明刻本《章草草訣歌》草書(shū)字帖欣賞《章草草訣歌》明刻本,天津市古籍書(shū)店。月阝由章定，方扌酌今宜。

漢末隸書(shū)：《山東蒼山元嘉元年畫(huà)像石題記》賞析。山東蒼山元嘉元年畫(huà)像石題記。漢末隸書(shū)賞析《山東蒼山元嘉元年畫(huà)像石題記》，1973年五月出土于山東蒼山縣（今蘭陵縣）城前村，題記分兩石，二石內(nèi)容連貫，共15行，計(jì)326字。為漢末桓帝元嘉元年所刻，題記書(shū)體正處于隸書(shū)鼎盛后期。全篇題記應(yīng)是先書(shū)后刻，有刀有筆有墨，單、雙刀并用兼施，此時(shí)的隸書(shū)有向楷書(shū)的趨勢(shì)，字體不象“八分”一樣扁平，用筆波磔分明，字體趨于方整。

尹秉綬的書(shū)法和歷史介紹 尹秉綬的書(shū)法歷史介紹 字組似,號(hào)墨卿,默庵,福建汀州寧化人。其隸書(shū)成就最高，為清代碑學(xué)中的隸書(shū)中興的代表人物之一。伊秉綬的隸書(shū)在筆劃上與傳統(tǒng)漢隸有很大的不同，他省去了漢隸橫畫(huà)的一波三折，代之以粗細(xì)變化甚少的平直筆劃；伊秉綬的書(shū)法融會(huì)秦漢碑碣，古樸渾厚，"有廟堂之氣"，對(duì)后世的書(shū)法創(chuàng)新有很多啟示。

清代書(shū)法大家伊秉綬晚年神品隸書(shū)《臨尹宙碑》清 伊秉綬1812年作 隸書(shū)臨尹宙碑 成交價(jià)74.7萬(wàn)元【作品鑒賞】伊秉綬 (1754―1815) 字祖似，號(hào)墨卿，晚號(hào)默庵，福建汀州（今之福建寧化）人，人稱伊汀州。其隸書(shū)成就最高，因受(衡方碑)額影響，以篆筆作隸，筆畫(huà)粗細(xì)大致均等，圓潤(rùn)率直，墨沈筆實(shí)，醇古壯偉，為清代碑學(xué)中的隸書(shū)中興的代表人物之一，被譽(yù)為干嘉八隸之首。他的隸書(shū)與擅長(zhǎng)篆書(shū)的鄧石如，并稱“南伊北鄧”。

尹秉綬隸書(shū)黃金分割習(xí)字法。

伊秉綬：隸書(shū)濃妝，行書(shū)淡抹。伊秉綬《行書(shū)臨虞世南帖》軸，紙本行書(shū) 93.6cm×43.8cm 北京故宮博物院藏 釋文：世南近臂痛，廢書(shū)不堪覼縷也。伊秉綬《行書(shū)薔薇花詩(shī)軸》紙本行書(shū) 109.9×49.9cm 遼寧省博物館藏 釋文：四面垂條密，重陰入夏清。伊秉綬《行書(shū)張?jiān)伡膫饕萑嗽?shī)軸》灑金箋行書(shū) 129×40.8cm 天津博物館藏。伊秉綬《行書(shū)節(jié)錄嚴(yán)可均鐵橋漫稿句軸》紙本行書(shū) 154.7×60.3cm 湖北省博物館藏 釋文：江湖雖大，不容

137cm × 51cm 紙本 年代不詳。臨習(xí)隸書(shū)的第一口奶水便是伊汀州的伊氏隸書(shū)。我當(dāng)時(shí)臨習(xí)伊汀州隸書(shū)僅數(shù)年，而后更多的上追漢隸、漢簡(jiǎn)，特別是對(duì)《張遷碑》《衡方碑》《漢夫人碑》《石門頌》等寬厚古拙雄強(qiáng)的碑字情有獨(dú)鐘，至今尤是。101.7cm × 31.5cm 紙本 年代不詳。86.6cm × 39cm 紙本 年代不詳。125.7cm × 35.3cm 紙本 年代不詳。109.9cm × 49.9cm 紙本 年代不詳。138.5cm × 43cm 紙本

