181 《洪崖山房圖》 

明 陳宗淵 卷 紙本水墨 縱27.1厘米 橫106.2厘米 

北京故宮博物院藏  

    陳宗淵(1370—?)，以字行，號進(jìn)修，天臺(會屬浙江省)人。此畫是畫家應(yīng)胡儼之請而作。胡儼為明初著名閣臣，每有懷鄉(xiāng)歸隱之情遂子家鄉(xiāng)南昌西山洪崖筑室，銘之“洪崖山房”，以慰歸思。據(jù)后幅胡儼《洪崖山房記》中所云：“洪崖在西山之西，峰巒秀拔，林壑深邃，嵐光染色，巖岫四出，云霞卷舒，幽泉怪石流峙澗谷，丹碧照耀，樹林陰森，奇?zhèn)劢^”，是一處絕佳的歸隱之地。此圖以平遠(yuǎn)法構(gòu)圖以及富變化的筆墨，描繪了洪崖山房及其周圍某物。平遠(yuǎn)法的構(gòu)圖，“披麻兼“解索皴”法的運(yùn)用。體現(xiàn)了明初“前吳門”文人畫的特征。 

182 《友松圖》 

明 杜瓊 紙本設(shè)色 縱29.1厘米 橫92.3厘米 北京故宮博物院藏  

    杜瓊（1396—1474），字用嘉，號鹿冠道人。世稱東原先生。吳（今蘇州市）人。山水宗董源，層巒秀拔，兼擅人物?！队阉蓤D》畫用竹籬所圍的幾間茅屋,屋內(nèi)中堂有二人并坐,屋外樹木茂密,庭院外幾棵蒼松掩映,相對處山巒重疊,樹木蔥蘢,流水曲徑,一派山澗美景。畫面既有清雅優(yōu)美的自然景物,又有嫵媚秀麗的庭園趣味。此畫工寫兼施，賦色清雅和諧，淡而不薄，輕重適宜,整幅作品用筆秀逸灑脫。 

183 《為德輝作山水圖》 

明 杜瓊 紙本設(shè)色 縱122.5厘米 橫39厘米 北京故宮博物院藏 

    本幅上方自識：“予嘗寫此境為有趣，迨陳孟賢、鄭德輝二公相訪見之，孟賢曰：此幅可，鄭公盍求諸。德輝略無健羨之色，孟賢強(qiáng)之，乃啟言，予不敢靳也。德輝廉靜寡欲，于物無所嗜好，使王維、吳道玄復(fù)生，亦無所愛，此其所以能養(yǎng)其德也。夫以心之玩好乃學(xué)者之病，觀于德輝，則有以警于人人哉。景泰五年甲戌歲上元日杜瓊書?！眻D中描寫金秋時(shí)節(jié)山巒層疊，林木茂密。構(gòu)圖高深幽邃，繁密樸厚。山石用小披麻皴，筆法圓渾，設(shè)色以淺絳為主，突出了和煦溫暖的秋景山野閑適醇厚之美。 

184 《南別墅圖卷》 

明 杜瓊 水墨或水墨淡設(shè)色 縱33.87厘米 橫517厘米 上海博物館藏 

    此圖冊為明初畫家杜瓊依據(jù)陶宗儀自撰《南別墅十景詠》而譜寫的十幅插圖，每圖之上有篆書題名，分別為：竹主居、蕉園、來青軒、開揚(yáng)摟、拂鏡亭、羅姑洞、蓼花庵、鶴臺、漁隱等。圖卷前有明周鼎篆書“南別墅”。圖冊所繪別墅主人陶宗儀，人稱南先生。杜瓊是陶宗儀的從學(xué)弟子，對老師的“清風(fēng)雅致領(lǐng)略最深”。真實(shí)形象地寫出了九成先生所居、所行、所游的生活情狀以及胸中蘊(yùn)集的情趣和理想。此圖筆墨以皴染縝密松秀、墨色滋潤蘊(yùn)藉見長，設(shè)色多用赭石、花青和淺青綠等淡彩，使畫面顯得清新明麗。 

