2008-11-20
001東晉 顧愷之
宋人摹本 絹本設(shè)色 縱27.1厘米 橫572.8厘米 北京故宮博物院藏
顧愷之(345-406),字長(zhǎng)康,昆陵人,詩文書畫皆能。畫風(fēng)細(xì)勁柔和,筆墨連綿不綴,有“游絲描”之稱。此畫是以曹植的《洛神賦》為藍(lán)本創(chuàng)作的。此長(zhǎng)卷采用連環(huán)畫的形式，隨著環(huán)境的變化讓曹植和洛神重復(fù)出現(xiàn)。從開頭描寫平靜的水面上出現(xiàn)飄飄若仙、含情脈脈的洛神，似來又去與曹植處于可望而不可及的無限惆悵之中。后幾段畫洛神在云間遨游，或與曹植在一起游賞。最后畫洛神駕六龍?jiān)栖嚩?，曹植坐舟追尋。此畫用色凝重古樸，具有工筆重彩畫的特色。山水樹石均用線勾勒，而無皴擦，與畫史所記載的“人大于山，水不容泛”的時(shí)代風(fēng)格相吻合。
002 《游春圖》
隋 展子虔 唐人摹本 絹本設(shè)色 縱43厘米 橫80.5厘米 北京故宮博物院藏
展子虔, 渤海(今山東陽信)人。歷北齊、北周、隋三個(gè)朝代。擅長(zhǎng)畫道釋、人物、鞍馬、樓閣和山水,創(chuàng)立新意,是一位承前啟后、繼往開來的繪畫大師。此畫描繪達(dá)官貴人在風(fēng)和日麗的春天踏青游樂的情景?！队未簣D》的藝術(shù)表現(xiàn)手法有兩大特點(diǎn): 一是青綠勾填技法的運(yùn)用。山石樹林有勾無皴, 填以青綠色為主的厚重色彩,二是在構(gòu)圖上, 脫離了魏晉時(shí)期作為人物畫背景的“人大于山, 水不容泛”的處理方式, 而變?yōu)橐陨剿疄橹? 人物只作點(diǎn)景出現(xiàn)的獨(dú)立完整的山水畫, 具有與自然景物的空間關(guān)系相適應(yīng)的“遠(yuǎn)近山水, 咫尺千里”的畫面效果。
003 《江帆樓閣圖》
唐 李思訓(xùn) 絹本設(shè)色 縱101.9厘米 橫54.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此圖表現(xiàn)游春情景, 近景山嶺間有長(zhǎng)松桃竹掩映,山外江天空闊, 煙水浩淼,意境深遠(yuǎn)。 整個(gè)畫面山勢(shì)起伏, 江天遼闊很有氣勢(shì)。山石林木以曲折的細(xì)筆勾勒, 畫樹交叉取勢(shì), 變化多姿。山水構(gòu)圖的整體大勢(shì)與局部“豆馬寸人, 須眉畢露”的一絲不茍的精致描寫, 統(tǒng)一在一起。山石著色, 以石青、石綠兩種濃重色彩, 顯得金碧輝煌。李思訓(xùn)繼承和發(fā)揚(yáng)了展子虔的青綠山水畫技法, 已形成“青綠山水”或“金碧山水”。李思訓(xùn)(651-716),唐宗室,高宗時(shí)為江都令，開元初, 官至右武衛(wèi)大將軍。其子李昭道亦擅山水。人稱他們父子為“大李將軍”、“ 小李將軍”。此畫無作者款印,清代安歧稱此圖“敷色古艷,筆墨超軼,雖千里、希遠(yuǎn)不能辨,的系唐畫無疑。宜為真跡。”
004 《明皇幸蜀圖》
唐 李昭道 絹本設(shè)色 縱55.9厘米 橫81厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
李昭道, 盛唐人, 李思訓(xùn)之子, 亦工著色山水, 與其父同享盛名, 官至太子中舍, 畫史上稱為小李將軍。他能“變父之勢(shì), 妙又過之”。此畫體現(xiàn)的有可能是明皇為避“安史之亂”而入蜀的歷史。此畫為青綠設(shè)色, 崇山峻嶺間一隊(duì)騎旅自右側(cè)山間穿出, 向遠(yuǎn)山棧道行進(jìn),
