TIPS:什么叫丁達爾現(xiàn)象。具體到題主的第一張照片中，曝光度相同的時候，快門如果很快，就凸顯了空氣中浮塵顆粒的稀疏，慢快門則可以增大丁達爾效應中發(fā)光點的密度（浮塵一直在移動），從而讓整塊丁達爾區(qū)域顯得更加濃稠明顯，另外，大景深可以在z軸上將更完整的光柱通過區(qū)域涵蓋在清晰范圍內(nèi)，減小光柱亮度向兩側(cè)的發(fā)散（不在景深范圍內(nèi)的光柱是模糊的，也就是照片中的部分光會發(fā)散到照片中光柱的外圍），使得光柱凝實。

兩張照片的夕陽紅色為什么會出現(xiàn)如此深淺差別呢，這是因為照片2是在用陰影白平衡模式拍攝的，上面說過，白天陰影下的色溫是藍色調(diào)，因此在用該模式時，相機就要用偏紅色溫的色彩來補償藍色使照片呈現(xiàn)正常顏色，但是相機在拍攝時所處的現(xiàn)場是晴天光線，晴天光線的色溫不是藍色調(diào)而是正常色調(diào)，其天空背景有部分顏色有夕陽紅色，所以相機用偏紅色彩再來補償天空背景上的這部分紅色，當然照片上的天空背景原紅色部分就顯得更紅了。

我們再看看攝影者拍得的另一張中國海洋大學浮山校區(qū)圖書館照片2.該照片是攝影者從該圖書館的正面的稍偏旁位置拍的，該照片一方面顯示出圖書館這個主體，另一方面還顯示出襯托著圖書館大樓的高大挺拔的青松和郁郁蔥蔥的草地和草壇。照片3和照片4是攝影者們拍攝模特的照片。而照片3和照片4就應當歸列于這種類型的照片。照片3平淡的沒有什么情趣的照片 照片4 照片中如果沒有模特出現(xiàn)，照片畫面可能生動。

攝影雜談8：啟動靈感，多觀察，大霧天氣拍照片。今年7月我到嶗山和乳山拍照片，因天氣不好，霧太大，遮擋了遠景好風光，不好拍遠景風光照，那就啟動靈感，多觀察，因地制宜拍照片吧。照片1是我在嶗山太清宮拍的太清宮千古幽深庭院。照片2是我在太清宮拍的通往神秘后宮的階梯之路。照片3是我拍的太清宮內(nèi)的蒲松齡（聊齋志異作者）塑像。照片3 太清宮幽深庭院內(nèi)的蒲松齡（聊齋志異作者）塑像。

如果我們對盤中美食用近景照的方式特別是對盤中的具有美感的菜肴放大拍照而且運用黃金分割法，見照片2.照片2畫面的兩條紅線的交點處即黃金分割點是突出美食主體的最佳位置。照片4（1）和4（2）是風光照黃金分割構(gòu)圖和構(gòu)圖后的照片。但是，在這里還是要指出，為了突出主體，不管是對稱式還是非對稱式，采用黃金分割法構(gòu)圖是攝影的核心構(gòu)圖技巧，上面說過，這種構(gòu)圖能使觀者分清主體，畫面展現(xiàn)美感，照片有魅力。

為此，攝影者將城陽區(qū)政府大樓作為畫面主體，采用了主體居中的對稱式構(gòu)圖方式拍照，這種主體居中的對稱式構(gòu)圖能在照片中突出主體并且能完美的展現(xiàn)出城陽區(qū)政府大樓這個主體的雄偉豪華的氣勢和建筑特色。我們再看照片5.照片5也是人物主體居中的對稱式構(gòu)圖照片。2.照片中的人物主體的背景范圍所占整個畫面范圍太大，而主體人物所占范圍太小，背景使主體光彩淡化，這種喧賓奪主的構(gòu)圖是構(gòu)圖的大忌，千萬不可采用。

