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《赤壁圖》金 武元直 紙本水墨 高50.8厘米 長(zhǎng)136.4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 武元直, 字善夫, 生卒年不詳。金明昌(1190—1196)名士。其作品散見于同代人和元明諸家詩(shī)文集題詠。武元直以山水畫見長(zhǎng)?！冻啾趫D》一畫繪蘇軾《赤壁懷古》之意境。畫大江峭壁, 崖壁以勁利的斧劈皴法, 表現(xiàn)石塊的嶙峋與堅(jiān)實(shí), 樹木細(xì)小而茂密, 峰石只略加皴染。江水波浪激涌處, 一小舟順流飄然而下, 舟上三人泰然而坐, 似在吟詩(shī)作賦, 指點(diǎn)江山, 人物雖小, 其精神面貌卻可得其大略。按此圖原定為宋人朱銳所畫, 論畫法略為接近南宋院體, 但不像朱銳之筆。 《赤壁圖》金 武元直 紙本水墨 高50.8厘米 長(zhǎng)136.4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 《赤壁圖》金 武元直 紙本水墨 高50.8厘米 長(zhǎng)136.4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 《洞天山堂圖》金 佚名 絹本設(shè)色 縱183.2厘米 橫121.2厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 此畫圖繪了白云吞吐漂浮于山間，山谷中松林茂密，清溪流淌，隱露樓觀，境界清幽，表現(xiàn)了一派世外桃源般的仙境，畫幅右上楷書“洞天山堂”四字，點(diǎn)明了全畫的主題。詩(shī)堂有王鐸跋語(yǔ)：“神理氣韻，古秀靈通，入于口微，董源此圖，當(dāng)屬玄化，丙戌端陽(yáng)后二日題于瑯華館。”有人認(rèn)為是董源手筆。但是此圖筆墨蒼勁，景色茂密，云朵以白粉染繪，與董源之淡墨輕嵐風(fēng)格迥異，更近于金代畫家那種承襲董巨而有所變化的風(fēng)格，所以認(rèn)為是金代繪畫更為符合此畫的風(fēng)格。 《山居圖》元 錢選 紙本設(shè)色 縱29.6厘米 橫98.7厘米 上海博物館藏 錢選（1239—1301），字舜舉，號(hào)玉潭，吳興（今浙江省湖州市）人。宋景定三年鄉(xiāng)貢進(jìn)士。錢選與趙孟頫同鄉(xiāng)并同享盛名。錢選善畫花鳥、山水、人物，繼承蘇軾等人的文人畫理論，提倡士氣說(shuō)，倡導(dǎo)戾家畫。他提倡繪畫中的“士氣”，在畫上題寫詩(shī)文或跋語(yǔ)， 萌芽了詩(shī)、書、畫緊密結(jié)合的文人畫的鮮明特色。《浮玉山居圖》表現(xiàn)隱居情趣的家鄉(xiāng)山水，以勾皴來(lái)表現(xiàn)山石的陰陽(yáng)向背，墨青涂染，筆法取澀勢(shì)，含而不露。樹葉淡渲汁綠，呈現(xiàn)生拙的意趣，風(fēng)格別致。 《山居圖》元 錢選 紙本設(shè)色 縱29.6厘米 橫98.7厘米 上海博物館藏 《山居圖》元 錢選 紙本設(shè)色 縱29.6厘米 橫98.7厘米 上海博物館藏 《山居圖》元 錢選 紙本設(shè)色 縱29.6厘米 橫98.7厘米 上海博物館藏 《山居圖》元 錢選 紙本設(shè)色 縱29.6厘米 橫98.7厘米 上海博物館藏 《云橫秀嶺圖》元 高克恭 絹本設(shè)色 縱182.3厘米 橫106.