前方一騎者著紅衣乘三花黑馬正待過橋, 應(yīng)為唐明皇, 嬪妃則著胡裝戴帷帽, 展示著當(dāng)時(shí)的習(xí)俗。畫中山勢(shì)突兀, 白云縈繞, 山石有勾勒無皴法, 設(shè)色全為青綠。此圖可能為宋代摹本, 但比較接近李思訓(xùn)、李昭道父子的畫風(fēng), 是反映唐代山水畫面貌的重要傳世作品。宋代蘇軾對(duì)此圖的藝術(shù)手法曾有過一段描寫,從馬的特征認(rèn)出騎馬的便是唐明皇李隆基。
005 《宮苑圖》
唐 佚名 絹本設(shè)色 縱23.9厘米 橫77.2厘米 北京故宮博物院藏
此圖描繪一大型皇家園林景致。圖中山巒起伏，林木蔥郁，河道縈回，其中氣宇軒昂的樓、閣、亭、臺(tái)、廊、橋星羅棋布，有的建造于山中或河岸平地。氣派宏大雄偉，富麗堂皇。畫中游人悠閑風(fēng)雅又熱鬧歡快，雖然熙熙攘攘，卻如人間仙境。體現(xiàn)了唐代宮廷及貴族階層悠閑而奢華的生活。同時(shí)也體現(xiàn)了唐代的繁榮富庶以及園林建筑的極高水平。畫中筆法謹(jǐn)細(xì)，尤其建筑物及人馬的描繪更是精細(xì)周到。敷色艷麗多彩，在整體的冷色中，朱砂、粉色等更為鮮艷奪目，加上勒金的光彩，使畫中之景更顯出金碧輝煌的富貴氣象。
006 《高士圖》
五代 衛(wèi)賢 絹本淡設(shè)色 縱134.5厘米 橫52.5厘米 北京故宮博物院藏
衛(wèi)賢,
京兆人(今陜西西安), 南唐時(shí)為內(nèi)供奉, 擅長(zhǎng)畫樓臺(tái)、殿宇、盤車、人物等, 曾師從吳道子, 是一位以界畫聞名的畫家?！陡呤繄D》描繪了漢代隱士梁鴻和其妻孟光“相敬如賓, 舉案齊眉”的故事。此畫以茂密的山石竹樹為背景, 襯托出“高士”的志趣, 山石竹樹與高士同有高潔美德, 是儒家典型的“比德學(xué)說”的運(yùn)用。另外, 此畫構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、筆法堅(jiān)實(shí)、樹石蒼厚勁健, 于干筆皴染中更加突出所表現(xiàn)對(duì)象的錚錚浩氣。此畫雖為立幅,但裝裱為手卷形式,顯得較為奇特。畫的前隔水有宣和墨書“衛(wèi)賢高士圖”,后幅有清乾隆皇帝弘歷書“神”字并題記一段。
007 《匡廬圖》
五代 荊浩 絹本水墨 縱185.8厘米 橫106.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
荊浩(889—923)，字浩然，隱于太行山的洪谷, 因此自號(hào)洪谷子。因隱于太行山，朝夕觀察山水樹石的變化，分析總結(jié)了唐人山水畫的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)立了北方水墨山水畫派，著有山水畫論《筆法記》?！犊飶]圖》畫的是廬山及附近一帶景色，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、氣勢(shì)宏大，構(gòu)圖以“高遠(yuǎn)”和“平遠(yuǎn)”二法結(jié)合，而其深遠(yuǎn)、奧妙、飄逸盡得其當(dāng)。畫法是皴染兼有，皴法用小披麻皴，層次井然。全幅用水墨潑出，充分發(fā)揮了水墨畫的長(zhǎng)處，正如他自己所說：“吳道子畫山水，有筆無墨；項(xiàng)容有墨無筆，吾當(dāng)采二子之所長(zhǎng)，成一家之體。”此畫也的確具有非凡神韻和獨(dú)特風(fēng)格。此圖右上端有“荊浩真跡神品”六字,傳為宋高宗筆跡。