185 《歸去來兮圖—臨清流而賦詩》 

明 李在 紙本水墨 縱28厘米 橫74厘米 遼寧省博物館藏  

    李在,字以政,福建莆田人,曾居云南。宣德年間進(jìn)畫院,與戴進(jìn)、謝環(huán)、等同為待詔,善山水人物,山水細(xì)潤處宗郭熙,豪放處取法馬遠(yuǎn)、夏圭。李在在此畫中畫陶淵明《歸去來兮圖》“臨清流而賦詩”詩意,為畫卷中的第九幅。在此畫中,畫家在技法上采用梁楷簡筆畫法,描寫詩人席地而坐,古松為屏,溪水三面縈繞,緩緩流去,似聞水流之聲。詩人凝視遠(yuǎn)方,深思冥想,面對殘秋的肅殺,展卷命筆,以入情景交融境界。 

186 《闊渚晴峰圖》 

明 李在 絹本水墨 縱165.2厘米 橫90.4厘米 北京故宮博物院藏 

    李在與日本畫僧雪舟有過交往，雪舟于明成化三年至五年間來到中國，與李在相認(rèn)，并向其請教畫藝，成為中日文化藝術(shù)交流史上的一段佳話。畫幅水墨淋漓，高山聳立，山石、樹木的造型均從李在而來，模仿的痕跡明顯，構(gòu)圖亦有北宋遺韻。本幅《闊渚晴峰圖》軸，是李在存世的作品之一。這幅畫在清《石渠寶笈》一書中將其列為是北宋郭熙的作品，后經(jīng)鑒定，認(rèn)為屬于錯定，而更正為李在的作品。畫上李在的原款已被挖去，而有好事者添上了郭熙的偽款。

187 《歸去來兮圖—問征夫以前路》 

明 馬軾 紙本水墨 縱28厘米 橫60厘米 遼寧省博物館藏  

    馬軾,字敬瞻,嘉定人,宣德年間與戴進(jìn)、謝環(huán)同擅畫名于京師,工詩文善畫,山水取法南宋院畫,宗法郭熙。此卷為馬軾、李在、夏芷三家之作,共為九幅,裝成一卷。夏芷,字廷芳,錢塘人。曾師戴進(jìn),學(xué)畫山水,直逼業(yè)師。馬軾所作此幅為圖卷中的第二幅,取東晉田園詩人陶淵明“歸去來兮—問征夫以前路”詩意,描繪陶淵明棄官歸里,以驢代步,二稚童擔(dān)書劍隨行,歧途中問路,征夫?yàn)橹更c(diǎn)。馬軾能深刻領(lǐng)會原作意境,故能營造出一種深幽清雅的畫面意境。 

 188 《譚北草堂圖》 

明 謝縉 紙本設(shè)色 縱108.2厘米 橫50.1厘米 浙江省博物館藏 

    謝縉，或作晉，字孔昭，號蘭亭生、深翠道人，又號葵丘道人，中州（今河南）人，生卒年不詳。僑寓吳中。畫山水師法趙孟頫、王蒙、趙原諸家，屬于元人畫體系。他的傳世作品稀少，此畫是謝縉為畫家杜瓊所作,描繪的是松下茅屋，峰巒聳秀。前景蒼松遒勁，槎椏紛披，松下坡石奇逸，與虬曲蒼松相和諧，上方山巒層疊，氣勢雄奇。在表現(xiàn)手法上，皴寫結(jié)合，色為淺絳?？傆^整個畫面，氣勢雄奇，濕潤華滋，沉郁深秀，氣韻蒼厚，近乎王蒙與趙原之間，是明朝山水畫中一幅難得的佳構(gòu)。 

