我認為，看看別人的作品，一定會讓人感受到草書作品所帶來的氣勢上的感受。有一次，在某屆書法展后，看到了一幅草書作品，我認為，這幅草書作品，不僅有古人書法嚴格的用筆，也有草書的嚴格法度，其實我更喜歡的是這位作者在章法上的表現(xiàn)方法。上面這幅草書作品就是那次展覽上的入展作品，后來我經(jīng)過分析認為，這幅草書作品其實也是愛好草書書法的朋友在學習草書時的一個教科書。在章法上，這幅草書作品至少有四個精彩之處；

對于許多人來說，隸書往往是雄渾的、沉靜的，而當代書法展上的那些隸書入展作品，很少有單一的隸書風格，或是雄渾的，或是秀美的，或是飄逸的，但這些只是其中的一種，而最受評委歡迎的和關注的，則是在雄渾之中有飄逸的，或者是飄逸之中有雄渾氣象的，這類作品最受評委喜愛，它們則是入展率最高的。墨色可用漲墨、枯筆等來實現(xiàn)，這種對比關系還包括字形的大小、筆畫的粗細、章法的疏密等，加上墨色的渲染等，會給作品增彩。

徐渭+王鐸，他演繹出了草書的新特點，書法入選全國展。對于徐渭書法來說，他是從“二王”書法開始學習的，但是，長期以來，明代的書法受到了館閣體的影響，一直停留在規(guī)范書寫的路子上而沒有別的任何出路，而徐渭在看到這一現(xiàn)象后，便用自己的理解，創(chuàng)新了書法的新路子，為沉寂多年的館閣體書法注入了新的活力，這就是徐渭書法的最大貢獻。

而對于筆法來說，篆隸書法的筆法肯定是相當簡單的?？偟膩碚f，這幅作品之所以能入選全國書法展，主要還是作者在取法上較為高古，讓作品在展廳效果下很有高古、典雅和質(zhì)樸之氣，而在筆法上，作者一方面從篆隸書法中直接使用它的用筆，另一方面，還采用了提按等用筆，讓作品更有許多筆法上的變化，加上對字形的融合，又有了自己的創(chuàng)新之處，這樣的作品往往在書法大賽上會得到評委的重視和青睞，入選也就是自然而然了。

上面這幅楷書作品就是他在某次全國書法展上的入展作品，許多人看了這幅作品后說，這才是學習顏體楷書的最高水平，既沒有寫丑，也展示了自己對顏體楷書的正確理解，值得借鑒和學習。有一位書法名家曾說過，顏體楷書不同于歐體楷書，它給人們在書法創(chuàng)新方面留下了許多“出口”，而歐體楷書則是太過嚴謹，讓書法家們并不容易去創(chuàng)新，這就是顏體楷書入展率高的主要原因。對于這幅楷書作品來說，它能否代表當下學習顏體楷書的最高水平？

草書獲獎秘訣：用一根長線處理空間布白，這個技巧能表現(xiàn)書法功力。對于草書作品，人們看重的可能是字形，或者是線條質(zhì)量，也或者是草書的整體感和章法。上面這幅草書作品，是某次書法大賽上的獲獎作品，這幅草書作品為什么能進入評委的視野？現(xiàn)在很多人在學習草書時，可能是臨摹了古人一段時間，但深入不夠，筆法不精，寫得不到位，要么就是字形和章法安排不合理，最終在書法大賽上很遺憾地被淘汰了。

用章草筆意表現(xiàn)狂草風格，他只做了三點，入選全國書法展。在當代書法展上，很多人都很喜歡狂草的那種書寫風格，創(chuàng)作起來很是爽利，但是，也有人在章草上下了很多功夫，并且融合了狂草的某些筆墨特點，讓書法既有章草的穩(wěn)重雄渾，也有狂草書法的飄逸流暢，對于這種創(chuàng)作風格，有些專家認為，這就是草書的一種創(chuàng)新，讓人感到十分有快意，也很愜意，因此，用這樣的方法創(chuàng)作出來的草書作品，很受評委們的喜愛，入展的作品也時有好評。

財經(jīng)頭條為啥要報道這幅草書作品？當然，草書書法的創(chuàng)作并非一件易事，它需要人們在努力學習古人書法的基礎上，掌握那些基本技法，通過自身修為，融入個人情感，才能創(chuàng)作出富有個性特點的書法作品，草書的生命力是線條的支撐，同時，墨色、章法、筆法等也是草書書法最為根本的要求，只有把這些方面的技法掌握好、駕馭好，創(chuàng)作一幅好的書法作品就會成為順理成章的事情了。

這幅隸書作品寫得扭捏作態(tài)，評委認為有藝術性，好書法該是什么樣？難道當代書法是要帶領書法愛好者專門寫丑書嗎？但也有人覺得，書法是有藝術性的，這幅作品字形雖不好看，但也反映出了書法的藝術性，是值得借鑒學習的。總的來說，書法是一門藝術，而藝術則是要通過書法的矛盾性的變化來實現(xiàn)的，它與字形的好壞也有著直接關系，但字形的好壞并不能說好看了就有藝術性，不好看就有藝術性，主要還是要從陰陽關系中去查看和學習。

書法老師一席話，小伙既受打擊，又很鼓舞，究竟是怎么回事？這時小伙很是著急，便上前詢問這位書法老師，這位老師開口說到，你學習書法是為了什么？老師說到，你雖然臨摹的是古人的字帖，并且我也看到你寫的字功夫也不是一兩年了，可是你根本就沒有去研究書法大賽的路子和方向，雖然你沒有瞎寫，但忽略了書法大賽的要求，這就是由著自己的性子來寫，也就是說，你在瞎寫。聽到這里，小伙很是吃驚，難道書法大賽還有方向？

