評(píng)梅花詩(shī)者，以庾子山之「枝高出手寒」，蘇子瞻之「竹外一枝斜更好」，林君復(fù)之「疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏」為千古絕調(diào)。余謂詞亦有之。朱希真之「引魂枝消瘦一如無(wú)，但空里疏花數(shù)點(diǎn)」，姜石帚之「長(zhǎng)記曾攜手處，千樹(shù)壓西湖寒碧」，一狀梅之少，一狀梅之多，皆神情超越，不可思議，寫生獨(dú)步也。
　　「濟(jì)南春好雪初晴。行到龍山馬足輕。使君莫忘霅溪女，時(shí)作陽(yáng)關(guān)腸斷聲?！箹|坡〈小秦王〉詞也，今乃編入詩(shī)集。先正言公《栟櫚集》〈瑞鷓鴣〉詞云︰「北書一紙慘天容。花柳春風(fēng)不敢秾。未學(xué)宣尼歌鳳德，姑從阮籍哭途窮?！〈松硪崖淝酵?，舊事回思一夢(mèng)中。何日中興煩吉甫，洗開(kāi)陰翳放晴空?！挂嗑幦肼稍?shī)，楨刊栟櫚集未敢移置。鮑侍郎覺(jué)生為作?？庇?，亦但云〈瑞鷓鴣〉須考，特附記于此。
　　東坡作〈洞仙歌〉，自述少時(shí)嘗聞朱姓老尼，道蜀宮事。言孟昶與花蕊夫人避暑摩訶池上，作詞一首，老尼能全誦之。爾時(shí)尚幼，不能悉記。但憶其首句「冰肌玉骨」云云，似是〈洞仙歌〉，因以己意作一詞補(bǔ)之。是東坡止用其調(diào)，而非襲其詞。迨后蜀帥謝元明浚摩訶池，得石刻孟昶原詞，首二句「冰肌玉骨，自清涼無(wú)汗」，正與東坡所記相符。是昶詞本作〈洞仙歌〉，尤無(wú)疑義。乃不知誰(shuí)何，別作〈玉樓春〉一闋，偽托蜀主原詞，其語(yǔ)句乃取坡詞剪裁而成，致為淺直。而小長(zhǎng)蘆《詞綜》不收坡制，轉(zhuǎn)錄(倠貝)詞，且詆坡詞為點(diǎn)金成鐵。竹垞工于顧曲者，所嗜乃顛倒如此，非惟味昧淄澠，抑且說(shuō)誣燕郢矣。
　　柳耆卿以詞名景佑皇佑間?！稑?lè)章集》中，冶游之作居其半，率皆輕浮猥媟，取譽(yù)箏琶。如當(dāng)時(shí)人所譏，有教坊丁大使意。惟〈雨霖鈴〉之「今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?，〈雪梅香〉之「漁市孤? 裊寒碧」，差近風(fēng)雅。〈八聲甘州〉之「漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓」，乃不減唐人語(yǔ)。遠(yuǎn)岸收殘雨一闋，亦通體清曠，滌盡鉛華。昔東坡讀孟郊詩(shī)作詩(shī)云：「寒燈照昏花，佳處時(shí)一遭。孤芳擢荒穢，苦語(yǔ)余詩(shī)騷。」吾于屯田詞亦云。
　　世稱詞之豪邁者，動(dòng)曰蘇辛。不知稼軒詞，自有兩派，當(dāng)分別觀之。如〈金縷曲〉之「聽(tīng)我三章約」、「甚矣吾衰矣」二首，及〈沁園春〉、〈水調(diào)歌頭〉諸作，誠(chéng)不免一意迅馳，專用驕兵。若〈祝英臺(tái)近〉之「是他春帶愁來(lái)，春歸何處。卻不解帶將愁去」，〈摸魚兒〉發(fā)端之「更能消幾番風(fēng)雨，? ? 春又歸去」，結(jié)語(yǔ)之「休去倚危闌，斜陽(yáng)正在，? 柳斷腸處」，〈百字令〉之「舊恨春江流不盡，新恨云山千疊」，〈水龍吟〉之「楚天千里清秋，水隨天去，秋無(wú)際。遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻」，〈滿江紅〉之「怕流鶯乳燕，得知消息」，〈漢宮春〉之「年時(shí)燕子，料今宵夢(mèng)到西園」，皆獨(dú)繭初抽，柔毛欲腐，平欺秦、柳，下轢張、王。宗之者固僅襲皮毛，詆之者亦未分肌理也。