189 《洞天問道圖》 

明 戴進(jìn) 絹本設(shè)色 縱210.5厘米 橫83厘米 北京故宮博物院藏 

    這件作品描繪了深山大川、彌散的云氣、挺直的青松、激蕩的水流等山中之景。山坳中的一座小門敞開著，門外似乎別有洞天。一紅衣人正埋頭向門內(nèi)走去，似乎是在走向即將開悟的另一天地。此畫筆法勁秀，描寫精工，皴染淹潤，著色清淡，畫面境界有一種神秘幽渺之感。整幅作品皴法繁密，有條不紊，理在其中，深遠(yuǎn)之處用墨稍重，皴擦緊密，傳達(dá)出了空間深遠(yuǎn)之感。 

190 《溪堂詩思圖》 

明 戴進(jìn) 絹本設(shè)色 縱194厘米 橫104厘米 遼寧省博物館藏 

    戴進(jìn)（1388—1462），錢塘人,浙派的開創(chuàng)者。字文進(jìn)，又號靜庵，又號玉泉山人。他的父親戴景祥就是一位畫工。戴進(jìn)一生經(jīng)歷坎坷，宣德年間他被征召入京，成為宮廷畫家。因?yàn)楫嬎囋谥x環(huán)、倪端等名家之上，而遭嫉妒。一日在仁智殿呈畫，戴進(jìn)的《秋江獨(dú)釣圖》被謝環(huán)乘機(jī)進(jìn)讒言，指摘他說他畫的垂釣者不應(yīng)著朱色衣服，遂被斥退，困居京城多年?！断迷娝紙D》畫面上描繪的是崇山峻嶺，虬松遍布，茅堂臨溪，后倚飛瀑，中藏寺觀，得深山幽居之趣。筆墨蒼勁，布置精密，層次清晰,峰巒重疊，頗見生機(jī)，有曲盡清幽高遠(yuǎn)之趣。 

191 《關(guān)山行旅圖》 

明 戴進(jìn) 紙本設(shè)色 縱61.8厘米 橫29.7厘米 北京故宮博物院藏 

    《關(guān)山行旅圖》是戴進(jìn)仿宋院體的典型代表作。其畫法師承南宋李唐、馬遠(yuǎn)法派，但用筆疏爽，略帶寫意筆法，別具風(fēng)格。近景作一山腳，幾株勁松屈曲盤桓，枝葉茂盛。幾頭毛驢款款走來，情態(tài)傳神。畫家在近景的處理上也和馬遠(yuǎn)的“一角之景”十分相似。遠(yuǎn)山疊翠，用淡墨寫出，近濃遠(yuǎn)淡，使作品層次富有深度。山頂之樹信筆點(diǎn)寫，生動自然。整幅作品頗具馬遠(yuǎn)、夏圭遺風(fēng)，但工細(xì)之中見豪放，畫面神情氣爽，秀逸典雅。

192 《仿燕文貴山水圖》 

明 戴進(jìn) 立軸 紙本水墨 縱98.1厘米 橫45.9厘米 上海博物館藏 

    本幅自識“錢塘戴進(jìn)寫奉用言老師清供”，董其昌題跋一段：“國朝畫史以戴文進(jìn)為大家，此學(xué)燕文貴，淡蕩清空，不作平日本色，更為奇絕?！逼鋵?shí)此作雖非平日本色，但也不是學(xué)燕文貴。燕文貴是北宋前期畫家，其畫工整精細(xì)，時(shí)有“燕家景致”之稱。戴氏這幅作品，景致很簡略，清幽迷蒙，迥異燕氏。筆墨形式更無共同點(diǎn)，除屋宇和點(diǎn)景人物用線條約略勾勒外，山石林木，幾乎純以水墨暈染而成，從取景、布局到筆墨、意趣，都取自二米、高克恭，屬于典型的仿米云山圖。