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 《云橫秀嶺圖》是高克恭山水畫代表作，畫云山煙樹，溪橋亭屋，氣韻流潤(rùn)，山頂作青綠橫點(diǎn)；坡腳勾皴染赭色，用筆凝重蒼渾，墨色淋漓酣暢。此畫為合參米氏云山、董巨皴染畫法的典型之作，別開生面。本幅無(wú)作者款印,上有元代鄧文源等題及清高宗弘歷題。此畫經(jīng)梁清標(biāo)及清內(nèi)府收藏,有梁氏和清內(nèi)府諸藏印,曾入《大觀錄》和《石渠寶芨續(xù)編》等著錄。 《水村圖》元 趙孟頫 紙本設(shè)色 縱24.9厘米 橫120.5厘米 北京故宮博物院藏 趙孟頫在元代歷受元世祖和元仁宗的寵遇, 仁宗尤其敬重他的才華, 將其與李白和蘇軾相比。他博學(xué)多才, 工古文詩(shī)詞, 通音韻, 精鑒賞。在書畫方面造詣?dòng)壬? 篆、隸、行、草, 無(wú)一不精；山水、竹石、人馬、花鳥, 無(wú)所不能。在中國(guó)藝術(shù)發(fā)展史上, 像他這樣具有多方面成就、影響深遠(yuǎn)的人物, 實(shí)在是很罕見的。此畫以董源披麻皴畫山，墨色清淡，行筆多曲折變化，近乎解索皴。淡墨點(diǎn)苔，樹木蒼老，水致細(xì)密。 《水村圖》元 趙孟頫 紙本設(shè)色 縱24.9厘米 橫120.5厘米 北京故宮博物院藏 《洞庭東山圖》元 趙孟頫 絹本設(shè)色 縱61.9厘米 橫27.6厘米 上海博物館藏 趙孟頫畫山水畫喜畫南方山村水鄉(xiāng), 多寫文人隱逸的生活情趣。在筆墨技法上, 兼善工筆和寫意, 呈多種面貌。《洞庭東山圖》畫太湖洞庭湖東山之景。東山山勢(shì)非高，圓渾平緩，山徑曲折，山居云霧迷蒙，崗巒隱約。湖面波光掠影，一葉輕舟，由左方駛向?qū)Π?，岸上一人待渡。近處坡石，雜草叢生。描繪了太湖中的幽美景色，境界寂靜。畫上自題：“洞庭波兮岌岌，川可濟(jì)兮不可以涉。木蘭為舟兮為楫，渺余懷兮風(fēng)一葉。子昂。” 《謝幼輿丘壑圖》元 趙孟頫 絹本設(shè)色 縱20厘米 橫116.8厘米 美國(guó)普林斯頓大學(xué)美術(shù)館藏 趙孟頫的藝術(shù)不僅蜚聲當(dāng)代，而且對(duì)后世影響很大。在他薰陶下，趙氏一門大都善畫，同時(shí)代的畫家受他指點(diǎn)和影響甚多，其中不乏成就突出者。其藝術(shù)主張和實(shí)踐極大地推動(dòng)了后世文人畫的發(fā)展。謝幼輿即謝鯤，字幼輿，東晉儒臣、名士。《謝幼輿丘壑圖》畫江岸峰巒秀起, 霧靄微茫, 江面平靜如鏡。境界曠遠(yuǎn)。整個(gè)畫面宛如宇宙萬(wàn)象被過(guò)濾提升成晶瑩剔透般充滿著音樂(lè)性的寧?kù)o世界。筆法秀潤(rùn)、清曠, 雖系學(xué)李成、郭熙畫法而來(lái), 但一變宋人工整刻劃之體。 《謝幼輿丘壑圖》元 趙孟頫 絹本設(shè)色 縱20厘米 橫116.8厘米 美國(guó)普林斯頓大學(xué)美術(shù)館藏 《鵲華秋色圖》元 趙孟頫 紙本設(shè)色 縱28.4厘米 長(zhǎng)93.2厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 《鵲華秋色圖卷》畫濟(jì)南郊外鵲、華不注兩山的秋天景色。畫面上鵲、華兩山遙遙相對(duì), 右邊的華不注山, 自平地拔起, 峻峭有余; 左邊的鵲山, 則巒頭圓厚。