008 《雪景山水圖》
五代 荊浩 絹本設(shè)色 縱138.3厘米 橫75.5厘米 美國堪薩斯城納爾遜美術(shù)館藏
荊浩注重對(duì)真山真水的體察，善于圖繪北方雄偉的山川風(fēng)貌，在藝術(shù)上有新的創(chuàng)造和突破。他曾說：“吳道子有筆無墨，項(xiàng)容有墨不筆，吾當(dāng)采二子之所長(zhǎng)，成一家之體。”同時(shí)，荊浩還善用皴法，在營(yíng)建畫面意境方面有得天獨(dú)厚的天賦。此圖以立幅構(gòu)圖重重山巒，其間點(diǎn)綴有行旅人物，山形屈曲，設(shè)色濃重，畫中有“洪谷子”小字款。傳聞此畫系自古墓中出土，西方有的美術(shù)史家認(rèn)為是荊浩的作品，也有人判定是一幅早期山水畫的摹本。
009 《關(guān)山行旅圖》
五代 關(guān)仝 絹本水墨 縱144.4厘米，橫56.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
關(guān)仝，又名童或同，長(zhǎng)安人，工畫山水，師從荊浩，刻意力學(xué)，遂自成一家，時(shí)人稱“關(guān)家山水”。他所作山水筆簡(jiǎn)氣壯，景廣意長(zhǎng)，與李成、范寬齊名，在北宋號(hào)“三家山水”。《關(guān)山行旅圖》是關(guān)仝的代表作，畫上峰巒疊嶂、氣勢(shì)雄偉，深谷云林處隱藏古寺，近處則有板橋茅屋，來往旅客商賈如云，再加雞犬升鳴，好一幅融融生活圖。此畫布景兼“高遠(yuǎn)”與“平遠(yuǎn)”二法，樹木有枝無干，用筆簡(jiǎn)勁老辣，有粗細(xì)斷續(xù)之分，筆到意到心到，情境交融。此外，畫家在落墨時(shí)漬染生動(dòng)，墨韻跌宕起伏，足見關(guān)仝山水畫道之精深。
010 《山溪待渡圖》
五代 關(guān)仝 絹本水墨 縱156.6厘米 橫99.6厘米 臺(tái)北故宮博物館藏
關(guān)仝喜作秋山寒林,形象洗練而完整,給人以身臨其境之感。所作秋山、林木、村居、野渡具有雄偉蒼涼的氣氛,使觀者如在“灞橋風(fēng)雪中，三峽聞猿時(shí)”。此圖上方正中主峰突起，瀑布在崖間飛瀉而下，在山下匯成涓涓溪流，山腳有大石，林木間露出村屋房舍，溪水邊有人策驢喚渡。宋人謂關(guān)仝山水“坐突危峰，下瞰窮谷，卓爾峭拔者，仝能一筆而成。其竦擢之狀，突如涌出。”本圖正顯示了此特色。畫中無款，詩堂上題有“關(guān)仝溪山行旅圖”。
011 《秋山晚翠圖》
五代 關(guān)仝 絹本淡設(shè)色 縱140.5厘米 橫57.3厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
關(guān)仝師從荊浩，有出藍(lán)之譽(yù)。人們稱他的山水特點(diǎn)為“石體堅(jiān)凝，雜木豐茂，臺(tái)閣古雅，人物幽閑，”時(shí)稱為“關(guān)家山水”，與荊浩同為北方山水畫派創(chuàng)始者，并稱為荊關(guān)。畫面正中畫峭拔的主峰，山澗叢生寒林秋樹，澗水懸瀑曲折而下，氣勢(shì)壯偉。畫上無款，僅邊幅上有明代王鐸題語，指明為“關(guān)仝真筆”，并譽(yù)為“結(jié)撰深峭，骨蒼力垕，”“磅礴之氣，行于筆墨外”。畫上鈐有明紀(jì)察司半印及“秘園”、“乾隆御覽之寶”等收藏印章，《石渠寶芨初編》著錄。
012 《瀟湘圖》
