小品書法大氣象，想入國(guó)展有方法

在全國(guó)第十二屆書法篆刻展覽上，江蘇徐州青年書法家杜洋以一件顏體楷書入展。他給顏體加了草書的疏密變化與動(dòng)態(tài)，字重心更加下移。有創(chuàng)新。書法套路很深，不按規(guī)則出牌，不走尋常路才有機(jī)會(huì)。

在全國(guó)各類書法展上，楷書作品能夠入展的，大多數(shù)是小楷或者魏碑，唐楷并不占主要地位。

以書法史來(lái)看，唐楷自出現(xiàn)之后，其作為書法主要書體的地位從未動(dòng)搖。

現(xiàn)在，雖然民間愛好者中，仍有大量學(xué)習(xí)唐楷的人，但在專業(yè)書法圈內(nèi)唐楷少之又少。這種情況，值得我們思考。

雖說唐楷在國(guó)展上出現(xiàn)得少，并不代表沒有。拿全國(guó)第十二屆國(guó)展來(lái)說，就有柳體、歐體、褚體等唐楷風(fēng)格的作品。

杜洋12屆國(guó)展入展作品

作為唐楷的經(jīng)典之作——顏體，在多屆國(guó)展上都能看到。這次國(guó)展，包括杜洋的這件作品在內(nèi)，大約有五六件顏體風(fēng)格的作品入展。雖說都是顏體楷書風(fēng)格，但每件作品之間還是稍有差異的。下面我們就分析一下杜洋這件顏體開始作品。

第一，杜洋這件作品寫得活。

顏真卿《東方朔畫贊》拓片

顏真卿楷書最大的特點(diǎn)是端莊厚重，但由于他留下的作品絕大多數(shù)都是碑刻，筆畫的細(xì)節(jié)已經(jīng)在刻碑的過程中，被刻手忽略，再加上歲月流轉(zhuǎn)、摹拓過度，許多字已經(jīng)失真。

后人在對(duì)著拓本臨摹，只能看見字的外形，對(duì)于當(dāng)時(shí)真實(shí)的面貌，也只靠猜想了。

杜洋這件作品好在能夠通過碑的厚重，看到用筆的靈活。一些筆畫的收筆，并沒有刻意回鋒頓挫，而是率性直出，甚至有的地方加入行書的連帶。

如此，便使字的筆畫之間有了先后的關(guān)系，氣息更加貫通順暢，并不只是將一個(gè)個(gè)筆畫搭建起字的形狀。

第二，杜洋這件作品寫得松。

外形外拓，字內(nèi)開闊，也是顏真卿楷書的一大特征。外拓的字形，使字有了張力，如果這樣的字密密麻麻擺在一起，很容易造成沉悶的感覺。

顏真卿顯然是構(gòu)字的高手，也對(duì)書法整體氣象有著敏感的感知，所以他通過字內(nèi)的空間作以調(diào)節(jié)。

在書寫大篇幅碑文時(shí)，讓我們既能感到充盈的元?dú)?，又能感覺不到壓迫感。

杜洋的作品，顯然是將顏真卿字內(nèi)空間疏朗的特點(diǎn)做了強(qiáng)化，比如將一些橫畫故意寫短；左右結(jié)構(gòu)的字，各偏旁間加大距離；上下幾個(gè)橫畫排列時(shí)，刻意加大上下的空白……

這樣的處理，讓這幅書法顯得松快，且有了拙的趣味。

第三，杜洋這件作品寫得密。

顏真卿的經(jīng)典碑刻如《麻姑山仙壇記》《東方朔畫贊》等，神氣充盈，密密匝匝，靠的不僅是字與字之間挨得緊，靠的更是單字的張力。

杜洋這件作品打破了固有的字字獨(dú)立的寫法，行與行、列與列之間并沒有嚴(yán)格的界限。

我們平日臨摹唐楷，都喜歡疊格子，仿照字帖上的樣子一個(gè)字一個(gè)字地寫，雖然顯得很平整、規(guī)矩，但缺少生動(dòng)的氣韻與整體感，缺少行氣與節(jié)奏。

杜洋這件作品是一件大作品，如果也是疊著格子去寫，作品的整體感會(huì)大打折扣，估計(jì)想要入展已經(jīng)很難了。

結(jié)語(yǔ)：寫唐楷不能按套路出牌

杜洋這件進(jìn)入國(guó)展的作品，顯然是“不按套路出牌”，他雖然對(duì)顏真卿楷書的用筆作了很大的簡(jiǎn)省，但也強(qiáng)化、突出了書寫性與藝術(shù)性，這顯然是經(jīng)過思考的。

一個(gè)90后，能夠在創(chuàng)作上有想法，的確難能可貴。這也是正規(guī)書法教育給作者帶來(lái)的效果，專業(yè)的書法教育，教的不僅僅是寫字，更是書法創(chuàng)作的觀念。