我們知道，在使用數(shù)碼相機拍攝時，提高ISO感光度（以下簡稱ISO）能使被拍得的畫面亮度增大，為什么亮度能夠增大呢？但是我們還需要指出，對運用ISO來說，我們不可因提高了ISO而降低了畫質(zhì)這個問題而不使用ISO拍攝，要知道，現(xiàn)在的數(shù)碼相機已經(jīng)有了較強的降噪功能，特別是單反相機，在提高ISO拍攝時，只要拍得的畫面出現(xiàn)的噪點在觀者可以接收的情況下，攝影者可以用提高ISO的方法拍得理想的照片。

從以上三張風光照可以看出，越靠近小洋樓主體拍攝，小洋樓主體占據(jù)畫面范圍越大，從而使小洋樓主體的細節(jié)越清晰，從而更突出小洋樓的秀麗、典雅的形態(tài)和圍繞小洋樓為主的整體風光的美好氛圍。例如像圖8的風景近景照，如果為了更加突出小洋樓這個主體，攝影者再靠近它拍照，小洋樓周圍的必要陪襯景物被除掉，那小洋樓就會顯得呆板，無生氣，成為無風光可言的一座孤單的建筑模塊照片了。

攝影雜談6: 攝影時，莫忘使用內(nèi)置閃光燈。這是用閃光燈拍攝的花瓶照片3 .由于使用了閃光燈,所以花瓶的逆光面得到了光線的充足照射,整幅照片顯得更加生動,同時花的顏色也被忠實再現(xiàn),而且暗部的細節(jié)也被清晰的表現(xiàn)出來.不僅花瓶的色彩和亮度鮮明、生動、逼真,而且背景色彩和亮度也保持自然真實.從照片10可看出,用閃光燈拍攝時，人物臉部被照射明亮，因而拍得的照片中的人物臉部曝光適當，臉部明亮清晰,顏色鮮明真實.

盡管有時對灰度很小（白亮的對象）或灰度很大（黑暗的對象）在使用全自動模式前先要手動調(diào)試“曝光補償”功能，但總的來說全自動模式是“傻瓜”拍攝模式。由于普通數(shù)碼相機的焦距短，就是有幾倍的放大倍數(shù)，焦距也大不了多少，另外，在使用該模式時，光圈和快門不能手動設置，而是相機自動設置，相機不是根據(jù)你的虛化和景深的要求而設置光圈和快門值，因此在使用該全自動模式時，被拍對象的背景虛化效果或景深等都比較小。

4,拍照時攝影者調(diào)整曝光補償實際上就是攝影者半手動調(diào)整相機的光圈值或快門值，也就是說攝影者強制更改相機根據(jù)測光值為使成像達到18%灰而定的曝光值（光圈和快門值），以使成像亮度適合攝影者的意愿。由圖10，圖11，圖12，圖13就可看出不同的曝光補償與光圈和快門值的對應關系：隨著曝光補償正向增加，相機的光圈值減小，快門時間增大，反之也然。

被攝者穿白色的衣服而且在白色背景下時，場景顯得很明亮，相機測光表對其測得的亮度高于成像圖片應顯示的于成像的18%的中灰亮度，因此相機就要調(diào)整曝光值，例如使光圈調(diào)小或快門速度調(diào)大來控制進光量（曝光量），相機的進光量，以使成像圖片的亮度為18%的灰。3,被拍攝的暗黑色景物經(jīng)相機測光后如果測得景物的整體亮度低于18%中灰，相機就要增大光圈或減慢快門速度以增大曝光量，使拍得的照片成像亮度達到18%中灰。

攝影雜談11：淺談風光和風光人物攝影。以下照片1至23是在海陽招虎山、平度大澤山、青州云門山和青島等地拍攝的風光照。照片5招虎山九龍湖 九宮格構(gòu)圖，畫面主體位于右側(cè)。風光攝影畫面主要以風光景物為主，而風光人物則風光景物和人物并重。要注意的是，在風光人物的照片畫面里，無論是景物還是人物，只要兩者都確立為主體，那么兩者都應清晰，不能虛化，因此，在拍攝時，兩者都應在合焦范圍內(nèi)。照片24 海陽招虎山湖畔風光人物。