193 《雪景山水圖》 

明 戴進(jìn) 絹本設(shè)色 縱144.2厘米 橫78.1厘米 北京故宮博物院藏 

    戴進(jìn)山水人物皆盡妙境，為一時(shí)之冠，繪畫才能比較全面，師承廣泛，畫風(fēng)多樣，并能自出新意，形成雄健豪放、遒勁蒼潤的水墨山水新風(fēng)，影響深遠(yuǎn)?！堆┚吧剿畧D》一畫構(gòu)圖奇峭，山峰走勢怪異，樹石堅(jiān)硬，房屋瓊樓掩隱于山峰后面，與遠(yuǎn)處的云霞相接，很是俊朗動人。先以淡墨勾石骨，由淡而濃，多次皴擦，層次加深，似先用濕筆，然后用干筆皴擦，作解索皴、牛毛皴等。用筆活而不亂，層次井然。 

 194 《南屏雅集圖》 

明 戴進(jìn) 絹本設(shè)色 縱33厘米 橫161厘米 北京故宮博物院藏  

    戴進(jìn)的山水畫方面，取法兩宋傳統(tǒng)，尤有馬、夏遺風(fēng)，被稱為明代“院體中第一手”，有工整與粗放的變化。戴進(jìn)早中期的山水畫，以細(xì)筆為主，其特點(diǎn)是從李唐、劉松年的畫法中融合變化，工細(xì)嚴(yán)整。其后期的山水畫則筆墨疏放，以粗筆寫意為主。《南屏雅集圖》是描寫元末名士楊維楨春日攜友攜妓游西湖,在南屏山下莫景行山莊中宴飲酬唱時(shí)的情景,作于天順?biāo)哪?是戴進(jìn)晚年的代表作。 

 195 《竹爐山房圖》 

明 沈貞 紙本設(shè)色 縱115.5厘米 橫35厘米 遼寧省博物館藏 

    沈貞(1400—1482),江蘇蘇州人,畫家沈周的伯父,工詩詞,善繪事,山水尤妙。師出董源,得元諸家藝術(shù)奧妙。此圖畫山巒聳立,老樹槎椏,葉竹圍繞山房,生意昂然。右上角行書自題:南齋沈貞款,下鈐白、朱文印二。沈貞的傳世作品絕少,此圖是在昆陵為饋贈普照法師而作。此圖時(shí)代風(fēng)格極為鮮明,與劉玨、杜瓊諸家接近，從而得以探明沈周畫風(fēng)的出處，了解承前啟后的脈絡(luò)。 

196 《秋林觀瀑圖》 

明 沈貞 軸 紙本設(shè)色 縱143厘米 橫61厘米 蘇州市博物館藏 

    沈貞工詩善畫，畫精山水，遠(yuǎn)師董源，其妙處又直逼宋人，落筆嚴(yán)謹(jǐn)，不茍作。弟恒吉亦能詩畫，家中僮仆，皆諳文墨。此圖描繪高聳突兀的山峰上，溪水從山頂上的密林間跌宕而出，在前川化為瀑布，穿過云端，直掛而下。山腰和山谷之間，云霧籠罩。畫中筆法秀潤，描繪精嚴(yán)，墨色清淡，賦彩妍雅，景物奇崛而布置平穩(wěn)，境界寂靜而幽深。畫面上方畫家題寫道：“秋林霜重葉痕斑， 白發(fā)蕭蕭二老閑。握手相逢無個事， 不因論水更論山?！鳖H有意趣。 

 197 《夏云欲雨圖》 

明 劉玨 絹本水墨 縱165.7厘米 橫95厘米 北京故宮博物院藏 

    劉玨（1409—1472），字廷美，號完庵，長州（今江蘇蘇州）人，老而嗜學(xué)不倦，善書畫?！断脑朴陥D》畫幅上有沈周的題詩,畫面布局結(jié)石礬頭明凈，峰巒折落有勢，山徑脈脈可通，蓊郁的樹木點(diǎn)明了夏景的特色。路上行人匆匆，渲染了避雨的心情。畫法為濕筆淡墨長披麻皴再加濃墨苔點(diǎn)，與礬頭相映發(fā)。筆道細(xì)秀綿密。墨氣風(fēng)流秀逸。相比元吳鎮(zhèn)的厚重粗獷，別具清麗幽媚之格。 

