【原】瘋批惡女，拿捏觀(guān)眾

四味毒叔 2024-12-15 發(fā)布于北京

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由此引申而來(lái)的，影視中的“惡女”形象不僅是為社會(huì)壓抑情緒的宣泄提供路徑，也展現(xiàn)出當(dāng)代中韓女性在輿論話(huà)語(yǔ)權(quán)上的奪權(quán)趨勢(shì)。女性被塑造成惡人，不應(yīng)簡(jiǎn)單視為是一種對(duì)女性的污蔑，而放在文化背景的邏輯上看，中韓或者說(shuō)東亞女性逐步擺脫經(jīng)典電影中傳統(tǒng)家庭婦女形象的桎梏，擺脫當(dāng)下影視中都市麗人形象的窠臼，逐步開(kāi)掘更多不同類(lèi)型的熒屏形象。同時(shí)也進(jìn)一步推動(dòng)影視產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型和發(fā)展。

從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，讓“惡女”們“為非作惡”，也值得。

作者 | 冒號(hào)魚(yú)

編輯｜小白

排版 | 板牙

本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

近些年，有關(guān)“惡女”的人設(shè)在影視劇中屢見(jiàn)不鮮。

惡女往往或因愛(ài)情或因權(quán)力或因嫉妒和憤怒或因仇恨而走上黑化作惡之路，用狠毒辛辣的手法置人于死地，充分展現(xiàn)出人性的惡之花開(kāi)放何許。

她們所作之惡，讓人恐懼，讓人憤慨，某些時(shí)刻，又充斥著暴力美學(xué)的魅力，讓人著迷。

當(dāng)然，她們個(gè)個(gè)外表都是蛇蝎美女，氣質(zhì)非凡。

當(dāng)然，她們最終也逃脫不了被命運(yùn)審判的懲罰。

同為東亞近鄰，韓國(guó)影視中的惡女和中國(guó)影視又略有不同，其背后呈現(xiàn)出韓國(guó)迥然相異的社會(huì)風(fēng)貌。

本期，我們以比較學(xué)的視角，對(duì)比聊聊中韓影視中的“惡女”形象。

恰巧在今年上映的犯罪懸疑片《默殺》（2024年7月3日上映）中就講述了校園霸凌事件背后，女中學(xué)生們集體失蹤、集體沉默，醞釀仇恨與殺戮的故事。

其中，王圣迪飾演的陳語(yǔ)彤性格內(nèi)向、膽小懦弱，在遭受霸凌后，由于無(wú)法說(shuō)出真相，只能默默承受痛苦。然而，長(zhǎng)期的壓抑讓仇恨在她的內(nèi)心逐漸積累，巧妙地引導(dǎo)安琪等霸凌者一步步走向她設(shè)定的陷阱。最終，她與林在福合謀殺人，展現(xiàn)出了超出年齡的冷靜和決絕。

陳語(yǔ)彤與李涵之間既是母女，又有著愛(ài)恨交織的復(fù)雜情感。而她與林在福之間的關(guān)系則更為微妙，他們既是復(fù)仇者與被復(fù)仇者，又在某種程度上達(dá)成了合作。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，陳語(yǔ)彤是個(gè)年紀(jì)尚小、但心思縝密，溫柔善良、但冷酷狠辣的女學(xué)生形象。

同樣遭受校園霸凌的，還有《少年的你》（2019年10月25日上映）中的陳念。

周冬雨飾演的陳念并非傳統(tǒng)意義上的“惡女”，她在遭受霸凌的過(guò)程中，并未像陳語(yǔ)彤一樣出現(xiàn)太多主動(dòng)報(bào)復(fù)行為，大多數(shù)情況下選擇了獨(dú)自隱忍。只因?yàn)樘鴺亲詺⒌暮〉w上衣服引起了魏萊的不滿(mǎn)，陳念就遭受了校園霸凌，包括言語(yǔ)侮辱、毆打等。她們還將陳念堵在家門(mén)口，對(duì)其進(jìn)行威脅和恐嚇，甚至剪掉了她的頭發(fā)。