盡管F值在相機中稱為光圈值，但它實際上不是光圈物理孔徑的大小，光圈值F是一個無單位值，有時也稱F為光圈的相對孔徑。在此需要明確指出，根據(jù)GN=F *L公式可知，在拍攝時，閃光燈的曝光量只與光圈值F和閃光的有效距離L有關，而與快門無關，因為閃光燈的明滅時間要比相機的無論哪一級的快門時間都要短得多，不論用哪一級快門，只要光圈相同和拍攝距離相同，感光器件所得的曝光量都是相等的，故拍攝時，無需考慮快門。

攝影雜談18：感光度ISO與光圈和快門的關系。在使用傳統(tǒng)膠卷相機攝影時，所用的感光膠卷的感光度ISO常用的只有三種，一種是ISO100，一種是 ISO200，一種是ISO400.只要你在攝影時定下使用某一種ISO的膠卷，那么在攝影中，就只能在這個唯一的ISO數(shù)值下來調(diào)節(jié)光圈和快門這兩個曝光參數(shù)確定照片的曝光量。根據(jù)上面1所講的道理，在使用數(shù)碼相機的快門優(yōu)先（TV）曝光模式時，ISO越大，光圈值也越大（即光圈孔徑越?。?。

第五，不要忘記，要針對被拍景物的特點，選定光圈、快門、曝光補償和ISO這四項曝光參數(shù)。所謂景物的特點就是指景物是白亮還是暗灰，是靜態(tài)還是動態(tài)等。如果你的數(shù)碼相機僅有自動拍攝功能，沒有曝光參數(shù)的手動功能，那你就要根據(jù)被拍攝景物的特點，選用這種僅有自動功能類型的數(shù)碼相機自身附加的曝光補償模式和場景拍攝模式，這些場景模式有風光、夜景、運動、靜物、人像、微距等等（一般數(shù)碼相機都具有這些場景模式）。

攝影雜談15：告訴你計算相機鏡頭的最大放大倍率和最近對焦距離的方法。鏡頭不同，其最近對焦距離也不同，一般來說，對具有固定焦距的鏡頭來說，鏡頭的焦距越長，其最近對焦距離也越長。最大放大倍率是指在最近對焦距離拍攝時，像平面所成的像最大，此時成像的高度與物的高度之比就是最大放大倍率，它與最近對焦距離有密切關系，使用最近對焦距離拍攝時可得到最大的放大倍率。

一．花卉照片應有主題思想，拍攝時選好主體并突出主體才能表現(xiàn)出照片的主題思想。但有時為了使照片表現(xiàn)出具有深遠范圍花卉的動人效果或為了創(chuàng)意的需要，也可縮小光圈拍攝，見圖17和大光圈拍的照片圖18及小光圈拍的照片圖19的景深對比.應注意縮小光圈拍攝會使快門時間相應變長，因為手持相機時相機隨手而有抖動，因而相機上的鏡頭也抖動，快門時間長了在拍攝時因鏡頭抖動而使對焦不準，使拍出的照片圖像模糊。

用居中構(gòu)圖拍攝時，不僅要將多人體居中排列，為了更加明顯突出多人體和使照片富有魅力，還要注意畫面上居中排列的多人體的兩側(cè)空間不宜太空太大，要少留邊沿，盡量使多人體在畫面中占據(jù)畫面的大部分面積。在拍攝多人照時，要靠近被拍攝的多人體拍攝，這樣拍出的照片才能更加突出多人體在照片上的位置和多人體的細致而清晰的形神表現(xiàn)。下面照片1和照片2兩張多人照片，照片1中的多人體表現(xiàn)呆板，照片2中的多人體的形神姿態(tài)表現(xiàn)生動。

攝影雜談14：數(shù)碼相機鏡頭屬性的判別 我們經(jīng)常看到有的數(shù)碼相機的說明書里有這樣的說明：該數(shù)碼相機所用的鏡頭的實際焦距XX毫米—XX毫米相當于35毫米相機鏡頭的焦距XX毫米—XX毫米（或35毫米換算焦距約為鏡頭焦距的XX倍）。對35mm相機的35毫米膠卷底片來說，該底片的對角線長度約為43毫米（見下圖），如果該相機所用的鏡頭焦距長度等于該底片的對角線長度43mm，那么這個鏡頭就是視角為50度的焦距為43mm的標準鏡頭。