198 《仿大癡山水圖》 

明 沈周 紙本設(shè)色 縱115.5厘米 橫48.5厘米 上海博物館藏 

    大癡，即元代畫家黃公望，他是“元四家”中的第一位。他的山水畫多用披麻皴法描繪，山水意境多平淡溫和，有超然野逸之趣，對后世文人山水畫的發(fā)展有很大影響。沈周的山水畫上追黃公望，這件作品即其仿黃公望山水而作?！胺隆保悄７碌囊馑?，因此這并不是對黃公望山水的對臨或復(fù)制，而是模仿黃公望的筆法、布局和意趣特征而進(jìn)行的創(chuàng)作。畫中描繪有水流繞行的山中景致。畫家主要以披麻皴和荷葉皴畫山石，筆法溫厚，墨色渾潤。 

199 《廬山高圖》 

明 沈周 紙本淡設(shè)色 縱193.8厘米 橫98厘米 臺北故宮博物院藏 

    沈周（1427—1509）吳門四家之首。字啟南，號石田，更號白石翁。長州人。世代隱居吳門。他憑借想象描繪廬山為他的老師陳寬作壽。在畫法上宗學(xué)王蒙，景色繁茂，草木華滋，筆法甚密，風(fēng)格細(xì)秀，屬“細(xì)沈”代表作。整幅作品在近于王蒙的繁密的筆墨中展現(xiàn)了想象中廬山的雄偉，開創(chuàng)了以山水畫象征人品的表現(xiàn)手法。畫面上部沈周自題“廬山高”（篆文）三字，末尾自識：“成化丁亥端陽日，門生長洲沈周詩畫，敬為醒庵有道尊先生壽?！?nbsp;

200 《仿董巨山水圖》 

明 沈周 紙本水墨 縱164.5厘米 橫37厘米 北京故宮博物院藏 

    在此畫中，沈周善于組合稠密交疊的石巖，進(jìn)而成為轉(zhuǎn)折交疊的層巒，山溪幽長，其勢縱深；遠(yuǎn)景茂然森秀，近景的樹木，用筆遒勁，點(diǎn)染結(jié)合，整幅作品渲淡潤濕，具有董源、巨然、王蒙遺意，然而筆法渾厚圓潤，中含方剛，墨氣厚重中具明快，以表現(xiàn)出重視骨架和簡勁的趨向，顯現(xiàn)出沈周畫法的轉(zhuǎn)變。此圖畫家自識：“癸巳仲冬五日，民度至竹居，欲觀予董巨墨法。民度少年博古，當(dāng)所畏者，安能以不能辭。乃懷悼如此。復(fù)系詩一章，以為祖席談柄。歸呈尊甫，必有以教之。沈周”。 

201 《空林積雨圖》 

明 沈周 紙本墨筆 縱21.7厘米 橫29.2厘米 北京故宮博物院藏  

    “久雨陰連結(jié)，晴天安在哉？”這件作品是畫家在積雨郁悶之日所作。畫中描繪一平坡后的雨中樹林景色。畫面構(gòu)景簡潔，坡石后的林中溪水，緩緩流淌。低屋掩映，云氣彌漫，雨霧迷朦。畫家以粗筆而寫，墨色渾潤，淡墨渲染，使畫面顯得濕氣欲滴，陰雨連綿與畫家郁悶難解的情緒躍然畫上，與畫家自題兩首詩恰相對照。其一曰：“茅檐何日霽，溜響漫沉沉，氣郁惟添睡，愁多亦怕吟。積潤變鳴琴。安得東軒月，皓然當(dāng)我襟?！?nbsp;

 

 

 