五代 董源 絹本設(shè)色 縱50.2厘米 橫140厘米 北京故宮博物院藏
董源, 字叔達(dá),
鐘陵人(今江西進(jìn)賢), 中主李時(shí)任北苑副使, 故稱“董北苑”。記載說他山水多畫江南景色,“平淡天真, 唐無此品。”《瀟湘圖》畫的是江南景色。畫中山巒連綿, 云霧暗晦, 山水樹石都籠罩于空靈朦朧之中, 顯得平淡而幽深, 蒼茫而深厚。岸邊船上有幾組人物, 遠(yuǎn)處坡下有張網(wǎng)的漁人和船只。此畫以花青運(yùn)以水墨, 清淡濕潤(rùn), 山石用筆點(diǎn)染, 而山坡底部用披麻皴, 顯得渾厚滋潤(rùn), 江南山水的草木繁盛, 郁郁蔥蔥俱得以表現(xiàn)。董源的山水畫對(duì)后世的文人畫影響巨大, 宋代郭若虛在《圖畫見聞志》中稱, 董源畫法“水墨類王維, 著色如李思訓(xùn)”，對(duì)其評(píng)價(jià)很高。
013 《夏景山口待渡圖》
五代 董源 絹本淡設(shè)色 縱50厘米 橫320厘米 遼寧省博物館藏
此圖寫江南夏景。開卷處平沙淺岸，江河橫陳，小舟往來其間，山巒疊起，叢林中微露村舍，卷末沙岸延伸，垂柳成行，岸邊有待渡者，展現(xiàn)出平遠(yuǎn)遼闊的江景。全卷用披麻皴加墨點(diǎn)表現(xiàn)山巒林木，畫法與《瀟湘圖》一致，畫幅高度亦相同，因而有的鑒賞家認(rèn)為二者為一卷，后來被人分割，中間有缺損，因而不能連貫。本圖無款印，董其昌于卷前引首題“董北苑夏景山口待渡圖真跡”。
014 《夏山圖》
五代 董源 絹本 水墨淡設(shè)色 縱49.2厘米 橫313.2厘米 上海博物館藏
五代宋初對(duì)董源的山水畫成就并不重視,北宋米芾對(duì)他的畫作了極高的評(píng)價(jià),明代的董其昌對(duì)董源則是推崇備至,將董源作為山水畫發(fā)展史上的正宗對(duì)待,又把董源同王維、李成、米芾、元四家前后貫穿,組成文人畫系?！断纳綀D》構(gòu)圖從高遠(yuǎn)取景, 整幅重嵐疊岡, 淵渚煙汀, 樹木華滋、牛群放牧, 一派江南山鄉(xiāng)氣象。畫中樹木、山石, 全用墨點(diǎn)簇皴而成, 樹木濃重厚實(shí), 有蔥郁繁茂之感, 山石用雨點(diǎn)皴法,
干筆、濕筆、破筆、濃淡相參, 極盡變幻莫測(cè)之奇。
015 《龍宿郊民圖》
五代 董源 絹本設(shè)色 縱156厘米 橫160厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
元代的《畫鑒》里記載：“董源山水有二種：一樣水墨, 疏林遠(yuǎn)樹, 平遠(yuǎn)幽深, 山石作披麻皴；一樣著色, 皴文甚少, 用色濃古, 人物多用紅青衣, 人面亦有粉素者。二種皆佳作也。”北宋沈括在《夢(mèng)溪筆談》中提到：“董源善畫, 龍工秋嵐遠(yuǎn)景, 多寫江南真山, 不為奇峭之筆”, 又稱“其用筆甚草草, 近視之幾不類物象, 遠(yuǎn)觀則景物粲然……”《龍宿郊民圖》畫的是秋日江南丹碧掩映, 華輦之下, 歌舞升平, 盡管筆法是與李思訓(xùn)多少有關(guān)的青綠設(shè)色, 然而山頂作“礬頭”, 山坡用“披麻皴”, 已發(fā)展了李派的體貌。
016 《溪岸圖》
五代 董源 絹本設(shè)色 縱221.5厘米 橫110厘米 美國紐約大都會(huì)博物館藏
此圖以立幅構(gòu)圖表現(xiàn)山野水濱的隱居環(huán)境，上端繪崇山峻嶺，聳立的山口間露出一股溪流蜿蜒而下，山澗又有流泉飛瀑。在山腳下匯聚，山麓筑有竹禽茅舍，岸邊水榭中高士閑坐。此畫以墨色染出山石體面，溪水波紋以細(xì)筆畫出，在董源的傳世作品中很少見。此畫的左下有“北苑副使臣董源畫”款識(shí)，鈐有“天水趙氏”及“柯九思印”，及近人張大千、張善孖諸藏印。