　　東坡以龍?bào)K不羈之才，樹(shù)松檜特立之操，故其詞清剛雋上，囊括? 英。院吏所云︰學(xué)士詞須關(guān)西大漢，銅琶鐵板，高唱「大江東去」。語(yǔ)雖近謔，實(shí)為知音。然如〈卜算子〉云︰「缺月掛疏桐，漏斷人初定。時(shí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)，縹緲孤鴻影?！◇@起欲回頭，有恨無(wú)人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷?！箘t明漪絕底，薌澤不聞，宜涪翁稱之為不食人間? 火。而造言者謂此詞為惠州溫都監(jiān)女作，又或謂為黃州王氏女作。夫東坡何如人，而作墻東宋玉哉。至如〈蝶戀花〉之「枝上柳綿飛又少。天涯何處無(wú)芳草」，坡命朝云歌之，輒泫然流涕，不能成聲。〈永遇樂(lè)〉之「古今如夢(mèng)，何曾夢(mèng)覺(jué)，但有新歡舊怨」，和章質(zhì)夫楊花〈水龍吟〉之「曉來(lái)雨過(guò)，遺何在，半池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水」，〈洞仙歌〉之「試問(wèn)夜如何，夜已三更，金波澹、玉繩低轉(zhuǎn)」，皆能簸之揉之，高華沉痛，遂為石帚導(dǎo)師矣。?。譬之慧能肇啟南宗，實(shí)傳黃梅衣
　　秦淮海為蘇門四客之一，〈滿庭芳〉一曲，唱遍歌樓。其前闋云︰「斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村?！闺m不識(shí)字人，亦知為好言語(yǔ)。紹圣元年，紹述議起，東坡貶黃州，尋謫惠州。子由、魯直相繼罷去。少游亦坐此南遷，作〈踏莎行〉云︰「霧失樓臺(tái)，月迷津渡。桃源望斷無(wú)尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮?！◇A寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去?！箹|坡讀之嘆曰︰「吾負(fù)斯人?！股w古人師友之際，久要不忘如此。
　　先正言公在宋宣和間為太學(xué)生，以詩(shī)諫花石綱，直聲震都下。靖康之變，思陵南渡。公間關(guān)詣行在所，拜左正言，屢陳時(shí)政。與執(zhí)政牾，乃罷歸。棲遲吳縣洞庭西山之明月灣，遂家焉。歿后葬倚里，至今子孫蕃衍。曾孫小子廷楨，于嘉慶癸亥之春，渡湖謁祠廟，松楸故無(wú)恙也。著《栟櫚集》廿八卷，樂(lè)府附焉。干隆間采入四庫(kù)。公為詞不涉綺語(yǔ)，如〈長(zhǎng)相思〉云︰「一重溪。兩重溪。溪轉(zhuǎn)山回路欲迷。朱闌出翠微。梅花飛。雪花飛。醉臥幽亭不掩扉。冷香尋夢(mèng)歸?！埂瓷樽印岛箝犜譬U「孤館得村醪，一醉空離緒。酒醒卻無(wú)人，簾外三更雨。」正如藍(lán)水遠(yuǎn)來(lái)，玉山高并，讀者可以知公出處之節(jié)概矣。
