尊嚴(yán)和神密。
相機(jī)：尼康D80 鏡頭：尼康18-55mm f3.5-5.6 F5 1/100s 24mm(35mm焦距36mm) ISO=160

　　能拍直接拍正面的模特并不多，直接拍正面容易顯胖，但職業(yè)模特梁稚韻正面五官非常漂亮。這是2008-02-03在香格里拉酒店大廳拍到的。采用了對(duì)稱(chēng)均衡手法。

　　2、重量均衡　在各種景物中，有的看起來(lái)顯得重，有的顯得輕，這稱(chēng)為“視覺(jué)重量”，是一種心理感受。
　　一個(gè)體積較小的物體，如果其“視覺(jué)重量”大，可以和體積較大但“視覺(jué)重量”小的物體構(gòu)成均衡。
　　處于視覺(jué)中心的物體顯得重，反之則輕；
　　有生命的物體重，無(wú)生命的物體輕；
　　人工制造的物體重，自然景物輕；
　　運(yùn)動(dòng)的物體重，靜止的物體輕；
　　深色調(diào)重，淺色調(diào)輕；
　　暖色調(diào)重，冷色調(diào)輕
　　高飽和度色調(diào)重，低飽和度色調(diào)輕；
　　近景重，遠(yuǎn)景輕。
　　在攝影畫(huà)面中，凡是視覺(jué)刺激大，給人印象深的，我們就感覺(jué)其重量大，反之感覺(jué)輕。重量均衡是一種對(duì)比中的均衡，既生動(dòng)又穩(wěn)定。
　　3、呼應(yīng)均衡　呼應(yīng)指主體與陪體之間的呼應(yīng)，包括人與人、人與物、物與物之間的呼應(yīng)。主體和陪體，不論其大小、輕重關(guān)系如何，只要二者之間有聯(lián)系并構(gòu)成情節(jié)的，都可以產(chǎn)生均衡效果。呼應(yīng)均衡富于變化，兩人以上的人物攝影經(jīng)常采用呼應(yīng)均衡。

這是2008-02-04在一個(gè)地下停車(chē)場(chǎng)拍的一組作品，女模特方媛媛與男模特曾凡在畫(huà)面上采用了呼應(yīng)均衡。

　　第六節(jié)　畫(huà)面的分割
　　攝影構(gòu)圖常常需要把畫(huà)面分割成兩個(gè)或多個(gè)面，分割后的畫(huà)面變化而統(tǒng)一，既有分割線(xiàn)本身的美，又有分割畫(huà)面所產(chǎn)生的新的模式美。畫(huà)面的分割直接關(guān)系著空間的配置和主體 的安排。畫(huà)面經(jīng)過(guò)分割，原有的畫(huà)面完整已經(jīng)被破壞，這就要求新的畫(huà)面既要有對(duì)比，又要有均衡。

　　一、線(xiàn)
　　世界上到處都能看到分割線(xiàn)的存在，地平線(xiàn)、水平線(xiàn)形成的直線(xiàn)，日月江河形成的曲線(xiàn)，大自然的線(xiàn)條是那么美，那么吸引人；一支筆、一堵墻、一根電線(xiàn)、一座建筑以及服裝　、家具、車(chē)輛等人類(lèi)的杰作，也展示出美輪美奐的線(xiàn)條；世界萬(wàn)物中，人體的線(xiàn)條美麗致極，令多少攝影者激動(dòng)不已。

　　1、直線(xiàn)　直線(xiàn)具有簡(jiǎn)潔、剛直、明快、果斷等特點(diǎn)，給人以有力和理性的感覺(jué)。攝影畫(huà)面中出現(xiàn)的直線(xiàn)分為三種，即水平線(xiàn)、垂直線(xiàn)和斜線(xiàn)。水平線(xiàn)平緩舒展，通道產(chǎn)生較大的均衡感；垂直線(xiàn)讓人感到上升和挺拔，顯得有力；斜線(xiàn)不穩(wěn)定，有變化，具有動(dòng)感，常見(jiàn)于對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖。