伊秉綬隸書(shū)題匾，500年來(lái)第一人！伊秉綬隸書(shū)作品。十分可觀梁?jiǎn)⒊f(shuō)“伊秉綬隸書(shū)，品在鄧石如上，在清一代首屈一指。”伊秉綬的隸書(shū)書(shū)風(fēng)歷來(lái)不乏效之者如康有為、王福庵伊立勛、黃苗子饒宗頤、沈定庵等當(dāng)下的隸書(shū)入展作品中也不乏以此為基礎(chǔ)的作品。清季書(shū)壇善隸書(shū)者，當(dāng)推伊秉綬與鄧石如為大家，伊秉綬的隸書(shū)高古博大，字愈大愈壯，如正人君子，氣象偉岸。隸書(shū)“勸畊課讀室”鏡心 水墨紙本伊秉綬 隸書(shū)“勸耕課讀室”（局部）

《留春草堂詩(shī)鈔》陳嵩慶和伊秉綬之間也多有倡和，嘉慶九年（1804）秋日，陳壽祺、陳嵩慶典試粵東還，攜姚文田拓九曜題名圖卷屬翁方綱題詠，伊秉綬次韻：“清池涼散七榕蔭，亭館蕭閑話雨深。澹墨書(shū)留星曜影，虛堂人聽(tīng)海潮音。秋高玉尺乘槎望，日暮珠江載酒心。卻憶前塵仙侶接，匆匆分袂總訶林?！保ㄒ?jiàn)《詩(shī)鈔》卷四）陳嵩慶何以要用“昨葉書(shū)堂”為其齋號(hào)？伊秉綬 隸書(shū) 七言聯(lián)隸書(shū) 較文講藝之齋隸書(shū)五言聯(lián)句隸書(shū)五言聯(lián)。

隸書(shū)章法(十一)，隸書(shū)冊(cè)頁(yè)的章法解析與欣賞。隸書(shū)章法最后一個(gè)部分——第九個(gè)部分：隸書(shū)冊(cè)頁(yè)的章法解析與欣賞。何紹基隸書(shū)冊(cè)頁(yè)名品賞析：章法分析：何紹基此隸書(shū)冊(cè)頁(yè)是其《贈(zèng)仲云楷隸雜書(shū)冊(cè)》中的隸書(shū)部分，共有八頁(yè)，我們選了其中的后四頁(yè)。章法分析：金農(nóng)此件隸書(shū)冊(cè)頁(yè)為臨漢隸名碑《華山廟碑》之作，其中不乏漢碑高古雄渾的格調(diào)和精神，但主要卻表現(xiàn)了作者的個(gè)性風(fēng)貌，上重下輕，粗筆重墨，即他所獨(dú)創(chuàng)的“漆書(shū)”。

隸書(shū)章法(十)，解析隸書(shū)題匾的章法布局。隸書(shū)章法第八部分：隸書(shū)題匾的章法解析與欣賞。題匾的章法形式基本同于橫幅，所不同的是匾額注重一字一格，字形且大，飽滿端莊，蒼勁雄強(qiáng)。章法分析：伊秉綬所題“遂性草堂”四字隸書(shū)匾，字形章法皆具個(gè)性，與眾不同。章法分析：羅振玉此四字隸書(shū)匾字形較方正，字距較大，章法布局寬疏清朗。章法分析：趙之謙此隸書(shū)題匾“栗讓庵”章法布局比較特別，正文與題款幾乎各占一半位置。

