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近現(xiàn)代畫家系列/潘天壽

 劉小明一點堂 2024-12-17 發(fā)布于江西

走進自然 采擷藝術(shù)

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近現(xiàn)代畫家系列

潘天壽


      請允許我用直覺,寫一段評論吧。雖然是直覺,但后面的架構(gòu),還是有不少歷史材料做鋪墊的。



      潘天壽先生,我看過他許多不同時期不同場合的照片,結(jié)合他的書法、繪畫,以及他生前的為人處事,我都覺得神奇的一致,那就是棱角分明。至于這種棱角是好還是壞,我們一起來看看下面展開的文字吧。

      有記載,早年,潘天壽先生在上海拜見過吳昌碩。吳先生那時已經(jīng)是上海灘很紅的大畫家了,作品在日本和國內(nèi)都大受追捧。據(jù)說吳先生有意收潘天壽到門下。潘天壽思考過后,婉言謝絕了。歷史過去這么久,真相莫知。但我們根據(jù)潘先生的性格,基本可以推出,他應(yīng)該是有自己的藝術(shù)追求。一旦入了吳門,就會受到一定的約束。這從潘先生后來一系列作品中,都能得到答案。

      潘天壽的作品,最突出的,還是打破了傳統(tǒng)花鳥、山水的界限,把二者結(jié)合的非常好。對造型的提煉,也是非常講究的。作品畫面,非常注重布局。這點,受八大山人的影響很深。這種精巧布局,用設(shè)計感來形容又不貼切。我意測,還是和他認(rèn)真執(zhí)拗的性格關(guān)聯(lián)更大。他的筆墨,非常霸氣,尤其體現(xiàn)在他的大畫中。我去國家博物館看過他的個展,站在巨幅原作前,這種示強與霸氣撲面而來。在他的題款中,也能明顯感受這種風(fēng)格,漢隸或行草結(jié)合的線,無不和畫面融為一體。仿佛見畫如見人。潘天壽的這種錚錚傲骨,在他的指畫上,表現(xiàn)的尤為突出。

      藝術(shù)這東西很有趣,很多時候,優(yōu)點又是缺點。潘先生強悍的線質(zhì)與匠心的布局,又限制了他的天然渾厚,剛好和黃賓虹的氣質(zhì)形成鮮明對比,好像一個是少林、一個則是太極。

      潘先生這種棱角分明的風(fēng)格,也反應(yīng)到他的教學(xué)里。三十年代,趙無極在杭州藝專學(xué)習(xí),潘先生布置他臨摹古畫,趙無極是很叛逆的。仔細想想,并不奇怪,凡是內(nèi)心有自己思考與追求的人,都容易離經(jīng)叛道。學(xué)生時代的趙無極,不就和年輕時候的潘天壽做法一樣嗎?

      據(jù)一位在世的老畫家回憶,傅抱石當(dāng)年親口問潘天壽,想用自己一件作品,換潘先生一幅畫。潘先生不答,搪塞過去了。顯然,潘先生是不認(rèn)同傅抱石的畫。這既是他性格上的棱角與缺失,又反應(yīng)了他藝術(shù)追求的執(zhí)拗。

    鮮明的棱角,在藝術(shù)上,容易形成自己的風(fēng)格。但從世俗的角度,這種棱角一旦遭遇風(fēng)浪,很容易吃虧。大概,潘先生在文革中吃的苦,無不和性格有關(guān)。

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