平原上, 洲諸紅樹、蘆荻、茅屋、魚罾, 行人往來(lái)如蟻。此畫初看甚是平淡、干淡之筆, 簡(jiǎn)率的墨色, 似乎是追求一種清潤(rùn)、秀美和樸拙的格調(diào), 表現(xiàn)一種淡泊與平淡的意趣, 極富筆墨趣味。明董其昌評(píng)此畫說(shuō)：“兼右丞、北苑二家畫法”。元人贊譽(yù)此畫是“一洗工氣”, “風(fēng)尚古俊, 脫去凡近”。 《鵲華秋色圖》元 趙孟頫 紙本設(shè)色 縱28.4厘米 長(zhǎng)93.2厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 《山水圖》元 李士行 軸 絹本墨筆 縱106.2厘米 橫52.7厘米 北京故宮博物院藏 李士行(1282-1328)，字遵道，薊丘(今北京)人，官至黃巖知州，善詩(shī)書畫，曾從學(xué)趙孟頫、鮮于樞諸前輩。善畫竹石及山水，山水師董巨，具平淡之趣。此《山水圖》取境開闊，中間以一高峰為主體，四周群山相扶。霧氣彌漫的、深遠(yuǎn)的山澗有一清流涌出，并化為平靜的河水緩緩向前流淌。整個(gè)畫面布局平穩(wěn)，境界平淡天然。此畫用筆溫和秀潤(rùn)，多用披麻皴，墨色變化豐富，水色淋漓。其濃淡相間，以淡墨皴染，濃墨畫近樹和點(diǎn)苔，層次分明。 《寒林圖》元 曹知白 絹本水墨 縱27.3厘米 橫26.2厘米 北京故宮博物院藏 曹知白(1272—1355), 字又元, 號(hào)云西, 又字貞素, 人稱貞素先生, 華亭(今上海松江縣) 人。至元中任昆山教諭, 曾北上大都(今北京), 不久辭歸, 隱居不仕, 飽覽經(jīng)書和研究道家之說(shuō)。自寫書齋匾額曰：“常清凈”以示求閑適恬靜意趣。《寒林圖》畫枯林一行于坡石之間, 樹干勁挺, 疏落有致, 筆墨帶有秀潤(rùn)氣, 屬中年之作。自題：“僧弟自聞以不得予畫為根, 幾閑有此不了者, 即了與之, 然末為佳。他時(shí)有得意者為易之。泰定乙丑九日, 云西兄作。” 《疏松幽岫圖》元 曹知白 紙本水墨 縱74.5厘米 橫 27.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 元代山水大家黃公望在《寫山水訣》之首說(shuō)：“近日作畫，多宗董源、李成二家筆法，樹石各不相似，學(xué)者當(dāng)盡心也。”曹知白在師法古人又避免過(guò)多地參照古人之法?！妒杷捎尼秷D》前景樹叢中有兩棵高大的松樹，遠(yuǎn)處圓潤(rùn)的山丘布滿了畫面上半部。主峰的結(jié)構(gòu)既平面化又有起伏，吸收了董源、巨然山水畫傳統(tǒng)。此畫用筆干澀、淡墨渲染，很有幾分黃公望之風(fēng)。 《群山雪霽圖》元 曹知白 紙本墨筆 縱129.7厘米 橫56.4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 此圖描繪的是高山大嶺的雪霽景色。圖中以前后高低排置的幾座山峰為主體，山澗有一細(xì)瀑飛流直下。山下一寬闊而平靜的河水似已封凍。右岸水邊及崗巒之間隱沒著數(shù)座房屋，房屋周圍遍生松樹寒木。整個(gè)山巒、房屋及寒樹上覆滿白雪，蒼茫一片，素雅潔凈。畫中構(gòu)景簡(jiǎn)潔，但充實(shí)飽滿而平正。其筆墨精湛，造物具體，疏密有度。墨色則簡(jiǎn)淡清雅，極好地烘托了雪山的景色。 