　　2、曲線(xiàn)　曲線(xiàn)具有柔軟、圓潤(rùn)、流暢和富于變化等特點(diǎn)，顯得柔美和優(yōu)雅。起伏的山巒，蜿蜒的河流，都會(huì)使人的視線(xiàn)流轉(zhuǎn)，暇思不斷。從最簡(jiǎn)潔的圓弧線(xiàn)到自由曲線(xiàn)的各種變化，構(gòu)成了豐富多彩的曲線(xiàn)世界。曲線(xiàn)和直線(xiàn)的配合可以分割出無(wú)窮的面來(lái)。攝影畫(huà)面中線(xiàn)條的變化和排列組合，會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果和心理感應(yīng)。線(xiàn)條的長(zhǎng)短、粗細(xì)變化也具有不同的象征意義。



　　二、黃金分割
　　畫(huà)面的分割方式有直線(xiàn)分割和曲線(xiàn)分割，對(duì)等分割和等分分割，最重要的是“黃金分割”。

　　古希臘的建筑師很早就認(rèn)識(shí)到，利用一種經(jīng)過(guò)數(shù)學(xué)計(jì)算的方式進(jìn)行布局和構(gòu)成，可以取得令人滿(mǎn)意的視覺(jué)效果，這就是黃金分割法。黃金分割法又叫“黃金比”或“黃金率”。把一條線(xiàn)分成兩段，全線(xiàn)長(zhǎng)與其中較長(zhǎng)部分的比例，等于較長(zhǎng)部分與較短部分的比例，即　1：1.618。這一比例在造型藝術(shù)中具有普遍的審美價(jià)值上。

　　按1:1.618的比例構(gòu)成的長(zhǎng)方形屬于典型的黃金比例，如135相機(jī)拍攝的畫(huà)面，底片為24mmX36mm，就是這個(gè)比例。因此，多數(shù)長(zhǎng)方形都具有較好的視覺(jué)效果。如果把一個(gè)長(zhǎng)方形分割成九等分，畫(huà)面中就會(huì)出現(xiàn)四條分割線(xiàn)，這就是“黃金分割線(xiàn)”，這種分割線(xiàn)在中國(guó)又被稱(chēng)為“九宮格”。四條“黃金分割線(xiàn)”的交叉點(diǎn)為“黃金分割點(diǎn)”，這四個(gè)點(diǎn)是畫(huà)面的視覺(jué)中心，由于人是兩眼觀(guān)物，生理原因決定人的視覺(jué)中心并不在畫(huà)面的中心點(diǎn)，而是在中心的兩側(cè)區(qū)域，最好的位置就是“黃金分割點(diǎn)”。攝影構(gòu)圖沿用這一古老的法則，常常把畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心放在某一“黃金分割點(diǎn)”上。

　　“黃金分割點(diǎn)”的任意一點(diǎn)，都是安排主體的是佳位置。在黃金點(diǎn)上安排主體，能形成犄角之勢(shì)，易于對(duì)畫(huà)面各部位進(jìn)行顧盼與呼應(yīng)。就是的一張標(biāo)準(zhǔn)像也要講“黃金分割”，標(biāo)準(zhǔn)人像的雙眼一般都位于畫(huà)面的兩個(gè)黃金點(diǎn)上，否則看上去會(huì)令人感到不舒服。當(dāng)然，黃金分割法是一種傳統(tǒng)的構(gòu)圖方法，不能成為一個(gè)固定的套子，應(yīng)靈活運(yùn)用。