202 《祝壽圖》 

明 沈周 凌本墨筆 縱189.5厘米 橫54.7厘米 天津市藝術(shù)博物館藏 

    沈周此一《祝壽圖》是專為八旬老母祝壽而作，圖中描繪了祥云繚繞的蒼山景色。層云之上，主峰突起，數(shù)峰環(huán)列。主峰山石層疊而起，突兀高聳，山上苔點(diǎn)繁密。整個山峰顯示出一種蒼老、穩(wěn)健的氣色，猶如一位飽經(jīng)滄桑的老者。畫家以娟秀之筆描繪，枝葉皴點(diǎn)皆繁密而有序，使整個畫面體現(xiàn)出恭敬而穩(wěn)健的特色，流露出吉祥美好的氣氛。正如畫面上方畫家自題句云所云：“八秩身加健，三春月倍明。母儀兼父道，清世樂長生?？冮冱S金顆，蟠桃赤玉英。采花浸壽酒，催進(jìn)紫鸞笙。” 

203 《灞橋風(fēng)雪圖》 

明 沈周 紙本墨筆 縱153厘米 橫64.9厘米 天津市藝術(shù)博物館藏 

    “灞橋風(fēng)雪”為古代長安八景之一，古代詩人多有描寫。沈周此作即為依據(jù)古人詩意而作。圖中描繪了平靜的灞河水從遠(yuǎn)處山澗緩緩流來。河流近岸一坡腳平臺上，幾棵細(xì)瘦的寒樹索然而立，枝葉在寒冷的空氣中瑟瑟抖動。巨峰夾江，溝壑縱深，山石疊起，遠(yuǎn)峰聳立似屏。山上冬樹瑟縮，冬苔遍植。整個山石白雪皚皚，茫茫蒼蒼。天色灰冷，江水凝碧，蕭瑟冷寂。這件作品筆法溫和秀雅，筆墨儉省，構(gòu)景平和大方，是沈周的一件粗筆佳作。 

204 《東莊圖冊·北港》 

明 沈周 紙本設(shè)色 原24頁 今遺失其中的3頁 南京博物院藏  

    此畫描繪其師吳寬家的庭園景色。吳寬官至禮部尚書，是沈周的老師和摯友，多有詩文唱和。東莊是吳寬的莊園，也是江南士大夫經(jīng)常聚會、吟詩、品茗的地方。后人盛贊沈周的《東莊圖冊》，“觀其出入宋元，如意自在，位置既奇絕，筆法復(fù)縱宕，雖李龍眠山莊圖、鴻乙草堂圖不多讓也?！边@里所選的一幅是“北港”，圖中畫一荷塘，波光如鏡，荷葉亭亭玉立，疏密有致，搖曳多姿，岸上樹木點(diǎn)寫自然，情態(tài)各具；坡岸皴染結(jié)合，濃重得宜。 

205 《滄州趣圖》 

明 沈周 紙本設(shè)色 縱29.7厘米 橫 885厘米 北京故宮博物院藏  

    沈周屬于小寫意，撇開院體纖濃一格，以筆墨粗簡見長，較之他的山水畫，更具有概括性。其用筆率意，落筆肯定，生動自然。 沈周的花鳥畫，其筆法與墨法，兼工帶寫，在欲放未放之間，以后經(jīng)過陳淳的繼承和發(fā)展，遂開啟了徐渭的潑墨寫意，而又經(jīng)過八大山人，“揚(yáng)州八怪”的推波助瀾，在發(fā)展中國寫意花鳥畫上，沈周的作用和影響是不可忽視的?！稖嬷萑D》是沈周晚期的作品，他將元四家的筆法集中于一幅山水長卷中。不同的筆法銜接得那樣天衣無縫，可見他對元四家筆法運(yùn)用的精熟。 

