《詩詞格律》要句《詩詞格律》要句。近體詩以律詩為代表，律詩的韻、平仄、對仗，都有許多講究。這種格式的特點是：五言第三四兩字的平仄互換位置，七言第五六兩字的平仄互換位置。凡是首聯(lián)用對仗的律詩，實際上常常是用了總共三聯(lián)對仗?？傊稍姷膶φ滩幌衿截颇敲磭?yán)格。律詩是一韻到低的，古體詩固然可以一韻到底，但也可以換韻，而且可以幾次換韻。詞的平仄本來比詩更嚴(yán)，如果一首詞沒有按平仄的規(guī)則來寫，就不成其為詞了。

以上平仄關(guān)系是不是都是“平仄平”對“仄平仄”，或“仄平仄”對“平仄平”呢？同時，平起平收首句入韻式、仄起平收首句入韻式兩種格律詩中共有五個韻腳，分別在一二四六八句的最后一字的位置上（注意，首句韻可借鄰韻，也可押，也可不押，押了就是五個韻，不押就是四個韻）；（一）戒“落韻”。落韻，也叫出韻。也叫“犯韻”或“冒韻”，這是個詩病，就是指在一句之中，有了韻腳的韻字了，就不要在句里再選用這個韻部的字了。

古體詩用韻比較自由，可押平聲韻，也可押仄聲韻;又可平仄互押，還可以轉(zhuǎn)韻、通韻;有平仄但不很講究，不講聲病;不求嚴(yán)格的對偶，可駢可散;對仗不固定、不工整，字?jǐn)?shù)可以五言、七言、四言、三言、雜言等，以五言最常見。近體詩格律。這時，如果第三字也變成了仄聲，就只有一個平聲字了(“仄仄仄平仄仄平”“仄平仄仄平”)，這就叫做犯“孤平”。嵌字詩與藏頭詩。藏頭詩，下句首字藏在上句尾字里，最后尾句尾字藏含首句首字。

漢字的基本點畫有點、橫、撇、捺、豎、折、鉤、挑，在這八大基本筆畫之上還可以組合衍生出28個復(fù)合筆畫，筆畫之間進(jìn)一步組合成三點水，四點底，樹心旁，等 偏旁部首，同時還有很多由基本筆畫組成的獨體字。剛接觸書法時，會覺得筆畫已經(jīng)是寫書法的最簡單的部分了，給你支毛筆能寫好筆畫嗎?保持和恢復(fù)筆毫的彈性。一般要在筆頭一半以內(nèi)，向來有一分筆，二分筆，三分筆的說法，用意即在使用近前端的筆鋒，筆鋒變形程度小，易于恢復(fù)。

近體詩常用的十七種對偶方法。一、實字對。（杜甫：和賈至早朝大明宮） 詩中對仗以實字居多，故稱為''''''''實字對''''''''。詩中對仗以虛字居多，故稱為''''''''虛字對''''''''。迭字也是修辭，詩詞中迭字不算重字病 上次我在我群里具體講過重字問題今天不重復(fù)。（杜牧：題宣州開元寺水閣） 此即重出句法之對（亦即張正體氏所謂之''''''''拱璧對''''''''者） 這種對法也叫做同住重字對，同位這種重字也不算詩病，還有異位互重對也不是重字詩病。

事關(guān)詩詞表現(xiàn)力的造語技巧。語法問題，在詩詞的領(lǐng)域，其實并不是特別重要的問題，古人詩詞，一句中沒有動詞，仍然很正常，比如，“客子光陰詩卷里，杏花消息雨聲中”、“樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”等等，誰也不會說它有問題。所以從詩詞角度看，所謂的詞法、語法和文法，既重要也不重要，詩詞造語有自身的特點，不一定要套現(xiàn)代漢語的語法。無實詞，則詩詞不立，無虛詞，則詩詞不活，虛實關(guān)系疏密，關(guān)系破立，關(guān)系形意。

一：戒出韻——出韻即俗稱之落韻，如押''''''''一東''''''''韻之詩，誤押上''''''''三江''''''''韻或''''''''八庚''''''''韻中之字，即為出韻。所謂擠韻：就是在韻句中有和韻字同韻部的字。所謂大韻：就是兩句內(nèi)有和韻腳同韻部的字。這首詩一二四為韻腳是要押韻的，但是三句是仄收白腳不押韻，但是王安石依然用了和韻腳字同音的仄字，這詩韻腳字為：間，山，還，第三句的岸就是撞韻 撞韻根念是在白腳句中用了和韻腳字同音的仄韻部字，這也是韻忌。