　　三、空間的分配
　　攝影畫(huà)面的空間分配要根據(jù)主體和陪體的特點(diǎn)來(lái)決定，還要照顧到畫(huà)面分割的形式感。
　　1、主體的方向性
　　如果被攝者是側(cè)面或半側(cè)面，那么人物的前方就要留出較大的空間，否則會(huì)使人感到局促。行走的人或奔跑的人的前方，同樣要留有較大的空間，否則讓人覺(jué)得快門(mén)開(kāi)得太晚了。拍建筑物也要在門(mén)前留出空地等等，以此類(lèi)推。





　　2、主體的安排
　　根據(jù)內(nèi)容的需要，主體可以安排在畫(huà)面的任何一方。但在一般情況下，主體過(guò)于靠上，顯得上重下輕；主體過(guò)于靠下，顯得下重上輕；過(guò)于靠左或過(guò)于靠右都會(huì)造成一邊重一邊輕的現(xiàn)象。所以，主體的安排要考慮到畫(huà)面的均衡。

　　拍攝人物時(shí)，人物在頭發(fā)頂?shù)缴线吙?，顯得有些“頂”；人物的腳踩住下邊框，又顯得“緊”了些。一般情況下，在人物的周?chē)粲杏嗟?，不要讓人物因此而顯得拘謹(jǐn)和受到約束。這就叫“畫(huà)留三分白，生氣隨之發(fā)?！薄?

　　3、地平線(xiàn)和水平線(xiàn)
　　地平線(xiàn)和水平線(xiàn)一般還要安排在畫(huà)面的中間，否則看起來(lái)就像把畫(huà)面分成了上下兩半。如果天空的層次豐富，有許多吸引人的內(nèi)容，可以抬高鏡頭，把地平線(xiàn)或水平線(xiàn)降低，放在下邊一條“黃金分割線(xiàn)”上，這樣天空就占畫(huà)面的2/3；如果天空沒(méi)什么內(nèi)容，而地面或水面有很多值得表現(xiàn)的東西，那么就把地平線(xiàn)或水平線(xiàn)放在上邊一條“黃金分割線(xiàn)”上，讓地面占據(jù)畫(huà)面的2/3。

　　拍攝一般的人物照片，應(yīng)端照相機(jī)，不要讓地平線(xiàn)或水平線(xiàn)發(fā)生傾斜，否則會(huì)破壞畫(huà)面穩(wěn)定的美感。

　　第七節(jié)　背景
　　背景是攝影畫(huà)面的重要組成部分，人物攝影十分注重背景的選擇和處理。背景指離主體遠(yuǎn)一點(diǎn)的環(huán)境，有的是一個(gè)簡(jiǎn)單的平面，也有的是縱深的景物空間，都是用來(lái)襯托主體的。對(duì)于背景的要求，一是簡(jiǎn)潔，二是有特征，三是要有影調(diào)和色調(diào)的對(duì)比。

　　雖說(shuō)背景要簡(jiǎn)潔，但也要有特點(diǎn)，如果背景能夠交待人物的生活環(huán)境，具有說(shuō)明和象征意義，背景就不需要那么“簡(jiǎn)潔”了。


　　一、空景與虛景
　　拍攝人的肖像一般用背景紙或背景布放在被攝者的后面作為背景，也可以利用一堵墻作為背景，甚至還可以仰拍讓天空作背景，這類(lèi)背景都是一個(gè)簡(jiǎn)單的平面，我們把它稱(chēng)為空景?？站笆亲詈?jiǎn)潔的一種背景，它可以最大限度地突出主體人物?？站暗?的適應(yīng)性很強(qiáng)，可以用來(lái)拍攝各種人物。

　　在遇到雜亂的背景又避不開(kāi)時(shí)，一般采用長(zhǎng)焦鏡頭，大光圈控制景深的方法來(lái)虛化背景，經(jīng)過(guò)虛化的背景稱(chēng)為虛景。 虛景也可以較好地突出主體人物，并且比空景多一些層次，也多一些環(huán)境特征。