《溪山泛艇圖》元 曹知白 紙本水墨 縱86.3厘米 橫51.4厘米 上海博物館藏 曹氏和昆山顧氏(瑛)、無(wú)錫倪氏(瓚)為元代江南著名的三大豪門旺族。他家有數(shù)處亭臺(tái)池館和園林花圃, 盛極一時(shí)。曹知白喜結(jié)賓客, 家藏書畫古玩甚多, 四方文人多愿與之交游。曹知白善畫山水, 遠(yuǎn)法李誠(chéng)、郭熙，追求清疏簡(jiǎn)淡的畫風(fēng), 其作畫多用柔細(xì)之筆, 極少渲染, 早年筆墨秀潤(rùn), 晚年趨于蒼秀簡(jiǎn)逸。此圖是曹知白變體后的佳作,上有倪瓚題詩(shī)“云氣四時(shí)多似雨,濤聲八月大如雷”,足以說(shuō)明此畫的意境。 《松下鳴琴圖》元 朱德潤(rùn) 絹本水墨 縱120.8厘米 橫58厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 朱德潤(rùn)(1294—1365), 字澤民, 號(hào)睢陽(yáng)山人, 睢陽(yáng)(今河南省商丘市)人, 25歲抵大都, 得趙孟頫推薦， 受之于仁宗、英宗兩朝, 官國(guó)史院編修, 授鎮(zhèn)東行中書省儒學(xué)提舉。早年受高克恭、趙孟頫的影響。山水師法許道寧和郭熙, 樹枝作“蟹爪”, 山石用卷云皴。構(gòu)圖或作溪山清遠(yuǎn), 或作林木挺健、峰巒聳秀, 極富真實(shí)感。筆墨秀勁清雅?！端上馒Q琴圖》畫高松下石坡上三人對(duì)坐, 一人操琴演奏。水中一魚翁正劃舟歸來(lái)。近景蒼松挺立, 遠(yuǎn)處峰巒起伏, 景物曠遠(yuǎn)。筆墨挺健秀潤(rùn)。 《渾淪圖》元 朱德潤(rùn) 紙本水墨 縱29.7厘米 橫86.2厘米 上海博物館藏 渾淪，指渾然一體不可分的狀態(tài)?！读凶?#183;天瑞》曰：“氣形質(zhì)具而未相離，故曰渾淪。渾淪者，言萬(wàn)物相渾淪而未相離也”?！稖啘S圖》畫坡石古松斜立，勢(shì)若虬龍，樹上藤蔓牽繞，飄然向上。右有一圓盤，或日乎，或月乎。景物雖簡(jiǎn)而內(nèi)含玄奧涵義深刻。此圖似乎表現(xiàn)作者對(duì)世界的認(rèn)識(shí)及宇宙觀，即如作者題畫所言是：渾淪圖，渾淪者不方而圓，不圓而方。先天地生者，無(wú)形而形存。后天地生者，有形而形亡。一翕一張是，豈有繩墨之可量哉。所畫松石筆致密和精巧，墨韻溫潤(rùn)雅秀。 《秀野軒圖》元 朱德潤(rùn) 紙本淡設(shè)色 縱28.3厘米 橫210厘米 北京故宮博物院藏 此圖是為秀野軒主人周景安畫。據(jù)此圖作者在圖所寫的《秀野軒記》中云，秀野軒是元代文人周景安讀書之所，地處浙江，軒旁幽溪曲澗，佳木秀卉映于其間，是一處理想的幽居之所，畫家當(dāng)時(shí)也在此地避居，離周氏秀野軒不遠(yuǎn)，此圖即取材于秀野軒及周圍實(shí)景。采用平遠(yuǎn)章法，以花青運(yùn)墨寫平林疏材，遠(yuǎn)山映葦，小屋臨溪，二人軒對(duì)坐間話，三五行人往來(lái)溪橋邊，境界清曠幽美，筆法秀雅蒼潤(rùn)，設(shè)色清雅明快，恰到好處地表現(xiàn)了秀野幽居的主題。 《秀野軒圖》元 朱德潤(rùn) 紙本淡設(shè)色 縱28.3厘米 橫210厘米 北京故宮博物院藏 《天池石壁圖》元 黃公望 絹本設(shè)色 縱139.4厘米 橫57.3厘米 北京故宮博物院藏 在畫史上, 黃公望與吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙合稱為“元四家”, 被推為“元四家之冠”。