受到霸凌的陳念開(kāi)始變得沉默寡言、膽小怕事，但胡小蝶的死給了陳念勇氣，她向警方揭發(fā)了魏萊對(duì)胡小蝶的欺凌行為，但由于校園霸凌取證困難，魏萊等人最終只是受到了停課處分，并沒(méi)有得到應(yīng)有的懲罰。而且魏萊等人還變本加厲地報(bào)復(fù)陳念。

無(wú)奈之下，陳念尋求混混小北的保護(hù)。在一次與魏萊的沖突中，陳念失手將魏萊推下樓梯，導(dǎo)致其死亡。盡管這一復(fù)仇并非陳念主觀(guān)所為，但也代表著她在長(zhǎng)期遭受校園霸凌之后的一種應(yīng)激反抗。最終，小北為了保護(hù)陳念，選擇了替她頂罪，兩人共同承擔(dān)了這一悲劇性的后果。

除了校園霸凌之外，女性遭遇的社會(huì)危機(jī)還有性侵，性侵使她們黑化。

懸疑劇《漫長(zhǎng)的季節(jié)》（2023年4月22日開(kāi)播）中，李庚希飾演的沈墨自幼父母雙亡，被大爺大娘收養(yǎng)，大爺卻對(duì)她進(jìn)行了長(zhǎng)期的性侵和精神控制。這種童年的創(chuàng)傷給她的心靈帶來(lái)了極大的傷害，使她從小到大一直背負(fù)著沉重的心理負(fù)擔(dān)，也導(dǎo)致了她性格的扭曲，以及對(duì)周?chē)藦?qiáng)烈的不信任。

成年后，她努力擺脫了大爺?shù)目刂?，去維多利亞歌舞廳彈鋼琴打工，但又被“朋友”殷紅欺騙下藥，遭到了港商的性侵。這一次的傷害成為了她命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，使她徹底陷入了絕望和憤怒之中，也激發(fā)了她內(nèi)心深處的復(fù)仇意識(shí)。

她與傅衛(wèi)軍一起殺死了港商，并將殷紅碎尸，以此來(lái)發(fā)泄內(nèi)心的憤恨。多年后，大爺仍然對(duì)她構(gòu)成威脅，甚至試圖撞死她以絕后患。沈墨在得知傅衛(wèi)軍死后，決定回到樺林，手刃了大爺和大娘，完成了自己最后的復(fù)仇。對(duì)大爺?shù)膹?fù)仇，是對(duì)他性侵的回?fù)?；?duì)大娘的復(fù)仇，則是對(duì)她冷眼旁觀(guān)的報(bào)復(fù)。她的這一系列反抗行為，雖然未免有些極端，但也無(wú)不呈現(xiàn)出她在長(zhǎng)期遭受壓迫和傷害后的無(wú)奈與絕望。

當(dāng)然，遭受家暴也是“惡女”的養(yǎng)成計(jì)之一。

《風(fēng)中有朵雨做的云》（2019年4月4日上映）中馬思純飾演的唐小諾從小就目睹了養(yǎng)父唐奕杰對(duì)母親林慧的家暴行為。唐奕杰因?yàn)槠拮恿只叟c姜紫成的婚外情而心理扭曲，經(jīng)常對(duì)林慧大打出手，甚至將其關(guān)進(jìn)精神病院。唐小諾在這樣的家庭環(huán)境中成長(zhǎng)，變得敏感、多疑、恐懼，使她在面對(duì)愛(ài)情和友情時(shí)，都表現(xiàn)出了一種既渴望又害怕的矛盾心態(tài)。

唐小諾在情感上逐漸疏遠(yuǎn)養(yǎng)父唐奕杰，而傾向于自己的親生父親姜紫成。她對(duì)姜紫成有著一種天然的親近感，因?yàn)樗挥?、成功且?duì)她和林慧都有著深厚的感情。這種情感上的傾向，是唐小諾對(duì)唐奕杰家暴行為的一種無(wú)聲反抗。

唐小諾在發(fā)現(xiàn)連阿云與唐奕杰的關(guān)系后，沒(méi)有選擇直接揭露，而是將這一秘密隱藏在心中，以此作為對(duì)養(yǎng)父的一種潛在威脅。最終，唐小諾選擇了最為極端的方式來(lái)反抗養(yǎng)父的家暴和壓迫——將唐奕杰推下樓致死。唐小諾的這一反抗行為，不僅結(jié)束了唐奕杰的生命，也徹底改變了她自己的命運(yùn)，使她陷入了更深的困境之中。