這幅隸書作品當年成為代表作，跟行書評委的提名有關，它究竟如何。一是作者融合了多種隸書風格，形成了新的隸書風格。總的來說，在當時如果一個人用上述兩個方法創(chuàng)作隸書作品，就可以算得上是一種創(chuàng)新，一方面，它告訴書法愛好者，學習隸書時，不能只是單學一門一體，而是要兼學多碑帖，另一方面，在表現(xiàn)書法藝術性的時候，還要用最為基本的筆法來實現(xiàn)，這樣一來，書法就有了根本，這才是評委們所喜好的。

這種隸書風格很流行，書法大賽常常能入展（文末有方法）書法大賽中那些入展的隸書作品，可能會是形式多樣，風格多樣的，但是，有一種隸書風格既有厚重感，也有飄逸感，這種風格的隸書作品在近些年的書法大賽中很是流行，就連書法最高獎蘭亭獎中也有它！作為漢代隸書的一種摩崖或碑碣作品，隸書本來就有厚重與雄渾的特點，由于時間久遠的原因，加上風雨侵蝕，那些隸書作品都會顯得蒼茫厚重，或許這就是人們喜愛隸書的主要原因吧。

用大字形式寫了一幅隸書作品，評委說了三個字，入選全國書法展。其實，這幅隸書作品初看上去，風格寫得很拙氣，可以說，它把隸書的本質(zhì)寫了出來，初看是樸拙的，但仔細看，其中又蘊藏著隸書那種天然無鵰的感受，又不乏作者的創(chuàng)作功底，這幅作品在入展評審時，評委說了三個字：有靈魂。當代書法展作品能否入展，能否得到評委們的認可，其中一個重要原因就是作品的藝術性表現(xiàn)，這是區(qū)別于一般隸書創(chuàng)作的根本所在。

書法家：當代書法展沒有成功的，書法審美需要重新審視。一位書法家說，當代書法展，不論是國展、蘭亭展還是某個人或幾個人的書法展，現(xiàn)在回頭來看，沒有一個是成功的，不僅沒有成功，他們在舉辦書法展之日，就是大眾謾罵的開始。而當代書法展也是時代走到今天對書法文化傳承的需要，然而，書法的自由度太高，每個人都有各自不同的審美思想，離古人遠了，自由度則要大一些，離得近了就缺乏創(chuàng)新。

現(xiàn)在許多人學習書法，不是照搬古人字形，就是自己隨意去創(chuàng)新，這樣一來，評委就會認為，作者并沒有學通古人書法，更無自己的個性特點。正如一位書法家所說，字形好看了，你就無法去變化，恰恰相反，字形不好看，它的結(jié)構(gòu)也就容易變動，古人原來是長筆畫，你可以寫成短的，如此種種，它就會生發(fā)出書法的多種意趣特點，人們在創(chuàng)新這類書法作品時，變化的方法也就有了千萬種。

但是在當代，也有一些書法作品，是經(jīng)過了書法大賽和評委們的推舉，也被指出是一些好的作品，例如一次書法大賽上，有人在五體書法各選取一件作品作為最高水平，在書法愛好者中間引發(fā)了熱議，有的人說，的確水平很高，也有人認為，不足以和古人相比，不予承認。在某次隸書大賽結(jié)束以后，也有人從中找到了這么一件作品，說是創(chuàng)作者水平很高，寫出了隸書書法的終極技法，可以代表當下隸書書法的最高水平，從而成為當下隸書的代表作。

評委為何喜歡這類書法作品？照搬古人是不行的，書法展上的作品還要讓評委看得出你的創(chuàng)新之處。例如，有的人所寫的隸書作品，就是把篆書和隸書相互融合，在隸書中也有篆書的影子，也有多個風格的隸書作品相互融合，這樣一來，肯定就不會是照搬古人了，評委也很喜歡這樣的創(chuàng)新。書法中的墨色，可能是結(jié)合了一些繪畫的原理，于是有些評委認為，書畫同源，不知從哪一年開始，墨色的參與也就成了書法藝術性的一個考察重點了。

這件作品的創(chuàng)作方法值得借鑒。二是隸書創(chuàng)新較難，而當代書法展上，評委對隸書的要求較高，因此，隸書入展就有了一定的難度。這件入展的隸書作品，雖然是省級入展作品，但也不能說這位作者的書法水平就不高，相反，我們從作品中可以看到，此作是嚴格按照國展的要求來創(chuàng)作的，不論是取法、字法、風格等，都達到了相當?shù)乃剑跃涂梢赃@樣說，隸書作品不論是入選哪一級，也都要按照書法展的要求來創(chuàng)作。

濃淡相間，干枯并用，這幅草書作品為何能入選全國書法展？因此，一些書法高手，尤其是草書高手在創(chuàng)作作品時，往往會從整體感上著手，以追求書法的藝術性。上面這幅草書作品是全國書法篆刻展上的一幅入展作品，從作品的整體感上來看，這幅草書作品在筆墨表現(xiàn)上很有優(yōu)勢，用墨上濃淡相間，輕重干枯并用，很好地制造出書法藝術性的整體感，從而把作者的綜合水平反映了出來，記得了書法評委的好評。

張旭光：我寫完狂草后，給自己的作品頓首，意外效果是書寫速度快。在“狂草四人展”上，張旭光在接受采訪時說到，他的這幅狂草作品的確是因為速度寫得很快，可能要比別人快，所以就產(chǎn)生了許多意想不到的效果，但是這樣的效果并不完全是由于速度寫得快而產(chǎn)生的，而是得益于日常對古人書法的訓練而來。一些人說，張旭光竟然還可以寫狂草？然而，狂草書法究竟要如何去創(chuàng)作？是不是當代狂草書法就應該按照四人的標準去創(chuàng)作？