017 《寒林重汀圖》
五代 董源 絹本設(shè)色 縱179.9厘米 橫115.6厘米 日本黑川古文化研究所藏
此圖表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)風(fēng)景，畫下方近處以重墨擦染沙岸，細(xì)筆勾出蘆荻，畫面中部陂陀上寒林叢中露出村舍板橋，遠(yuǎn)方溪水對(duì)岸也繪有山丘村舍，再遠(yuǎn)處溪岸重重，延伸至畫外，以濕墨擦染而出，予人以一望無際之感，是典型的董氏水墨江南風(fēng)景。畫幅右上鈐有“宣文閣寶”大印，可知在元代曾為內(nèi)府收藏，詩堂上有“魏府收藏董元畫天下第一，董其昌鑒定”題識(shí)。
018 《江行初雪圖》
五代 趙幹 絹本水墨設(shè)色 縱25.9厘米 橫376.5厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
趙幹,
江寧人(今南京), 南唐后主李煜時(shí)為畫院學(xué)生。善畫山水林木, 長(zhǎng)于布景, 多作江南景物。筆法蒼勁流利,景物真實(shí)生動(dòng)。全卷描繪長(zhǎng)江沿岸漁村初雪情景。畫面上天色清寒, 樹木籠霧, 江岸小橋, 一片初白, 寒風(fēng)蕭瑟, 江水微泛, 一派天寒寂靜之景。江上漁夫不顧天寒地凍捕魚, 而岸上騎驢者卻畏縮不前, 人物神情描繪逼真生動(dòng), 漁人和旅人恰成絕妙對(duì)比。另外, 畫中樹石筆法老硬, 水紋用筆尖勁流利, 天空用白粉彈作小雪, 表現(xiàn)出雪花的輕盈飛舞。此畫一片天籟,意境高雅幽遠(yuǎn)。
019 《山弈候約圖》
遼 佚名 絹本設(shè)色 縱106.5厘米 橫54厘米 遼寧省博物館藏
此畫于1974年在遼寧省法庫縣葉茂臺(tái)七號(hào)遼墓出土。畫面繪有峰巒峭拔，杉松茂密，廳堂深鎖。嶺坪上兩人對(duì)弈。山門外曲廊相通。一長(zhǎng)者策杖前行，尾隨二童，一負(fù)葫蘆，一負(fù)琴囊，為赴約入山而來，巧妙地組成一幅耐人尋味的隱者生活畫面。遼代卷軸繪畫作品傳世不多，《山弈候約圖》雖無作者名款及印記，卻是遼代早期墓葬出土，制作年代是確實(shí)可靠的。此畫為研究中原和契丹繪畫藝術(shù)的相互影響，提供了第一手材料。
020 《層巖叢樹圖》
北宋 巨然 絹本墨筆 縱144.1厘米 橫55.4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
巨然是僧人，鐘陵（今江西南昌附近）人，詳細(xì)生平已很難考證，主要活動(dòng)在五代末至北宋初。他是鐘陵開元寺的僧人，后因善畫山水而出名，成為南唐后主李煜的座上客。他在繪畫史上與荊浩、關(guān)仝、董源并稱為四大家，對(duì)中國畫的發(fā)展有很大的貢獻(xiàn)。此畫山巒起于畫幅的左下角，取側(cè)入之勢(shì)。山峰層巒疊嶂，山勢(shì)奇峭險(xiǎn)峻，林中小徑，曲折環(huán)繞，虛實(shí)相生，意趣深遠(yuǎn)。另外，畫中勾皴兼具，筆墨秀潤(rùn)，深得山水之真趣。本幅無作者款印，不過有明代董其昌的題識(shí)，稱此為“僧巨然真跡神品”。
021 《秋山問道圖》
北宋 巨然 絹本墨筆 縱165.2厘米 橫77.2厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