　　 二、實(shí)景
　　實(shí)景是指景深范圍以?xún)?nèi)或沒(méi)有被完全虛化的環(huán)境。實(shí)景不是一個(gè)簡(jiǎn)單的平面，而是具有縱深感和空間感的景物，是構(gòu)成畫(huà)面的重要組成部分，對(duì)于突出主體人物及豐富攝影作品的內(nèi)涵都起著重要的作用。

　　實(shí)景可以交待人物所處的時(shí)間、地點(diǎn)及地域環(huán)境，有助于表現(xiàn)人物所從事的活動(dòng)各參與的事件，是新聞攝影和紀(jì)實(shí)類(lèi)人物必不可少的條件。


　　三、背景的選擇和處理
　　1、簡(jiǎn)潔　背景的處理力求簡(jiǎn)潔，要把那些可有可無(wú)、妨礙主體人物突出的景物從畫(huà)面中清除干凈。用實(shí)景作背景時(shí)，畫(huà)面中的景物往往太多太雜，這樣可能讓背景湮沒(méi)了人物。只有簡(jiǎn)潔的背景才能突出人物形象。

　　2、要有特征　背景的特征有影調(diào)和色調(diào)的特征，有虛和實(shí)的特征。另一方面，更重要的是要選取一些具有地域特征和時(shí)代特征的景物來(lái)作為背景，并且在畫(huà)面能顯示出時(shí)間、地點(diǎn)和環(huán)境氛圍。選取富有特征的背景來(lái)襯托人物，具有說(shuō)明和象征意義，可以表現(xiàn)典型環(huán)境中的典型性格。

　　3、要有影調(diào)和色調(diào)的對(duì)比　要讓主體人物與背景形成影調(diào)和色調(diào)的對(duì)比，使主體人物具有一定的立體感我空間感。能否將被攝主體從背景中分離出來(lái)，是檢驗(yàn)一個(gè)攝影者能力和水平的重要標(biāo)志。

　　為了避免主體形象和背景混成一片，人物攝影既可以用較亮的背景也可以用較暗的背景，采用明暗對(duì)比來(lái)突出被攝者。如果用中間調(diào)背景，發(fā)注意人物安排的空間，避免實(shí)體相疊。當(dāng)深色的背景和深色的主體在一起時(shí)，一般可采用逆光來(lái)溝畫(huà)出人物的輪廓，讓主體人物與背景分離開(kāi)。高調(diào)照片不僅要用淺色的背景，人物也要穿淺色的服裝，只有人物的五官和頭發(fā)是深色的；低調(diào)照片必須是深色背景，人物著深色服裝，只有人物的臉部和皮膚等部位是淺色的。

　　除了讓主體人物和背景形成影調(diào)對(duì)比，還應(yīng)當(dāng)考慮到色調(diào)的對(duì)比。一般情況下，可以上主體人物和背景形成色彩的冷暖對(duì)比。根據(jù)色彩學(xué)的原理，暖色不僅顯得大和重，還可以給人一種向前進(jìn)的感覺(jué)，冷色則給人一種往后退的感覺(jué)。有經(jīng)驗(yàn)的攝影師常常把被攝人物處理成暖色調(diào)，把背景處理成冷色調(diào)，從而讓人物從背景中“跳”出來(lái)，有力地突出了人物。影室人像攝影，可以根據(jù)人物的服裝顏色，化妝造型等特點(diǎn)來(lái)選擇背景的色調(diào)，人物的色彩和背景的色彩既然有對(duì)比又有和諧，有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。同時(shí)，還要讓整體色調(diào)和人物的情緒相一致，以表現(xiàn)人物的性格，表達(dá)畫(huà)面的藝術(shù)氛圍。