　　詞家之有白石，猶書家之有逸少，詩(shī)家之有浣花。蓋緣識(shí)趣既高，興象自別。其時(shí)臨安半壁，相率恬熙。白石來(lái)往江淮，緣情觸緒，百端交集，托意哀絲。故舞席歌場(chǎng)，時(shí)有擊碎唾壺之意。如〈揚(yáng)州慢〉之「自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏清角吹寒，都在空城」，〈齊天樂(lè)〉之「候館吟秋，離宮吊月，別有傷心無(wú)數(shù)。豳詩(shī)漫與。笑籬落呼鐙，世間兒女」，〈凄涼犯〉之「馬嘶漸遠(yuǎn)，人歸甚處，戍樓吹角。情懷正惡。更衰草寒? 淡薄。似當(dāng)時(shí)將軍部曲，迤邐度沙漠」，〈惜紅衣〉之「維舟試望，故國(guó)渺天北」，則周京離黍之感也。〈疏影〉前闋之「昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶江南江北。想佩環(huán)月下歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)」，后闋之「還教一片隨波去，又卻怨玉龍哀曲」，〈長(zhǎng)亭怨慢〉之「第一是早早歸來(lái)，怕紅萼無(wú)人為主」，乃為北庭后宮言之，則衛(wèi)風(fēng)燕燕之旨也。讀者以意逆志，是為得之。至其運(yùn)筆之曲，如「閱人多矣。爭(zhēng)得似長(zhǎng)亭樹(shù)。樹(shù)若有情時(shí)，不會(huì)得青青如此?！棺辆渲ぃ纭柑煅那槲?，仗酒袚清愁，花銷英氣」，「二十四橋仍在，波心蕩冷月無(wú)聲」，則如堂下? 輪，鼻端施堊。若夫新聲自度，箏柱旋移，則如郢中之歌，引商刻羽，雜以流征矣。以此輝映湖山，指撝壇坫，百家騰躍，盡入環(huán)中。評(píng)者稱其有縫云剪月之奇，戛玉敲金之妙，非過(guò)情也。
　　史邦卿為中書省堂吏，事侂冑久。嘉泰間，侂冑亟持恢復(fù)之議，邦卿習(xí)聞其說(shuō)，往往托之于詞。如〈雙雙燕〉前闋云︰「過(guò)春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲住，試入舊巢相并。還相雕梁藻井。又軟語(yǔ)商量不定?！购箝犜譬U「應(yīng)自棲香正穩(wěn)。更忘了天涯芳信?！慈瘊Q仙〉云︰「歸鞭隱隱。便不念芳盟未穩(wěn)?！埂唇鹂|曲〉云︰「落日年年宮樹(shù)綠，墮新聲、玉笛西風(fēng)勁。」〈玉蝴蝶〉云︰「故園晚，強(qiáng)留詩(shī)酒，新雁遠(yuǎn)，不致寒暄?！勾蟮謱懺广~駝，寄懷毳幕，非止流連光景，浪作艷歌也。
　　王圣與工于體物，而不滯色相。如〈天香? 詠龍涎〉云︰「泛遠(yuǎn)槎風(fēng)，夢(mèng)深薇露，化作斷魂心字。荀令如今頓老，總忘卻尊前舊風(fēng)味?！埂茨掀? 詠春水〉云︰「蒲萄過(guò)雨新痕，正拍拍輕鷗，翩翩小燕。簾影蘸樓陰，芳流去、應(yīng)有淚珠千點(diǎn)?！菇詰B(tài)濃意遠(yuǎn)，如曳五銖?！疵紜? 詠新月〉之「千古盈虧休問(wèn)，嘆慢磨玉斧，難補(bǔ)金鏡。太液池獨(dú)在，凄涼處，何人重賦清景。故山夜永。試待他窺戶端正?？丛仆馍胶?，還老桂花舊影」，則別有懷抱，與石帚〈揚(yáng)州慢〉、〈凄涼犯〉諸作異曲同工。至慢詞換頭處，最忌橫亙血脈，《碧山集》中，獨(dú)無(wú)此病。如〈摸魚兒〉云︰「洗芳林、夜來(lái)風(fēng)雨。匆匆還送春去。方纔送得春歸了，那又送君南浦。君聽(tīng)取。怕此際春歸，也過(guò)吳中路。君行到處。便快折湖邊，千條翠柳，為我系春住。　春還住，休索吟春伴侶。殘花今已塵土。姑蘇臺(tái)下煙波遠(yuǎn)，西子近來(lái)何許。能喚否。又恐怕、殘春到了無(wú)憑據(jù)。煩君妙語(yǔ)。更為我將春，連花帶葉，寫入翠箋句?！雇w一氣卷舒，生香不斷，鄱陽(yáng)家法，斯為嗣音矣。