本圖無款,以立幅構(gòu)圖畫重重疊起的山巒,下部清澈的溪水,曲折的小路通向山中,山坳處茅舍數(shù)間,屋中有二人對(duì)坐,境界清幽,前人謂巨然之山水,善為煙嵐氣象,“于峰巒嶺竇之外,至林麓之間,猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草之類,相與映發(fā),而幽溪細(xì)路、屈曲縈帶、竹籬茅舍、斷橋危棧,真若山間景趣也”。
022 《溪山蘭若圖》
北宋 巨然 絹本墨筆 縱185.4厘米 橫57.6厘米 美國克利夫蘭博物館藏
此圖高聳云表的山巒雄居于畫幅上部,山頭布有礬頭狀的卵石,猶是巨然本色,下部岡阜林木蔥郁,掩隱樓閣屋宇,前部有坡岸溪水，展示一片寧靜清謐的意境。畫幅右上有“巨五”編號(hào)，當(dāng)是六幅通景屏風(fēng)中的第五幅，僅為大幅山水的一部分。畫上鈐有宋“尚書省印”、清“安儀周家珍藏”及“乾隆御覽之寶”。
023 《蕭翼賺蘭亭圖》
北宋 巨然 絹本墨筆 縱144.1厘米 橫59.6厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此圖無款，《石渠寶笈初編》定為宋人畫，畫上端山巒起伏而多變化，山麓林木間露出宅院屋宇，前臨溪水板橋，山巒坡岸以短筆披麻皴畫成，圖中皴擦點(diǎn)染諸法兼?zhèn)?，筆墨細(xì)膩富有層次。明代張丑敘及此畫：“丙子陽月望前二月，作同朝延世兄訪吳能遠(yuǎn)氏，話間承示宋裱居然絹本《蕭翼賺蘭亭圖》立軸，上有‘宣文閣印’、‘紹興’小璽，紀(jì)察司引，其畫山水林木，滿幅皆用山水墨兼行法，止人物屋宇稍微設(shè)色，筆法奇古，漸開元人門戶，故是甲觀。”
024 《山居圖》
北宋 巨然 絹本墨筆 縱67.5厘米 橫40.5厘米 日本阪齋藤氏董藏
此圖無款，亦未見歷代著錄，畫法蒼勁，筆墨厚重，層巒疊翠,葉茂林森,奇峰崛起,煙林清曠,咫尺千里。畫群山叢林溪流橋杓竹籬茅舍的山居景色，筆墨松秀粗放，繪畫技法以干擦為主,略施烘染,氣韻瀟灑,運(yùn)筆自然,有山似夢(mèng)霧,石如云動(dòng)之感。右上鈐有“天歷之寶”大印，右下有明紀(jì)察司半印，可知曾為元、明內(nèi)府收藏。
025 《雪圖》
北宋 巨然 絹本墨筆 縱103.6厘米 橫52.5厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此圖無款,宋明時(shí)曾為宮廷收藏,畫上鈐有“緝熙殿寶”大印、明紀(jì)察司半印及乾隆諸收藏印。詩堂上董其昌題：“巨然雪圖，董其昌鑒定。”明末為王時(shí)敏，后歸昆山徐氏所有，清代收入內(nèi)府。表現(xiàn)奇峰積雪高出云表，其下坡陀岡阜松杉蕭疏，山腳寒車馬行旅，峰巒從上至下，全以焦墨直皴，樹欹屈多之勢(shì)，坡石微用卷云法，已是李郭畫派風(fēng)貌，故此圖繪制時(shí)代已在巨然之后。
026 《雪霽江行圖》
北宋 郭忠恕 絹本設(shè)色 縱74.1厘米 橫69.2厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此圖無款印，畫雪江上大船兩只，船之結(jié)構(gòu)及船夫勞作之狀被刻畫得精妙入微。此圖已經(jīng)裁割，畫面已不完整，畫上有宋徽宗題“雪霽江行圖郭忠恕真筆”十字。郭忠?。?？—977），字恕先，河南洛陽人，五代宋初文字學(xué)家及畫家。少年時(shí)即顯示出非凡的才華，舉童子科及第。后周是召為宗正丞兼國子監(jiān)主薄，又因縱酒肆言時(shí)政而流配登州，死于途中。郭忠恕擅長(zhǎng)界畫，造型準(zhǔn)確，嚴(yán)謹(jǐn)精密，被推為“當(dāng)時(shí)第一”。