可以看出，她的殺人行為有著明顯的心理動(dòng)機(jī)變化，從最初的情感疏遠(yuǎn)到事實(shí)證據(jù)固定，再到最后的暴力致死，唐小諾代表的“惡女”，是無(wú)數(shù)領(lǐng)養(yǎng)家庭中養(yǎng)父與養(yǎng)女的結(jié)構(gòu)性矛盾沖突的縮影。

韓國(guó)影視中也有擅長(zhǎng)校園暴力的“惡女”。

《黑暗榮耀（第一部）》（2022年12月30日開(kāi)播）中林智妍飾演的樸妍珍成長(zhǎng)于一個(gè)畸形的家庭環(huán)境，母親自私且勢(shì)利，甚至還包庇和縱容她的某些錯(cuò)誤行為。家庭的富裕和特權(quán)也讓她養(yǎng)成了傲慢自大、目中無(wú)人的性格，認(rèn)為自己可以隨意踐踏他人的尊嚴(yán)。樸妍珍內(nèi)心深處充滿(mǎn)了嫉妒和攀比心理，當(dāng)她看到文東恩在圍棋方面的天賦時(shí)，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的嫉妒心，于是通過(guò)霸凌來(lái)打壓文東恩，試圖維護(hù)自己的優(yōu)越感。

多年后，當(dāng)文東恩以另一個(gè)身份回歸，開(kāi)始了一場(chǎng)精心策劃的復(fù)仇計(jì)劃，逐漸揭露她過(guò)去的霸凌罪行時(shí)，中年的樸妍珍首先通過(guò)與母親、警察等權(quán)威人員的勾結(jié)，來(lái)壓制這些負(fù)面消息，阻止事情的敗露。同時(shí)，對(duì)知曉其秘密的人進(jìn)行威脅和報(bào)復(fù)。再巧妙周旋在丈夫河道英與情人全在俊之間，利用這種復(fù)雜的情感關(guān)系，獲取道德優(yōu)勢(shì)，以此保全自己。

財(cái)團(tuán)中為達(dá)目的不擇手段的“惡女”也不在少數(shù)。

《頂樓（第一季）》（2020年10月27日開(kāi)播）中金素妍飾演的千瑞珍從學(xué)生時(shí)代起，就嫉妒吳允熙的歌唱才華，搶走吳允熙的獎(jiǎng)杯，還毀了她的聲帶，甚至搶走其戀人，導(dǎo)致吳允熙的人生陷入低谷，多年后兩人之間的矛盾與仇恨依舊不斷升級(jí)。

成年以后，千瑞珍為達(dá)目的不擇手段，她參與了殺害沈秀蓮女兒閔雪雅的惡行，對(duì)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手毫不留情。她渴望權(quán)力和地位，作為清雅財(cái)團(tuán)掌權(quán)者，為了鞏固自己在財(cái)閥家族中的地位以及讓女兒繼承自己的事業(yè)，不惜一切代價(jià)往上爬，甚至不惜犧牲他人的幸福和生命。

但與此同時(shí)，她對(duì)女兒河恩星又有著極強(qiáng)的控制欲，希望女兒能夠按照自己的規(guī)劃和期望發(fā)展，成為社會(huì)的精英，繼承自己的事業(yè)和地位，這給河恩星帶來(lái)了巨大的心理壓力，導(dǎo)致母女關(guān)系扭曲。

在第一季當(dāng)中，千瑞珍與周丹泰的婚外情被閔雪雅發(fā)現(xiàn)后，為了掩蓋秘密，她參與了周丹泰等人對(duì)閔雪雅的綁架虐待，最終導(dǎo)致閔雪雅墜樓身亡。之后，她又與周丹泰計(jì)劃用雙胞胎孩子被周丹泰毒打一事，引沈秀蓮入局，然后殺害沈秀蓮，但沈秀蓮最終僥幸逃過(guò)一劫。

《惡女》（2017年6月8日）中金玉彬飾演的金淑熙一生挫折不斷，童年時(shí)目睹父親被殺，中年時(shí)丈夫又被黑幫所殺，后來(lái)又發(fā)現(xiàn)自己被國(guó)情院利用。

