克紹箕裘：Marchant蒐藏中國玉器 | 5月28日 | 香港。

再談石卯古城是夏啟之都城。根據(jù)這個人頭石雕，也讓一些專家把石卯古城劃出了華夏文明系列，認為石卯古城的文明不是華夏文明，因為從玉雕人頭和石雕人頭看，與傳統(tǒng)認識上的華夏人不同。石卯古城石雕人頭還有以下造型：簡單說，石雕人頭和玉雕人頭就是石卯古城是古夏人所建的標志。在石卯古城沒有發(fā)現(xiàn)“圭”，這一點很重要，這是夏啟與大禹關(guān)系的體現(xiàn)，父以圭為尊，子是要避諱的，所以石卯古城作為夏啟之都，就沒有“圭”。

在拓片前需要準備的材料有：宣紙、墨水、毛筆、白芨水、小噴壺、刷子、拓包、塑料薄膜。要根據(jù)被拓器物形狀大小表面凹凸程度選擇紙張的薄厚，制作古玉器拓片用紙非常重要，一般要求用生宣紙，對于小件玉器紙要堅韌、細膩、超薄，只有更細膩超薄的紙張才能讓精美的玉器紋飾展現(xiàn)出來，在拓玉器時一般常用凈皮棉連宣紙，當然不同宣紙各有特點應(yīng)在實踐中摸索因質(zhì)而異。用刷子刷前覆蓋于宣紙上，防止刷子把宣紙刷破。

三張館藏高清微痕圖，學(xué)習(xí)古玉氧化后的皮殼包漿特征（鑒定干貨）古玉深埋地下，一定會發(fā)生變化，淺層的如氧化包漿，形成一層幽幽的寶光，深層次受到周圍環(huán)境的影響，會出現(xiàn)白化灰皮等效果，嚴重者狀如雞骨，不可不察。圖一是一件漢八刀玉蟬的皮殼微距，在高倍顯微鏡下，我們可以清晰地看到工藝痕跡下的器表特征。仔細觀察，我們可以看到諸多劃痕粗細不均、方向不一，最關(guān)鍵的是劃痕也有包漿，并非規(guī)律一致的平形狀劃痕。

古玉真品與仿品之辨（高清大圖，專業(yè)點評）玉質(zhì)白色，局部有褐黃色沁斑，形制接近真品，但仿造痕跡明顯：1.整體上，真品穩(wěn)重平衡，結(jié)構(gòu)清晰；造型與真品略同，所異處：1.整體上，真品結(jié)構(gòu)清楚，富有精神狀態(tài)；玉質(zhì)雞骨白間象牙黃，圖案大體同真品，但雕琢水平相差甚遠：1.紋飾上，真品獸面、龍首五官結(jié)構(gòu)等緊密謹嚴，清晰可辨；質(zhì)淺褐色，形與真品大體相同，粗看貌似真品，然細加分析，仍有破綻：1.整體上，真品線條肯定爽利；

讀懂東周瑪瑙環(huán)的工藝痕跡。我國古代的瑪瑙環(huán)，原本并不是一種專供人們單獨佩戴的玉飾，而僅僅是東周時期玉組佩中的一個構(gòu)件而已。進入東周時期，“禮崩樂壞”，用玉制度日漸松弛，對玉材的要求隨之放寬，玉組佩的主要構(gòu)件中才出現(xiàn)了瑪瑙環(huán)。圖中這些錯綜復(fù)雜的打磨痕跡實際上就是一粒粒大小不等的研磨砂劃過的痕跡，而且我們看到的這種痕跡是拋光之后殘留的，在沒拋光之前，這種打磨痕跡還要深。

全部甲骨文對照表（值得收藏）

時光印記，中國古玉上的密碼——微痕高清大賞。

但是在古玉表面，有一種特征，幾乎是一種共同的特征，那就是古玉表面的“磨砂現(xiàn)象”，我們收藏古玉如果學(xué)會了辨別這種“磨砂現(xiàn)象”的自然形成特征，對于我們辨別古玉的真假至關(guān)重要。3、古玉表面的磨砂面是古玉折射出來所謂的包漿光氣的直接表現(xiàn)，玉質(zhì)越好，打磨的越精細，這種磨砂現(xiàn)象越不明顯，而且容易呈現(xiàn)出“玻璃光”現(xiàn)象，玉質(zhì)越差，打磨的越粗糙，這種磨砂現(xiàn)象就越明顯，折射出來的光澤就越暗淡柔和，甚至不明顯。

盡管在古代即被盜過，獅子山楚王陵仍出土了2000余件各類文物，其中，玉器是最大亮點，有金鏤玉衣、鑲玉木漆棺、玉璧、玉戈、玉璜、玉觽、玉卮、玉枕等200余件（組），品種之豐富、玉質(zhì)之優(yōu)良、工藝之精湛，在全國考古發(fā)現(xiàn)中無出其右。灰皮的分布狀態(tài)，細心的朋友一定觀察到了，在這些玉器中，有很多玉器上都分布有灰皮，特別是在玉衣、玉枕、覆面等與墓主較近的玉器上都會出現(xiàn)，那灰皮到底是怎么形成的呢？

