報(bào)恩寺 雖是乾隆朝的彩塑，且保存狀況并不佳，但報(bào)恩寺羅漢卻獨(dú)有氣場。與晚近彩塑不同，報(bào)恩寺的羅漢并不落“俗”和“呆板”的窠臼，而有一種世俗中的寫意精神。尤其東壁羅漢，體勢若峰巒起伏，忽一羅漢好似奇峰孤見，后側(cè)尊者高度又低低沉下去。如此反復(fù)，奇?zhèn)茸儞Q，自成一種峰巒。

落于細(xì)節(jié)，雖有瀝粉貼金，卻漫漶不易辨識(shí)。但不論彩塑開臉還是衣袖，皆不以流暢為追求，盡可能刀劈斧鑿，有一種連綿不斷續(xù)卻獨(dú)成味道的金石氣質(zhì)，像同時(shí)期的揚(yáng)州畫派。壽縣鹽水鵝與揚(yáng)州老鵝，也有冥冥之默契。

報(bào)恩寺的羅漢像極了太湖石。羅漢的衣袖，似斧劈皴，入紙發(fā)力，又陡然提起。宋人筆記里記太湖石為“水窠”，古人亦講瘦透漏皺審美。