對(duì)明、清山水畫影響巨大, 許多作品被當(dāng)作范本。 黃公望的畫跡流傳至今, 據(jù)說(shuō)有50幅以上。 黃公望著有《寫山水訣》一書, 對(duì)山水樹石的筆墨、設(shè)色、布局、結(jié)構(gòu)、意趣等都有精辟論述, 此書被認(rèn)為是南宋山水畫理論的真?zhèn)?。《天池石壁圖》畫層巒疊嶂, 雜木長(zhǎng)松, 構(gòu)圖繁復(fù)而筆法簡(jiǎn)潔, 煙云流潤(rùn), 氣勢(shì)雄渾, 是黃公望自創(chuàng)的淺絳山水的代表作。 《天池石壁圖》元 黃公望 絹本設(shè)色 縱139.4厘米 橫57.3厘米 北京故宮博物院藏 《九峰雪霽圖》元 黃公望 絹本水墨 縱116.4厘米 橫54.8厘米 北京故宮博物院藏 此圖畫雪中高嶺、層崖、雪山層層疊疊，錯(cuò)落有致，潔凈、清幽，宛如神仙居住之所。畫面采用了荊浩、關(guān)仝和李成遺意，并參從己法而成，用筆簡(jiǎn)練，皴染單純，淡墨烘染的群山與濃重的底色相輝映，映襯在潔白如玉的雪地上分外突出。意境十分深遠(yuǎn)，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出隆冬季節(jié)雪山寒林的蕭索氣氛，極具藝術(shù)感染力。是黃公望雪景山水的典型之作。畫上自題：“至正九年春正月，為彥功作雪山，次春雪大作，凡兩三次直至畢工方止，亦奇事也。大癡道人，時(shí)年八十有一，書此以記歲月云。” 《丹崖云樹圖》元 黃公望 紙本設(shè)色 縱101.3厘米 橫43.8厘米 北京故宮博物院藏 黃公望的繪畫曾受趙孟頫影響， 遠(yuǎn)宗董、巨， 間及荊浩、關(guān)仝、李成, 晚年大變其法, 自成一家。黃公望常攜帶筆墨, 寄身于深山大川之間, “領(lǐng)略山川之情韻”, 手摩心記?！兜ぱ略茦鋱D》畫重峰疊嶺，高松層崖，山石用董源、巨然之法，多作披麻皴和礬頭石，兼旋洗色。筆法松秀、設(shè)色淡冶。“自有一種天機(jī)活潑隱現(xiàn)出沒于其間”。本幅上有一題，無(wú)款印，又有元·張翥題詩(shī)中有云：“一峰居士精神健，此筆前生應(yīng)畫師。” 《快雪時(shí)晴圖》元 黃公望 紙本淡設(shè)色 縱29.7厘米 橫104.6厘米 北京故宮博物院藏 黃公望天資聰慧, 十二三歲便參加神童考試, 稍長(zhǎng)更是博覽群書, 逐漸文名顯著, 曾充任“浙西憲吏”, 因受累入獄, 幾乎喪命。 出獄后隱居不仕, 皈依道教全真派。工書法、詩(shī)詞, 善散曲, 50歲左右才專心從事山水創(chuàng)作。《快雪時(shí)晴圖》畫面除一輪寒冬紅日外，該畫全以墨色畫成，描繪雪霽后的山中之景。通幅用筆柔潤(rùn)如羽，令人稱奇的是黃公望竟能運(yùn)用這種極其柔潤(rùn)的線條建構(gòu)如此宏大的山石結(jié)構(gòu)，并且使之穩(wěn)固清晰。 《快雪時(shí)晴圖》元 黃公望 紙本淡設(shè)色 縱29.7厘米 橫104.6厘米 北京故宮博物院藏 《快雪時(shí)晴圖》元 黃公望 紙本淡設(shè)色 縱29.7厘米 橫104.6厘米 北京故宮博物院藏 《水閣清幽圖》元 黃公望 紙本墨筆 縱104.7 厘米 橫67厘米 南京博物館藏 此圖景物以云氣間隔，可分為遠(yuǎn)近兩部分。