隸書(shū)章法(九)，隸書(shū)條屏的章法解析與欣賞。隸書(shū)章法第七個(gè)部分：隸書(shū)條屏的章法解析與欣賞。下面選取了四位歷代隸書(shū)名家的隸書(shū)條屏名品來(lái)賞析。鄧石如隸書(shū)條屏作品欣賞：章法分析：鄧石如此隸書(shū)八條屏為其隸書(shū)代表作品，尺幅之大，字?jǐn)?shù)之多，頗有氣勢(shì)。章法分析：陳澤秦先生此隸書(shū)四條屏所書(shū)為節(jié)錄漢代張衡的《西京賦》，四條共五十六個(gè)字，每條兩行，每行八字，字距行距統(tǒng)一，布局合理，章法協(xié)調(diào)?？苠陔`書(shū)條屏作品欣賞：

隸書(shū)章法(八)，隸書(shū)扇面的章法解析與欣賞。鄧散木隸書(shū)扇面作品賞析：章法分析：羅振玉所書(shū)的這幅隸書(shū)扇面與眾不同，正文的字特別少，只有十二個(gè)字，而且作為一行處理，采用橫勢(shì)留空法布局，沿摺扇的上部書(shū)寫，所留的空間幾乎為整個(gè)扇面的三分之二，章法極為空靈疏朗。章法分析：蕭退庵此隸書(shū)扇面章法布局頗有趣味，一扇之上，有隸書(shū)、楷書(shū)和草書(shū)，而且各有各的章法特點(diǎn)，隸書(shū)六行半，每行四個(gè)字，一字一格，較為疏朗。

隸書(shū)章法(七)，隸書(shū)對(duì)聯(lián)的章法解析及落款處理。隸書(shū)章法名家書(shū)法作品實(shí)例分析第五部分：隸書(shū)對(duì)聯(lián)。精于隸書(shū)，在晚清隸書(shū)有所成就的書(shū)家中，他的隸書(shū)最為突出。書(shū)法以隸書(shū)和行書(shū)著稱，隸書(shū)筆勢(shì)開(kāi)張，行草瀟灑豪放。章法分析：何紹基此隸書(shū)七言聯(lián)字形清逸圓潤(rùn)，筆力厚實(shí)，筆法多變，粗細(xì)有別，個(gè)性突出，為其隸書(shū)代表作品。章法分析：簡(jiǎn)經(jīng)綸此五言隸書(shū)聯(lián)是臨摹清代隸書(shū)大家伊秉綬的一幅對(duì)聯(lián)，雖為臨作，但具有個(gè)性，章法頗為奇特。

隸書(shū)章法(六)，隸書(shū)橫幅章法特點(diǎn)解析及名家作品欣賞。隸書(shū)章法名家書(shū)法作品實(shí)例分析第四部分：隸書(shū)橫幅。橫幅，就是我們通常稱作的橫披，還有稱橫批的，隸書(shū)橫幅和其它書(shū)體的橫幅格式、章法基本一樣，橫幅的格式我們?cè)谛袝?shū)橫幅已經(jīng)說(shuō)過(guò)了，這兒在簡(jiǎn)要的重復(fù)一下。馬衡隸書(shū)橫幅作品。章法分析：簡(jiǎn)經(jīng)綸這一隸書(shū)橫幅為少字?jǐn)?shù)作品，五個(gè)隸書(shū)大字各占一格，字形方正，勢(shì)態(tài)飽滿，造型古拙，是作者為“伯岸”先生所題贈(zèng)的作品。