寫詩要進(jìn)入詩的語境，寫詞要進(jìn)入詞的語境，詩的語境是特定的，特定的語言有特定的含義和風(fēng)格，它需要不斷學(xué)習(xí)，多讀經(jīng)典，悉心體味，長期積累。只有用詩的語言寫成的具有詩意的作品，才能稱得上詩，并非簡單地按格律要求進(jìn)行文字排列。寫詩為了用韻有時會出現(xiàn)湊韻現(xiàn)象，經(jīng)?？吹接腥瞬捎米栽?、倒韻方法，無論哪種方法首先要合乎漢語語法，千萬不可造出既不合語法又不知所云的詞來，好好的一首詩可能會因此而大跌眼鏡。

新詞匯對詩詞創(chuàng)作的影響。新詞匯影響并融入詩詞造語。詞語有死有活，古人用而現(xiàn)代人根本不用的詞語，就是死的，用死的詞語一定要謹(jǐn)慎，比如鳳輦、金釵等，這些詞反映的意象，現(xiàn)代人很少涉及，用時務(wù)必小心。有個經(jīng)典的例子，是“夔一足”，魯哀公問孔子:“樂正夔，一足，信乎？”孔子說：“舜曰‘若夔者一而足矣’。故曰夔一足，非一足也?！蹦憧垂湃硕家粯影l(fā)生過語言的錯訛現(xiàn)象。更多詩詞資料，盡在：詩詞軒。

時種獨特的詩詞寫作手法。比興：《詩經(jīng)》中最多的三種手法就是賦、比、興。然而，后來的格律詩也有許多運用了興的手法。興，就是起興，簡而言之就是先寫別的景物來引起所詠之物，是一種含蓄的手法。如《詩經(jīng)·關(guān)雎》中“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”就先寫雎鳩鳥的叫聲起興的，李商隱的《錦瑟》“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”是先寫錦瑟起興。這句話很好的解釋了雙關(guān)這手法。更多詩詞資料，盡在：詩詞軒。

詩詞創(chuàng)作中的“造語”淺談。從語言的角度說，語素是語言的最小單位，有的可以獨立成詞，有的則需要組合成詞，詞是構(gòu)成語言的最基本單位。對造語的理解，我以為可以從幾個方面來思考，即語言本身的張力，語言的生熟度，語言的發(fā)展，駕馭語言的技巧手法等。雅彰顯語言的氣度，但不必故弄玄虛，不是越古色斑斕便越能體現(xiàn)語言的典雅，語言一樣也要防范過猶不及的傾向，最重要的是妥帖有度，適中得體。更多詩詞資料，盡在：詩詞軒。

論詩的平淡美：濃妝淡抹總相宜。這里先談詩的平淡美。南宋葛立方《韻語陽秋》云：“大抵欲造平淡，當(dāng)自絢麗中來，落其華芳，然后可早平淡之境?！雹堋　∏迦嗽丁峨S園詩話》云：“詩宜樸不宜巧，然必須大巧之樸；詩宜淡不宜濃，然必須濃后之淡。”⑤　　清人薛雪《一瓢詩話》云：“古人作詩，到平淡處，今人吟繹不盡，是陶熔氣質(zhì)，消盡渣滓，純是清真蘊藉，造峰極頂事也?！雹蕖　　●樫e王有一首《詠鵝》詩：且看詩的前幾節(jié)：

這種詩，在當(dāng)今的田園詩、山水詩、詠物詩、酬答詩、節(jié)慶詩、旅游詩、探親訪友詩、退休生活詩中，觸目皆是。這種傾向集中農(nóng)現(xiàn)在為數(shù)不少的青年和女性寫的詩詞中,《中華詩詞》辟有“青春濤會’’欄目。一期期看下來，的確不乏佳作，卻也使我驚訝于許多作者年紀(jì)輕輕而無青春朝氣，“青春詩’卻暮氣沉沉!只有少數(shù)人的詩作例外，如關(guān)燕的《古鎮(zhèn)落霞》與郭懷民的《菊花》（見2009．1．與2009．5．《中華詩詞》)：2009．5．《中華詩詞》)