近景描繪一山間溪流從遠(yuǎn)處密林中涓涓而來(lái)。溪流兩岸，坡石層疊，樹木成林，蔥郁茂盛。山谷之間，云氣彌漫，其后遠(yuǎn)景中一主峰聳立，兩旁低峰回護(hù)，前伸的山頂平臺(tái)，使遠(yuǎn)近之景相互呼應(yīng)。此畫筆法與黃公望其它典型作品有所不同，除山石輪廓及屋樹多以勾點(diǎn)法之外，山石紋理則多用拖擦的筆法，從而給畫面增添了一種舒曠灑落的氣質(zhì)。此畫布景簡(jiǎn)潔凝練，意境開闊大方，勢(shì)態(tài)端莊渾穆，平淡天然之趣，由此可見一斑。 《富春大嶺圖》元 黃公望 紙本墨筆 縱74.2 厘米 橫36厘米 南京博物館藏 富春，為黃公望最喜愛和多次表現(xiàn)的山水題材之一。圖中描繪一座高聳兀立的富春大嶺，山頂光潔明潤(rùn)，山腰石隙間樹木茂盛。右側(cè)絕壁幽澗，飛流直下，一橋懸空，連接左右兩壁。左側(cè)山腰上，一條山道在絕壁之間逶迤穿行，向山谷縱深方向延伸而去，路邊山凹間樹蔭之下，數(shù)間客舍，掩映在山石之后。逶迤的山道，下臨江面，江水平靜，繞著絕壁緩緩流動(dòng)。此作中山石畫法簡(jiǎn)潔，枯筆淡墨，皴染有度。畫面構(gòu)景緊湊，疏密虛實(shí)，對(duì)比鮮明。山石雖突兀奇崛，但其意境平淡，此奇中有平，乃畫法最高境界。 《洞庭漁隱圖》元 吳鎮(zhèn) 紙本水墨 縱146.4厘米 橫58.6厘米 臺(tái)北故宮博物館藏 此圖畫嘉興東洞庭的湖山景色，秋巒蔥郁，長(zhǎng)松勁拔，漁舟細(xì)小如葉在水面飄浮。構(gòu)圖用闊遠(yuǎn)的二段式，突出了江南山重水復(fù)的自然之美，內(nèi)容亦為畫家長(zhǎng)年活動(dòng)的湖澤沙渚，黃蘆短荻。山石作披麻皴，再加濕筆濃墨點(diǎn)苔，充分發(fā)揮了水墨氤氳的特性，抒發(fā)了幽閑澹遠(yuǎn)的情致。自識(shí)：“梅花道人戲墨”，“嘉興吳鎮(zhèn)仲圭書畫記”白方印。幅上又自題詞：“洞庭湖上晚風(fēng)生，風(fēng)攪湖心一葉橫。蘭棹穩(wěn)，草花新，只釣鱸魚不釣石。至正元年秋九月，梅花道人并書。” 《雙檜平遠(yuǎn)圖》元 吳鎮(zhèn) 絹本水墨 縱180.1厘米 橫111.4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 吳鎮(zhèn)年輕時(shí)從毗陵柳天驥學(xué)“天人性命之學(xué)”，一意韜晦，隱居終身。除研究儒家經(jīng)典外，旁通佛、道學(xué)說(shuō)。常往來(lái)于嘉興、杭州一帶，以占卜為主。《雙檜平遠(yuǎn)圖》畫平地上并立古檜兩株，參天聳立，氣勢(shì)雄偉挺秀，下臨坡石溪流，遠(yuǎn)山層疊，具有平遠(yuǎn)之勢(shì)，筆力堅(jiān)實(shí)，筆墨圓潤(rùn)。此為吳鎮(zhèn)現(xiàn)存最早的山水畫。 《漁父圖》元 吳鎮(zhèn) 絹本水墨 縱84.7厘米 橫29.7厘米 北京故宮博物院藏 吳鎮(zhèn)善寫草書，師法懷素和五代的揚(yáng)凝式，筆勢(shì)宛轉(zhuǎn)遒麗，自成一家。他常用草書寫畫跋。姜紹書《韻石齋筆談》云：“梅道人畫秀勁拓落，運(yùn)斤成風(fēng)，款側(cè)墨沈淋漓，龍蛇飛動(dòng)，即綴以篇計(jì)，亦摩空獨(dú)運(yùn)，旁無(wú)贅詞。正如獅子跳躑，威震林壑，百獸斂跡，尤足稱遵。”