民間文學(xué)奇葩――題壁詩(shī)。但又不由得使我想起古代的題壁詩(shī)，題壁詩(shī)有多種類型，就載體而言，題壁詩(shī)雖然都是題在墻壁上，但墻壁又有寺壁、石壁、 郵亭壁、殿壁、樓壁之分；清代女子題壁詩(shī)多作于明末清初。題壁詩(shī)一律是即興之作，而酒樓上的則往往是醉后即興之作，"興來索筆漫題詩(shī)"，"醉里吟詩(shī)空跌宕"，其時(shí)，題者醺醺，觀者涌涌，傳者紛紛，那是極易出事的，宋江潯陽(yáng)樓上題反詩(shī)就是不幸的一例。題壁詩(shī)亦為我國(guó)民間文學(xué)奇葩之一。

黃巢的反詩(shī)。強(qiáng)有力的證據(jù)就是他的兩首詠菊花的詩(shī)：《題菊花》和《不第后賦菊》。題菊花?！额}菊花》詩(shī)中的菊花，既是自然界的菊花，也是人格化的菊花，后者顯然指的就是黃巢自己。詩(shī)中的反意，破詩(shī)而出，沒有誰看不出來。菊花詩(shī)，還在。黃巢的這兩首詩(shī)，將與菊花同在，與造反同在。這世上只要還有菊花，有愛菊花的人，這兩首菊花詩(shī)就會(huì)有人記起。因此，古代反詩(shī)中，黃巢的菊花詩(shī)在時(shí)間上縱使不能算最早，在影響上也當(dāng)推為第一。

朱元璋的詩(shī)。據(jù)《明史.藝文志》記載，他有《御制詩(shī)》五卷，流傳至今的大約有三十多首。朱元璋不耐煩，就提筆在墻上寫了此詩(shī)。朱元璋登基后，帶領(lǐng)文武百官來到燕子磯賽詩(shī)時(shí)所作。張祜是唐代一位比較重要的詩(shī)人，詩(shī)才詩(shī)名雙佳，杜枚曾寫詩(shī)贊他"何人得似張公子，千首詩(shī)輕萬戶侯"。朱元璋大宴群臣時(shí)詩(shī)。此詩(shī)后兩句有多個(gè)版本，如"夜來不敢直伸腳，為怕山河社稷穿"。五臺(tái)山普光寺御制詩(shī)。五臺(tái)山普恩寺洪武御制詩(shī)。

菩薩為沙僧起法名為"沙悟靜"，沙指大千世界，即佛經(jīng)中所講的"一粒沙含大千界"、"一佛國(guó)在一沙中"；有時(shí)悟空也不給沙僧面子，數(shù)落挖苦一番，但沙僧卻并不惱恨，仍然以誠(chéng)相待。悟空去化齋，給他們畫了個(gè)圈子不讓他們出圈，可八戒卻偏偏鼓動(dòng)唐僧出了圈子而誤入魔窟，八戒還從里面取出三件納錦背心，讓唐僧穿，唐僧不穿，他便自己"試試新，晤晤脊背"，說"等師兄回來，脫了還他走路"，弄得沙僧也跟著動(dòng)了心，"既如此說，我也穿一件兒。

再別康橋 徐志摩。

豐子愷故居緣緣堂的來歷從北京至杭州的千年古運(yùn)河，在經(jīng)過浙江桐鄉(xiāng)石門古鎮(zhèn)的時(shí)候，拐了一個(gè)一百二十度的大彎。豐子愷隨意抓了兩個(gè)紙球，展開一看，均為"緣"字，于是他就將自己的寓所稱作"緣緣堂"。不過，他一直將寓所當(dāng)作緣緣堂的靈，直至1933年，在故鄉(xiāng)建成這座樓宅，才正式為緣緣堂賦形。當(dāng)時(shí)豐子愷正在逃難途中，聞?dòng)嵵?，悲憤至極，寫下了《還我緣緣堂》、《告緣緣堂在天之靈》等檄文，痛斥日寇之暴行。

豐子愷與“緣緣堂”:弘一大師賜名 獨(dú)具樸素之美本書是關(guān)于豐子愷女兒豐一吟對(duì)緣緣堂的追憶:江灣緣緣堂：豐子愷則先后寫下了《還我緣緣堂》(1938年)、《告緣緣堂在天之靈》(1938年)和《辭緣緣堂》(1939年)三文，以抒發(fā)自己對(duì)故鄉(xiāng)懷念和對(duì)敵寇憤恨的心情。石門的緣緣堂雖然已經(jīng)被焚, 但"緣緣堂"這堂名是永遠(yuǎn)存在的。李可染先生為緣緣堂題了"緣緣堂"三字, 刻在前院的西壁上, 還題了"豐子愷故居"五字, 刻在木板上, 掛于緣緣堂后門口。

讀兩篇名家的《槳聲燈影里的秦淮河》俞平伯和朱自清先生的同題散文《槳聲燈影里的秦淮河》此時(shí)靜靜地放在我的桌上。而兩位作者，當(dāng)他們游于槳聲燈影里的秦淮河時(shí)，對(duì)秦淮河一定也早就有一個(gè)朦朧的景象（不管去過還是沒去），而從他們筆下流出的文字即可看出，這景象與真實(shí)的樣子是有著差別的。在他筆下，秦淮河令人神往，"我們終于恍然秦淮河的船所以雅麗過于他處，而又有奇異的吸引力的，實(shí)在是許多歷史的影象使然了。

朱自清與俞平伯《漿聲燈影里的秦淮河》文學(xué)欣賞。秦淮河的船約略可分為兩種：一是大船；首先，作者為我們描繪出了一幅秦淮河"纏綿"和"渺渺"的夜景圖：先是從秦淮河的漿聲和小船（"七板子"）說到了這船上的"燈彩"，接著就擴(kuò)展到多少條游船上的燈光，映出了河上的"薄靄和微漪"，然后又過渡到描寫"碧陰陰的"、"厚而不膩"的河水，描寫河上"薄薄的夜，淡淡的月"，描寫清朗的月光和渾濁的燈光，及其相互交織在一起的景致。