館藏高清古玉表面光痕，砂拖光與拋光的區(qū)別難道在這里？我們知道，古玉在加工過程中，最重要的工具并非砣具，那只是提供動力的部分，而真正接觸玉器的是解玉砂。隨著器物被加工，解玉砂在玉器表面不斷游走，這個過程中，其與玉器表面會發(fā)生摩擦作用，我們稱之為“砂拖光”。在解玉砂的摩擦下，玉器表面會產(chǎn)生漫反射，也就是每一個點都會發(fā)光，且光澤度基本一致。

溫玉物華——回味戰(zhàn)漢玉器頂級拍場的氣度。

高倍放大鏡下，館藏漢代古玉微痕圖，與現(xiàn)代仿品對比鑒定（干貨）高倍放大鏡下，館藏漢代古玉微痕圖，是否顛覆你的認知？實際上，這是一件漢代古玉真品的痕跡，因為是葬玉，急就而成，后期未經(jīng)打磨修飾。對比圖：拉鎖狀崩口及干澀的溝底微痕在我們的古玉收藏過程中十分重要，但不能單純靠痕跡鑒定，我們對真品的印象，也并不能完全套用。

【古玉鑒定】微距下的古玉工藝痕跡欣賞。觀察微距視角下的古玉（高古-中古-近古）的工藝痕跡，對于我們研究古玉有很好的幫助。例如直線的走線切割、斜坡的切割、器物外輪的拉絲成型（打磨）、內(nèi)輪的拉絲痕跡（管鉆開孔，拉絲切割）、打凹、做點、陰起地成圓，都是鑒賞古玉工藝痕跡的必修課程。在古玉身上，做工粗放的，這些痕跡都歷歷在目。

館藏古玉看“冰裂紋”冰裂紋：是因玉質(zhì)本身在內(nèi)部應(yīng)力作用下產(chǎn)生的綹裂，在自然環(huán)境中年深日久的作用下，加之其他物質(zhì)緩慢浸染，綹裂紋會日漸明顯，顏色也會逐漸加深，有向周圍擴散的現(xiàn)象。紅山玉璧 現(xiàn)藏 遼寧省文物考古研究所。紅山玉斧 現(xiàn)藏 翁牛特旗博物館。紅山玉鳥 現(xiàn)藏 遼寧省文物考古研究所。西漢玉圭現(xiàn)藏甘肅省文物考古研究所。

80件館藏古玉精選高清圖徹底迷倒你國家博物館的古玉大多是從各地博物館征集來的，都是古玉中的精品，其中，中國第一龍即紅山文化C型玉龍就一直放在國博，長期展出，還有婦好墓出土的一些精品古玉，今天帶給大家的是80件國博館藏古玉精品，高清大圖下的古玉，把古玉的美完美的得以展現(xiàn)，80件館藏古玉精選高清圖徹底迷倒你。

不負眾望，邦瀚斯良渚玉琮1800萬港幣落槌！眾所期盼的良渚玉琮。已經(jīng)落錘。1800萬港幣。請大家看下面細圖。新石器時代 良渚文化 神人獸面紋玉琮。R.Keverne，《Jade》，倫敦，1990年，頁73，圖39.A.Forsyth及B.McElney，《Jades from China》，巴斯，1994年，編號39.《Jades from China》，東亞藝術(shù)博物館，巴斯，1994年6月11日。

尺寸:長16cm.尺寸:寬12.2cm.尺寸:寬2.5cm；尺寸:長12.5cm；Lot0036:西周 玉璧、玉璜 （兩件）尺寸:璜長10.2cm；Lot0037:西周 玉蟬、玉璜 （兩件）尺寸:璜長10.4cm；尺寸:長9.5cm；尺寸:長10.5cm；尺寸:長8cm；尺寸:直徑10.5cm.尺寸:外口徑9.5cm；尺寸:龍璧長6.5cm；小玉璧外口徑3cm；中玉璧外口徑4.5cm；大玉璧外口徑5cm；尺寸:外口徑11.5cm；尺寸:小直徑8.9cm；尺寸:玉蟬長2.5cm；扁玉勒長2.5cm；圓玉勒長3.3cm；小玉人長3cm.

良渚玉器工藝賞析。良渚文化玉器的制作工藝較前取得了長足進步，石英砂已被廣泛應(yīng)用，考古工作者在寺墩良渚文化墓中以發(fā)現(xiàn)可以琢玉的石英砂，管鉆法已普遍運用到鉆孔技術(shù)中，在良渚文化墓中就曾發(fā)現(xiàn)有管鉆剩下的棕芯。良渚文化玉器中，制作最精美的當屬玉琮以及冠形飾。良渚玉器的琢制，綜合運用了鏤空、透雕、浮雕及陰刻線等多種技法，特別擅長“陰刻線”與“剔地淺浮雕”，或兩者的結(jié)合，并逐步形成了獨立的琢玉藝術(shù)風格。

是出土的老古玉才有機會受沁，留皮雕只是玉器雕制時，保留原石部份不同顏色的表皮，做為玉器的一部份。新石器時代綿延數(shù)千年，文化分布地區(qū)又很疏散，文化傳承形成各自獨立發(fā)展，器物形制遂產(chǎn)生至為明顯的區(qū)域風格。禮器有琮、璧、圭、璋、?.，兵器有多孔刀、玉斧、玉鉞、玉鏚、玉戈?整個器形制作細致嚴謹，是權(quán)威的信物，后來逐漸演變成王權(quán)的象征。代表性器物有人神面佩、玉獸面紋圭等圖案 ，影響到往后青銅器時代的造形紋飾。