206 《落花詩意圖》 

明 沈周 紙本設(shè)色 縱35.9厘米 橫60.1厘米 南京省博物館藏  

    此畫筆墨厚重，風(fēng)神淡冶，花瓣平舒，作將殘之狀。此畫用淡墨寫出枝干，枝干穿插自然得體。樹葉用墨渾厚，沉重響亮。整幅作品，花、枝、葉之間結(jié)構(gòu)嚴(yán)密而舒展。行筆凝重簡練，實(shí)按虛起，雖為將殘之花，但卻風(fēng)韻獨(dú)存。古來文人多慕牡丹高潔華貴，形諸筆墨，貴能“狀物”與“得意”相兼，沈周此圖足以為之。 

207 《京江送遠(yuǎn)圖》 

明 沈周 紙本設(shè)色 縱28厘米 橫159.2厘米 北京故宮博物院藏  

    本幅署款“沈周”。引首清·王時(shí)敏隸書“名跡貽徽”四字。后紙有明·文林“送吳敘州之任序”，祝允明“送敘州府太守吳公詩序”。此圖畫法反映了沈周晚年成熟的“粗沈”面貌。畫面作平遠(yuǎn)式布局，近景柳堤河岸，眾人揖手送別；中景遼闊江面，扁舟一葉，主人公船上拜揖告別；遠(yuǎn)景叢山相疊，連亙無際。一般的送別圖，作為中心情節(jié)的送別場面描繪均較細(xì)致，環(huán)境也少地域特征，而具更多象征含意，如柳堤屬于典型的送行場合，重山闊水寓意路途遙遠(yuǎn)和任重道遠(yuǎn)，其構(gòu)思、境界均呈鮮明的文人畫特色。 

208 《兩江名勝圖》 

明 沈周 絹本設(shè)色 縱42.2厘米 橫23.8厘米 上海博物館藏 

    沈周的山水畫，有些描寫的是高山大川，表現(xiàn)傳統(tǒng)山水畫的三遠(yuǎn)之景，在畫法上，早年承受家學(xué)，兼師杜瓊。后來博采眾長，出入于宋元各家，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)的水墨淺絳體系，又參以南宋李、劉、馬、夏勁健的筆墨，融會貫通，剛?cè)岵⒂?，形成粗筆水墨的新風(fēng)格，自成一家?！秲山麆賵D》表現(xiàn)的是江南水鄉(xiāng)那種濕潤清麗，明媚幽雅的風(fēng)光。集中體現(xiàn)了沈周山水畫風(fēng)格。 

209 《雪際停舟圖》 

明 沈周 絹本設(shè)色 縱249.2厘米 橫94.2厘米 上海博物館藏 

    藝術(shù)創(chuàng)作不能遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活，對自然靜物的描寫更離不開對自然的仔細(xì)觀察。沈周善于運(yùn)用傳統(tǒng)的筆墨技巧來描繪現(xiàn)實(shí)中的生活景物，故能隨意揮灑，筆墨生動，意趣盎然。《雪際停舟圖》是沈周山水畫中賦色比較重的一幅，還用了青綠山水畫的表現(xiàn)技法，是他水墨淺絳畫的典范。 

210 《魏園雅集圖》 

明 沈周 紙本設(shè)色 縱145.5厘米 橫47.5厘米 遼寧省博物館藏 

    沈周在此畫中營造了一種山水亭榭,林泉雅集的氛圍。遠(yuǎn)處峰巒陡起,輕披薄霧;近處山頂與中部山腰,露出多處緩緩向上的臺地,泉水從山澗飛流直下,匯成棕棕小溪。溪水旁有一小橋,茅亭內(nèi)四人席地而坐,書童側(cè)立一旁正聽候主人吩咐,一老者拽杖而來。山上山下,草木蔥蘢,葉紅似火的楓葉點(diǎn)綴其間,更添幾分勝地雅集美景。畫家皴染兼施,構(gòu)筑的畫面氣魄雄渾沉靜,畫心連畫家共六人題詠,實(shí)為詩書畫熔為一爐的山水佳作。