金淑熙在丈夫李重商遇害后，決心為其報(bào)仇。她憑借著自己在李重商那里學(xué)到的搏斗技能，單槍匹馬地闖入幕后黑幫的基地，展開(kāi)了一場(chǎng)血腥的復(fù)仇，將整個(gè)黑幫團(tuán)伙殲滅，以最直接的方式為丈夫討回了公道。

復(fù)仇后的金淑熙被國(guó)情院看中，被迫成為了一名殺手。她一邊執(zhí)行各種任務(wù)，一邊暗中尋找關(guān)于自己身世以及父親被殺真相的線(xiàn)索。在婚禮上，金淑熙發(fā)現(xiàn)自己的目標(biāo)竟是前夫李重商，且得知了鄭賢秀是國(guó)情院派來(lái)監(jiān)視她的特情人員，女兒也因此遇害。此時(shí)她才發(fā)覺(jué)一切都是國(guó)情院的陰謀，李重商也正是殺害父親的兇手。

遭受了巨大打擊的她徹底爆發(fā)，展開(kāi)了對(duì)李重商和國(guó)情院的絕地反擊。她憑借著超強(qiáng)的戰(zhàn)斗力，一路追殺李重商，并最終手刃仇人，同時(shí)也對(duì)國(guó)情院的陰謀進(jìn)行了揭露和反抗，完成了自己的終極復(fù)仇。

此外，還有《夏娃》中徐睿知飾演的李拉艾、《親切的金子》中李英愛(ài)飾演的金子等，都是韓影中赤裸裸的“惡女”形象。

對(duì)比中韓影視中的“惡女”形象，最直觀(guān)的感受是，中國(guó)影視中惡女的惡往往有著更多原生家庭或社會(huì)環(huán)境緣由，為“惡”的產(chǎn)生環(huán)境做出解釋?zhuān)撤N程度上弱化了“惡”的程度和力度。

而韓國(guó)影視中惡女的“惡”來(lái)得更加直接和徹底，執(zhí)行惡的手段也相對(duì)更加現(xiàn)實(shí)和殘忍，因此，在觀(guān)感上會(huì)更加突出復(fù)仇之“爽感”。

究其根源，還是跟各自國(guó)家的社會(huì)現(xiàn)實(shí)有著密不可分的關(guān)聯(lián)。

從創(chuàng)作上來(lái)說(shuō)，“惡”以及“惡女”形象的探討，拓展了美學(xué)的邊界，也拓寬了藝術(shù)的效用邊界。

以《惡女》中的金淑熙為例，她既是受害者，又是施害者，她的復(fù)仇行為包含了對(duì)所愛(ài)之人的愛(ài)以及對(duì)仇人刻骨銘心的恨，這種復(fù)雜的人物形象使觀(guān)眾對(duì) “惡” 的理解更加深入，也引發(fā)了對(duì)人性、道德等問(wèn)題的思考。

電影學(xué)者范小青在其著作《韓國(guó)電影100年》中指出，韓國(guó)歷史上經(jīng)歷了諸多動(dòng)蕩與變遷，如戰(zhàn)爭(zhēng)、社會(huì)轉(zhuǎn)型等，這些經(jīng)歷在民族心理上留下了深刻印記。

電影中的“惡”的行為有時(shí)是對(duì)這種民族心理創(chuàng)傷的一種反映和宣泄。在一些犯罪、驚悚類(lèi)韓國(guó)電影中展現(xiàn)的極端暴力與惡行，可能是對(duì)社會(huì)底層人民在困境中掙扎、被壓抑的情緒的一種釋放，反映出韓國(guó)社會(huì)在快速發(fā)展過(guò)程中所積累的矛盾和問(wèn)題。

同時(shí)，隨著韓國(guó)電影市場(chǎng)的不斷發(fā)展，觀(guān)眾對(duì)于不同類(lèi)型電影的需求也日益多樣化。電影制作方為了滿(mǎn)足觀(guān)眾的口味和市場(chǎng)需求，不斷挖掘和創(chuàng)新“惡”的表現(xiàn)形式和情節(jié)設(shè)置，推動(dòng)了韓國(guó)電影在這一領(lǐng)域的發(fā)展。

從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，讓“惡女”們“為非作惡”，也值得。