轉(zhuǎn)自趙寒陽(yáng)二胡藝術(shù)網(wǎng)   作者不詳
23、『持琴桿的是左手大指』：用食指或虎口持琴桿，接觸點(diǎn)就太多，而會(huì)影響到移位時(shí)之磨擦度，及猱弦時(shí)腕關(guān)節(jié)之靈活度。 
24、『掌心與琴桿之接觸點(diǎn)越少越好』：太多就會(huì)影響到移位時(shí)之磨擦度。 
25、『左手手臂向上』：而非向外。左手之手臂向外時(shí)，腕關(guān)節(jié)就無(wú)法靈活運(yùn)動(dòng)了。 
26、『左手食指右側(cè)靠近琴弦』：如此左手之手背才能向上。 
27、『左手食指與琴弦之角度越小越好』：如此左手手背才能向上。 
28、『琴弦斜向通過(guò)左手之食指』：而非與食指尖正交。如此左手手臂才能向上。 
29、『指尖在下，關(guān)節(jié)在上』：而非在同一平面，否則食指與琴弦之角度必很大，且琴弦必與食指尖正交。 
30、『左手指第一關(guān)節(jié)要彎曲』：不可壓平。但小指卻要伸直不要彎曲。 
31、『換把點(diǎn)在琴弦上，不在琴桿上』：換把是用指頭滑(虎口離開(kāi)琴桿)，而不是用虎口滑、指頭跳。左手的重心要放在按弦的指上,不要透過(guò)虎口加壓在琴筒上。 
29、『上把音距寬，下把音距狹』：理論上高八度之指距，已為低八度之二分之一。 
30、『上把指壓重，下把指壓輕』：因?yàn)樯习阎割^與弦，距琴桿較低，下把之指頭與弦，距琴桿較高。同樣的壓力，琴弦的抗力卻不同。