　　西泠詞客石帚而外，首數(shù)玉田。論者以為堪與白石老仙相鼓吹。要其登堂拔幟，又自壁壘一新。蓋白石硬語(yǔ)盤空，時(shí)露鋒芒。玉田則返虛入渾，不啻嚼蕊吹香。如〈長(zhǎng)亭怨慢〉之「恨西風(fēng)不庇寒蟬，便掃盡一林黃葉」，〈西子妝慢〉之「楊花點(diǎn)點(diǎn)是春心，替風(fēng)前萬(wàn)花吹淚」，〈木蘭花慢〉之「流光慣欺病酒，問(wèn)楊花過(guò)了有花無(wú)」，〈渡江云〉之「空自覺(jué)圍羞帶減，影怯燈孤。常疑即見(jiàn)桃花面，甚近來(lái)翻致無(wú)書。書縱遠(yuǎn)，如何夢(mèng)也都無(wú)」，〈探春慢〉之「才放些晴意，便瘦了梅花一半」，〈解連環(huán)? 詠孤雁〉云︰「寫不成書，只寄得相思一點(diǎn)。料因循誤了，餐氈擁雪，故人心眼」，類皆遣聲赴節(jié)，好句如仙。其余前輩風(fēng)流，政如佛家?jiàn)Z舍，蓋自馬塍宿草，騷雅寢衰。王孫以晚出之英，頡之頏之，遺貌取神，遂相伯仲。故知虎賁之似中郎，終嫌皮相。而善學(xué)柳下惠，莫如魯男子也。
　　弁陽(yáng)翁工于造句，如「嬌綠迷云」，「倦紅顰曉」，「膩葉陰清」，「孤花香冷」，「散發(fā)吟商」，「簪花弄水」，「貯月杯寬」，「護(hù)香屏暖」之類，不可枚舉。至如〈大圣樂(lè)〉之「對(duì)畫樓殘照，東風(fēng)吹遠(yuǎn)，天涯何許」，〈征招〉之「登臨嗟老矣，問(wèn)今古清愁多少」，〈醉落魄〉之「愁是新愁，月是舊時(shí)月」，〈高陽(yáng)臺(tái)〉之「投老殘年，江南誰(shuí)念方回。東風(fēng)漸綠西湖柳，雁已還，人未南歸」。又一闋云︰「雪霽空城，燕歸何處人家。夢(mèng)魂欲渡蒼茫去，怕夢(mèng)輕還被愁遮?！埂囱缜宥肌抵笐{闌自笑清狂，事隨花謝，愁與春遠(yuǎn)」，皆體素儲(chǔ)潔，含豪邈然。至〈長(zhǎng)亭怨慢〉之「燕樓鶴表半漂零，算惟有盟鷗堪語(yǔ)」，則盛自矜寵，俯瞰時(shí)流，等諸自鄶以下矣。
　　詞調(diào)合小令慢詞計(jì)之，不下六百有奇，無(wú)不可填。然亦有斷不可填者，如太白〈憶秦娥〉云︰「咸陽(yáng)古道音塵絕。音塵絕。西風(fēng)殘照，漢家陵闕。」已成千古絕調(diào)，雖有健者，未許摩壘。〈湘月〉一調(diào)，白石自注云︰「〈念奴嬌〉之鬲指聲?！拱资趯m譜，故于〈念奴嬌〉外，別為此詞。若不會(huì)鬲指之理，貿(mào)然為之，即仍與〈念奴嬌〉無(wú)異。壽陵余子，固不必學(xué)步邯鄲也。若〈沁園春〉兩兩排比，取便優(yōu)俳，自有此名，更無(wú)佳制，宜從菅蔽，毋亂笙鐘。
　　清照為趙德甫室即箸《金石錄》者，樂(lè)府擅場(chǎng)，一時(shí)無(wú)二。〈聲聲慢〉一闋，純作變征之音，發(fā)端連用十四疊字，直是前無(wú)古人。后闋云︰「守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑?！寡汉谧钟葹殡U(xiǎn)絕。閨襜得此，可號(hào)才難。乃或稱其所夫既喪，不能矢柏舟之節(jié)。夫以青裙白發(fā)之嫠婦，而猥以讕語(yǔ)相加，洵所謂小人好議論，不樂(lè)成人之美者。然其〈鳳凰臺(tái)上憶吹簫〉諸作，繁香側(cè)艷，終以不工豪翰為佳。昔涪翁好作綺語(yǔ)，乃為法秀所訶。此在男子，猶當(dāng)戒之，況婦人乎。