例如：仄平仄仄平、仄仄仄平仄仄平都是犯孤平。近體詩要求一韻到底，而不押韻、中途換韻、重韻、鄰韻通押、押仄聲韻等都是出韻。近體詩與古體詩最大的區(qū)別就是近體詩有著嚴(yán)格的格律要求，所以近體詩也被稱為格律詩，而平仄不合，對仗不工即為出律?！对娫~格律》這本書不是很適合初學(xué)者，所以，對于初學(xué)者，我推薦王力老師的另一本《詩詞格律概要》和《詩詞格律十講》，《詩詞格律十講》簡明扼要，《詩詞格律概要》較為系統(tǒng)深入。

絕句寫作基本法則，實例解析章法的關(guān)鍵！絕句則不然，絕句的章法千變?nèi)f化，但主線是不可缺少的，起承轉(zhuǎn)合也是不可缺少的。需要注意的是絕句一般二、四句末字必須押韻，五絕首句一般不押韻，七絕首句一般要押韻。絕句寫作，貴語淺情深；元人楊載說：“絕句之法，要婉曲回環(huán)，刪蕪就簡，句絕而意不絕?！鼻迦松虻聺撜f：“七言絕句，以語近情遙、含吐不露為貴。只眼前景，口頭語，而有弦外音，使人神遠(yuǎn)。比如杜牧的絕句《過華清宮》。

淺談詩歌寫作中的絕句。中國當(dāng)代新詩這些年我讀了大概不會少于一萬首，可是細(xì)數(shù)一下，我能記住并背誦下來的絕句，怎么也不超過30個詩人的，如果不是我的記憶出了問題，就是中國詩歌出了問題。雖然現(xiàn)代新詩中不乏大氣象的詩歌佳作，但是有多少詩人在沉潛地去發(fā)掘和探索中國新詩語言的藝術(shù)性和可能性？絕句，跟一個詩人的修為、智慧密不可分，它是詩人創(chuàng)作中不可多得的靈感火花，也是一個詩人區(qū)別于其他寫作者的標(biāo)志和亮點。

對聯(lián)入門學(xué)習(xí)歌訣。對聯(lián)概述。幾多門類成國粹，短小精悍數(shù)對聯(lián)。對聯(lián)基本規(guī)則。對聯(lián)創(chuàng)作亦不難，遵循通則是關(guān)鍵。第三結(jié)構(gòu)相對應(yīng)，修辭語法要關(guān)聯(lián)。對聯(lián)三境界。對聯(lián)修辭。語音修辭第二類，擬聲疊韻同異變。詞語修辭第四類，藏詞飛白和鑲嵌。對聯(lián)創(chuàng)作。對聯(lián)創(chuàng)作真不難，興趣作桅掛云帆。對聯(lián)禁忌。對聯(lián)創(chuàng)作有禁忌，嚴(yán)格遵守莫觸犯。

淺談律詩中的小律。如果首聯(lián)出句入韻，全詩共有四韻，首句不入韻，共有三韻，又稱三韻律詩、三韻小律（即使首句入韻，仍稱為三韻小律）。關(guān)于小律的格式，只要知道了絕句的基本格式就好掌握了，絕句有四種基本格式，小律是在絕句后面增加兩句，絕句句與句之間的關(guān)系是“對比粘連”。這樣的話，絕句每一種格式或?qū)Ρ然蛘尺B就形成了兩種小律格式，就是說小律有八種格式，五言小律有八種格式，七言小律也有八種格式，共有十六種格式。

談?wù)勎覍w詩的理解。五四新文化運動以前的詩統(tǒng)稱古詩（注意：不是古體詩，中間沒體字，是古詩不是古體詩），按時間順序有周的詩經(jīng)，漢魏樂府，漢魏南北朝民歌，隋唐近體詩，宋詞元曲等，都是格律詩，而且都是唱或吟唱，什么格律由曲調(diào)決定，這一點跟宋詞，元曲是一樣的，可以說都是流行歌曲的歌詞。新格律產(chǎn)生之后叫近體詩，隋唐以前格律詩稱“古體詩”，注意，這里多個“古”字，古體詩不是所有的古詩，單指隋唐以前的古詩。

詩詞修辭手法解析：移情?！耙魄椤钡倪\用，使古典詩詞極大地增強(qiáng)了藝術(shù)感染力，眾多的詩人正是通過這種移情于物的手法，委婉含蓄地表達(dá)了各自復(fù)雜的內(nèi)心世界。所謂“移情”，就是詩人把自己的生命和情趣外射或移注到創(chuàng)作對象中去，把本無生命和情趣的東西看成有生命的東西，仿佛它也有感覺、思想、情感、意志和行動，同時，詩人自己也受到這種事物的影響，和事物產(chǎn)生共鳴，即古人所說的“以我觀物，則物皆著我之色彩”。