隸書(shū)章法(五)隸書(shū)斗方的章法實(shí)例欣賞及分析。隸書(shū)章法(五)，隸書(shū)章法名家書(shū)法作品實(shí)例分析及處理第三部分：隸書(shū)斗方。古代及近現(xiàn)代書(shū)法家留下來(lái)的斗方作品較為少見(jiàn)，近年來(lái)隨著現(xiàn)代藝術(shù)和少字?jǐn)?shù)書(shū)法的興起，書(shū)法作品中斗方的形式便逐漸多了起來(lái)，頗受中奇年書(shū)法家的青睞，有的書(shū)法家還專門撰文探討斗方的藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律和特點(diǎn)，并預(yù)言斗方是書(shū)法形式中最有生命力的一種，這些都可作為我們學(xué)習(xí)和創(chuàng)作時(shí)的參考。鄭簠隸書(shū)斗方作品：

隸書(shū)章法(四) 隸書(shū)條幅的章法實(shí)例分析及處理。隸書(shū)章法名家書(shū)法作品實(shí)例分析及處理第二部分：隸書(shū)條幅。本文從歷代名家的隸書(shū)作品中精選出馬一浮、伊立勛、伊秉綬、朱彝尊、何紹基、趙叔孺、胡小石、金農(nóng)、羅振玉等人書(shū)寫的隸書(shū)條幅作品，作為范例來(lái)對(duì)其章法藝術(shù)形式進(jìn)行分析和欣賞，供大家在創(chuàng)作隸書(shū)條幅作品時(shí)做一個(gè)參考。章法分析：何紹基和伊秉綬一樣都是清代隸書(shū)中興的代表人物，其隸書(shū)對(duì)后世書(shū)法創(chuàng)作有很大影響。

隸書(shū)章法(三)，隸書(shū)中堂章法實(shí)例分析與處理。馬公愚隸書(shū)中堂。章法分析：馬公愚這幅隸書(shū)中堂作品節(jié)臨得是漢代隸書(shū)精品《張遷碑》的碑陰，將此碑方正樸厚的風(fēng)格表現(xiàn)得非常突出，而且具有自己的個(gè)性特點(diǎn)。章法分析：鄭簠是清代流派隸書(shū)的代表人物，也是較早研習(xí)隸書(shū)，宗法漢隸，意追高古的重要書(shū)家，他的隸書(shū)以漢隸為宗，參入草法，具有隸書(shū)寫意的風(fēng)格，此隸書(shū)中堂為其代表作品，用筆多變，結(jié)構(gòu)自然，章法和諧。翁方綱隸書(shū)中堂。

隸書(shū)章法(二)，唐、清代的隸書(shū)章法特點(diǎn)及發(fā)展演變。這一時(shí)期主要的隸書(shū)作品有：苻秦《廣武將軍碑》，傳為魏鐘繇的隸書(shū)《上尊號(hào)奏》，魏黃初元年所刻的《受禪表碑》，西晉的《好太王碑》，傳為粱鵠所書(shū)的《 孔羨碑 》，三國(guó)青龍三年刻的《范式碑》、《曹真殘碑》等。魏《曹真殘碑》碑陽(yáng)（局部一）其書(shū)法獨(dú)尊秦漢，以隸書(shū)著稱，取法《衡方碑》，參之以《夏承碑》、《華山碑》及《張遷碑》、《禮器碑》、《郙閣頌》等，集漢隸之大成。

隸書(shū)章法(一)秦漢隸書(shū)的章法特點(diǎn)及發(fā)展演變。秦簡(jiǎn)隸書(shū)(局部)秦漢隸書(shū)作品大多以摩崖、碑石和竹簡(jiǎn)書(shū)跡等為多，其章法亦以質(zhì)樸自然為主調(diào)，大量的石刻皆為一格一字，縱成行，橫有列，顯示出一種端嚴(yán)規(guī)矩，遒勁古拙之美，著名的如《史晨碑》、《禮器碑》、《乙瑛碑》、《張景碑》、《張遷碑》、《曹全碑》等?！抖Y器碑》，也稱《魯相韓勑復(fù)顏氏繇發(fā)碑》、《韓明府孔子廟碑》、《韓勑碑》等，無(wú)額，全名為《漢魯相韓勑造孔廟禮器碑》：