人物攝影既可以用較亮的背景，采用明暗對(duì)比來(lái)突出被攝者


人物攝影也可以用較暗的背景，采用明暗對(duì)比來(lái)突出被攝者


當(dāng)深色的背景和深色的主體在一起時(shí)，一般可采用逆光來(lái)溝畫(huà)出人物的輪廓，讓主體人物與背景分離開(kāi)。


高調(diào)照片不僅要用淺色的背景，人物也要穿淺色的服裝，只有人物的五官和頭發(fā)是深色的


低調(diào)照片必須是深色背景，人物著深色服裝，只有人物的臉部和皮膚等部位是淺色的。

　　第八節(jié)　前景
　　前景是指處于主體的前面，靠近照相機(jī)位置的景物。前景的特點(diǎn)是成像大，影調(diào)深，大都置于畫(huà)面的某些邊緣部位。人物攝影有時(shí)要運(yùn)用前景來(lái)作為一種構(gòu)圖因素。

　　前景有助于加強(qiáng)輀的空間感和縱深感，讓攝影畫(huà)面表現(xiàn)出前景，主體和背景之間的。前景可以引導(dǎo)讀者的視線(xiàn)集中在主體上，從而突出主體。前景可以均衡畫(huà)面，以免畫(huà)面的某些部位太空。前景還可以裝飾畫(huà)面，增加畫(huà)面的形式感。有的前景就是陪體，可以同主體構(gòu)成情節(jié)，有助于說(shuō)明主題。

　　不是每一個(gè)攝影畫(huà)面都要設(shè)置前景，而是根據(jù)內(nèi)容的需要和環(huán)境條件來(lái)選取，前景不可以喧賓奪主，不可以遮擋或妨礙主體的表現(xiàn)。前景的影調(diào)或色調(diào)不要太醒目，一般應(yīng)為深色調(diào)。在多數(shù)情況下，前景不應(yīng)在景深范圍內(nèi)，前景應(yīng)比主體模糊一些。


　　第九節(jié)　確定畫(huà)幅格式
　　畫(huà)幅格式指畫(huà)面的長(zhǎng)寬比例、形狀及橫豎設(shè)置。常見(jiàn)的畫(huà)幅格式有橫長(zhǎng)方形、豎長(zhǎng)方形和方型。決定畫(huà)幅的格式在于畫(huà)面中主線(xiàn)走向，主體移動(dòng)的方向以及主體與陪體的關(guān)系，環(huán)境的特點(diǎn)等。

　　一、橫畫(huà)幅
　　橫畫(huà)幅即模長(zhǎng)方形，畫(huà)面比較開(kāi)闊，適合表現(xiàn)環(huán)境寬廣、景物較多的場(chǎng)景。拍攝兩個(gè)人的合影或多人群像適宜用橫畫(huà)幅。如果拍攝一個(gè)人的臥姿或倚躺姿態(tài)的人物，也適宜用橫畫(huà)幅。

　　二、豎畫(huà)幅
　　豎畫(huà)幅即豎長(zhǎng)方形，畫(huà)面上下伸展，看起來(lái)有些狹窄，適合表現(xiàn)以豎線(xiàn)條為特點(diǎn)的主體。單人半身像和單人全身像常常采用緊畫(huà)幅。以高大樹(shù)木或高大建筑為背景的畫(huà)面也常常采用豎畫(huà)幅。
　　
　　三、方畫(huà)幅
　　方畫(huà)幅即正方形，適應(yīng)性比較廣，同時(shí)局限性也比較大。長(zhǎng)方形適合采取“黃金分割”來(lái)構(gòu)圖，容易取是較好的視覺(jué)效果。方形構(gòu)圖雖然顯得穩(wěn)重，但主體和陪體的位置卻十分靈活，不必按傳統(tǒng)的章法來(lái)布局，容易獲取新的視覺(jué)效果。許多用6cmX6cm中畫(huà)幅相機(jī)的攝影師習(xí)慣方形構(gòu)圖，產(chǎn)生了不少佳作。

　　確定畫(huà)幅格式應(yīng)該根據(jù)內(nèi)容的需要和攝影者的審美趣味，以及所使用相機(jī)的畫(huà)幅特點(diǎn)來(lái)決定。