此幅作遠(yuǎn)山叢樹, 流泉曲水, 平坡老樹。坡旁水澤, 小舟閑泊。筆法圓潤(rùn)。境界迷蒙幽深。畫上自題：“目斷煙波青有無(wú), 霜凋楓葉錦模糊, 千尺浪, 四腮鱸, 詩(shī)筒相對(duì)酒葫蘆。至元二年秋八月, 梅花道人戲作漁父四幅并題。” 《秋江漁隱圖》元 吳鎮(zhèn) 絹本水墨 縱189.1厘米 橫88.5厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 《桐陰論畫》稱吳畫墨汁淋漓，古厚之氣，撲人眉宇”。吳鎮(zhèn)的繪畫對(duì)后世的影響頗為深遠(yuǎn)，明代沈周、文徵明等人多以他為師?！肚锝瓭O隱圖》畫高山平湖, 一葉輕舟隨波蕩漾。左方高嶺斜聳, 一道清泉順勢(shì)而下, 注入平湖之水中。山腳林木郁然。前方喬松挺立, 松下樓閣, 州渚蘆荻搖曳。筆墨濕潤(rùn)雄秀。境界深遠(yuǎn)。畫上自題：“江上秋光薄, 楓林霜葉稀, 斜陽(yáng)隨樹轉(zhuǎn), 去雁背人飛, 云影連江滸, 漁家并翠微, 沙涯如有約, 相伴釣船歸”。 《松泉圖》元 吳鎮(zhèn) 紙本水墨 縱105.3厘米 橫31.7厘米 南京博物館藏 此圖用禿筆勾勒樹石,干墨皴擦,描繪松針則用筆尖,可看出畫家的特有風(fēng)格。畫上有畫家的自題詩(shī):“長(zhǎng)松兮亭亭,流泉兮冷冷,漱白石兮散晴雪,午天風(fēng)兮吟秋聲。景幽佳兮足靜賞,中有人兮眉長(zhǎng)青。松兮泉兮何所擬,研池陰陰兮清澈底,掛高堂兮素壁間,夜半風(fēng)雷兮忽升起。”署款“至元四年夏至日,奉為子淵戲作松泉梅花道人書。” 《秋林高士圖》元 盛懋 軸 絹本淺設(shè)色 縱135.3厘米 橫59厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 盛懋，字子昭，生卒不詳，約在至正年間(1341—1368)，嘉興(今屬浙江)人。繼其父業(yè)，初為民間畫工，后受趙孟頫影響。擅作山水、人物及花鳥，筆力精勁，境界深奇?！肚锪指呤繄D》的景物分前后兩層，前方畫一碎石疊積的水岸，生長(zhǎng)著幾叢瘦勁的樹木，枯枝挺立。其后一條平靜而寬闊的河水，水邊葦草叢生，在微風(fēng)中輕蕩。畫家取景造物精細(xì)具體，其整體姿態(tài)又生動(dòng)自然。前方叢樹轉(zhuǎn)折多姿，而其交錯(cuò)疏密，極有態(tài)勢(shì)，有如秋寒之中，清勁蕭疏。畫中筆法精勁，細(xì)而不碎，墨色變化豐富微妙，跡簡(jiǎn)而意足。 《秋江待渡圖》元 盛懋 紙本墨筆 縱112.5厘米 橫46.3厘米 北京故宮博物院藏 盛懋與吳鎮(zhèn)的墨竹、岳彥高的草書、章文茂的筆，共被譽(yù)為“武塘四絕”。其畫風(fēng)特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，筆墨清潤(rùn)，在濃郁渾厚的氣韻中具有瀟灑雋逸的情趣。《秋江待渡圖》用濃淡墨筆表現(xiàn)江山秋景。近處秋樹蘆荻,岸邊兩人對(duì)坐仰首眺望。遠(yuǎn)處峰巒疊嶂,煙靄彌漫,中間一大段空白,表現(xiàn)出江波浩蕩,一望無(wú)際。畫法略近董源，用筆較為疏簡(jiǎn)尖硬?？钭R(shí):“至正辛卯歲三月十又六日,武塘盛懋為鹵白作秋江待渡圖”。 |
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