027 《明皇避暑宮圖》
北宋 郭忠恕 絹本墨筆 縱161.5 橫105.6厘米 日本大阪國立美術(shù)館藏
此圖無款識(shí),傳為郭忠恕所繪,畫幅題簽:“郭忠恕越王宮殿圖，穰梨館藏。”畫中宮室建筑宏偉壯麗，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，細(xì)密精工，造型準(zhǔn)確，避暑宮背山面水，景色宜人。圖中山石呈卷云狀，已是北宋中期郭熙畫派的風(fēng)致，故此圖繪制時(shí)間應(yīng)晚于郭忠恕，當(dāng)在宋元之際。畫幅右下鈐“過云樓收藏印”著錄于《穰梨館過眼錄》。
028 《讀碑窠石圖》
北宋 李成 絹本水墨 縱126.3厘米 橫104.9厘米 日本大阪市立美術(shù)館藏
宋初有所謂“三家山水”，這三家是山東營(yíng)丘人李成、陜西長(zhǎng)安人關(guān)仝和陜西華原人范寬。從畫面碑側(cè)有款題:“王曉人物,李成樹石。”可以看出,《讀碑窠石圖》是李成與人物畫家王曉的合作，畫家在寒林平野中描寫了幾株歷盡滄桑的老樹和一座古碑。此圖置境幽凄，氣象蕭瑟，古樹枝椏奇勁參差，背景空無一物，杳冥深遠(yuǎn)，寓無限悲涼于其中。另外，此畫畫樹石時(shí)先勾后染，清淡明潤(rùn)，饒有韻致。從這件作品中不難看出，李成藝術(shù)的“氣象蕭疏，煙林清曠”無不與他企圖展示其敏感而豐富的內(nèi)心世界緊密相關(guān)。
029 《茂林遠(yuǎn)岫圖》
北宋 李成 絹本水墨 縱45.4厘米 橫141.8厘米 遼寧省博物館藏
《茂林遠(yuǎn)岫圖》近景輕舟泊渡、行人車馬往來其間;遠(yuǎn)景宮殿密布,塔影隱現(xiàn),知去城郭未遠(yuǎn)。飛泉水口,如聞其聲,如臨其境。李成的藝術(shù)對(duì)后世的山水畫畫家影響很大，把李成畫派推向一個(gè)新階段的畫家是宋神宗時(shí)期畫院的名家郭熙。此畫歷經(jīng)南宋賈似道、元代鮮于樞、明項(xiàng)元汴等名流收藏,后入清宮內(nèi)府,上有百多方收藏印跡。
030 《晴巒蕭寺圖》
北代 李成 絹本淡設(shè)色 縱111.4厘米 橫56厘米 美國堪薩斯城納爾遜美術(shù)館藏
本幅以直幅形式畫冬日山谷景色，畫中群峰兀立，瀑布飛瀉而下，中景山丘上建有寺塔樓閣，山麓水濱筑以水榭、茅舍、板橋、間有行旅人物活動(dòng)。山石雄偉而秀美，皴染用筆多有變化，兼具關(guān)仝之雄渾與李成之清潤(rùn)。畫家以尖利筆致畫寒林枯木，景色清幽靜謐，雖非平遠(yuǎn)之景，但依然具有李成畫風(fēng)特色。估計(jì)此圖當(dāng)完成于北宋前期，至少是李成傳派的作品。宋《宣和畫譜》中著錄有《雪霽江行圖》不知是否即此圖。
031 《喬松平遠(yuǎn)圖》
北宋 李成 絹本墨筆 縱205.5厘米 橫126.1厘米 日本澄懷堂文庫藏
本圖表現(xiàn)冬日寒冽窠石坡陀上挺然生長(zhǎng)著的長(zhǎng)松老樹,背后映襯平川遠(yuǎn)山,坡石壯如云頭，送針細(xì)利，筆墨清潤(rùn)，樹根部隱然可見李成款識(shí)，識(shí)者以為系后世添寫，但本圖鮮明地顯示李成畫風(fēng)本色，處于宋元李郭畫派中之高手當(dāng)無疑議。畫上鈐有“怡親王寶”、“明善堂覽書畫印記”、“淮陰鮑氏所藏”等印。
