幾乎所有的人都能夠通過應(yīng)用一些基本法則，達(dá)到具有相當(dāng)水平的攝影構(gòu)圖能力。因此，今天來與大家分享有關(guān)于攝影構(gòu)圖方面的相關(guān)知識(shí)技巧。

       當(dāng)然了，構(gòu)圖并不是攝影的全部，但卻是攝影的基石之一。任何人都能在短時(shí)間內(nèi)學(xué)會(huì)各種快門光圈技巧，卻不能在短時(shí)間內(nèi)學(xué)會(huì)并創(chuàng)造出一幅構(gòu)圖優(yōu)美的照片。 維利·奎克指出，攝影者最易犯的錯(cuò)誤是拍攝的視點(diǎn)取得過高，與被攝體離得太遠(yuǎn)，致使畫面出現(xiàn)各種各樣與拍攝目的毫無關(guān)系的東西。他說：“請記住，畫家是把東西畫進(jìn)畫面，而攝影者則是從畫面去掉一些東西。” 他說：“一張照片應(yīng)該只有一個(gè)趣味中心，畫面上不能有無用的東西。如果你對某個(gè)物體是否有助于畫面抱有懷疑，你就應(yīng)盡可能地把它放棄掉。”

       構(gòu)圖是在幫助我們把現(xiàn)有事物以一種重新整合的方式出現(xiàn)，并且通過整合讓事物更加美觀流暢?？偟膩碚f，構(gòu)圖分為兩大類：開放式構(gòu)圖和封閉式構(gòu)圖。兩者并無高低優(yōu)劣之分，只有在合適的景物面前采用了合適的方法才能創(chuàng)作出最漂亮的景色。

一：主體：

1.開放式構(gòu)圖不必非得把主體放在畫面黃金分割中心或趣味中心的位置

2.封閉式構(gòu)圖習(xí)慣于把主體放在黃金分割或趣味中心位置（稍后詳解黃金分割和趣味中心等等知識(shí)）

開放式構(gòu)圖欣賞

封閉式構(gòu)圖欣賞

二：形象

1.開放式構(gòu)圖畫面不完整，強(qiáng)調(diào)畫外空間的存在和延伸，和畫外空間有聯(lián)系

2.封閉式構(gòu)圖則講究畫面完整性。畫面中心主題在畫面之內(nèi)。

開放式構(gòu)圖欣賞

封閉式構(gòu)圖欣賞

三：構(gòu)圖

1.開放式構(gòu)圖可以打破構(gòu)圖的均衡、不諧調(diào)，畫面形式多樣。

2.封閉式構(gòu)圖十分講究構(gòu)圖均衡 ，四平八穩(wěn)

開放式構(gòu)圖欣賞

封閉式構(gòu)圖欣賞

四：心理

1：開放式構(gòu)圖的視覺心理是：可以把想象延伸到畫面之外，可以發(fā)揮想象和聯(lián)想。

2：封閉式構(gòu)圖的視覺心理：把視線集中在畫面內(nèi)，注意力集中在主體、主題上。

開放式構(gòu)圖欣賞

封閉式構(gòu)圖欣賞

黃金分割：

      “黃金分割”公式可以從一個(gè)正方形來推導(dǎo)，將正方形底邊分成二等分，取中點(diǎn)X，以X為圓心（……此處省略公式推導(dǎo)過程數(shù)千字）作一線段交于對角線，這樣就把矩形分成了三個(gè)不同的部分。

       現(xiàn)在，在理論上已經(jīng)完成了黃金分割，下一步就可以將你所要拍攝的景物大致按照這三個(gè)區(qū)域去安排，也可以將示意圖翻轉(zhuǎn)180度或旋轉(zhuǎn)90度來進(jìn)行對照。

三分法則：

      “三分法則”實(shí)際上僅僅是“黃金分割”的簡化版，其基本目的就是避免對稱式構(gòu)圖，對稱式構(gòu)圖通常把被攝物置于畫面中央，這往往令人生厭。在圖C1和C2中，可以看到與“黃金分割”相關(guān)的有四個(gè)點(diǎn)，用“十”字線標(biāo)示。用“三分法則”來避免對稱在使用中有兩種基本方法，第一種：我們可以把畫面劃分成分別占1/3和2/3面積的兩個(gè)區(qū)域。

       直接參照圖示的四個(gè)“黃金分割”點(diǎn)。例如，設(shè)想我們看到了非常引人入勝的風(fēng)景，但缺少具有優(yōu)美幾何結(jié)構(gòu)的被攝主體，這樣拍出來的照片只會(huì)是一個(gè)空洞泛味的場景，那該如何處理呢？試著尋找一個(gè)與這種單調(diào)的環(huán)境形成鮮明對比的物體，并將這一被攝物置于如下圖中的其中一個(gè)“十”字點(diǎn)位置，這樣照片就有了一個(gè)明顯的錨點(diǎn)，并將觀眾的目光由此出發(fā)引導(dǎo)至整個(gè)風(fēng)景。

天然畫框：

       有時(shí)在我們看到的場景中有一個(gè)引人注目的被攝主體，但往往由于主體周圍雜亂的環(huán)境分散了觀眾的注意力而削弱了主體的吸引力，使照片最終的效果令人很失望。試試尋找一個(gè)能夠排除雜亂環(huán)境干擾的天然畫框使觀眾注意力集中于被攝主體，如圖D利用主體周圍的樹枝形成一個(gè)天然畫框從而使中間的山巖更為突出。

如下圖，天然巖洞口也是一個(gè)極好的畫框。

交叉線：

       交叉線/對角線實(shí)際上又是“黃金分割”的另一形式，其基本思想是提供了一條指引你視線的引導(dǎo)線，較為理想的是某兩個(gè)邊角之間的連線。傳統(tǒng)的方法認(rèn)為左上角是最好的起始點(diǎn)，因?yàn)榇蠖鄶?shù)人習(xí)慣從這里開始瀏覽一幅圖畫（編輯注：這一觀點(diǎn)其實(shí)很多人看法不同）。但這種對角線如果是單一的直線往往會(huì)很平泛而令人厭煩，所以總要在圖中有某種點(diǎn)綴（如小船圖）。 中出現(xiàn)了一個(gè)多條斜線集聚的焦點(diǎn)，讓觀眾的眼睛可以多方向地沿著引導(dǎo)線瀏覽而使畫面生動(dòng)有趣。

     下圖中有兩個(gè)錨點(diǎn)：小船和涼亭，恰到好處的點(diǎn)綴打破了原本很泛味的對稱。

       講了那么多，大家是否真正從中汲取到攝影營養(yǎng)，并得到成長了呢？我們怎樣看待自己作品中的構(gòu)圖缺陷，怎樣練就在拍攝時(shí)留心布置畫面疏密間架，其實(shí)，了解構(gòu)圖的意義在于建立正確的審美觀，了解美的奧秘，才能獲取美，才能更好地欣賞美。