繼《珠簾玉幕》《永夜星河》《大夢歸離》三部古偶劇同期對打后，優(yōu)酷、騰訊視頻、愛奇藝三家長視頻平臺近期在罪案推理題材上發(fā)力——《白夜破曉》延續(xù)現(xiàn)象級作品《白夜追兇》，“雙關(guān)”兄弟再度聯(lián)手揭開真相；《太陽星辰》融合穿越、懸疑、刑偵、港風等多種元素，表現(xiàn)一個警察對自我身份的追尋；《我是刑警》通過15個典型案件串聯(lián)起基層刑偵發(fā)展歷程，展現(xiàn)三代刑警的堅守與奮斗。

罪案推理劇創(chuàng)作依托原創(chuàng)劇本和IP改編近些年漸成主流，多線并行、深掘人性等創(chuàng)作理念和手法也逐漸風靡?！段沂切叹贩雌涞蓝兄捎?1世紀初風靡的創(chuàng)作理念和拍攝手法——沒有多重反轉(zhuǎn)、天才神探、燒腦情節(jié)，只有真實案件和刑偵過程。從播出反響看，云合數(shù)據(jù)顯示，《我是刑警》正片有效播放市占率最高達31.8%，另外兩部劇集最高市占率均未能超過14%；口碑方面則以7.8分的豆瓣評分領(lǐng)先其他兩部劇。樸實無華的老派刑偵劇《我是刑警》，這次為什么能贏？

劇本基底：回歸案件，更接地氣

《我是刑警》講述了基層民警秦川（于和偉飾）在師父、摯友相繼壯烈犧牲后，更加堅定當一名刑警的職業(yè)信仰，先后參與偵破多起大案要案和疑難積案，逐漸成長為一線刑偵隊伍中的優(yōu)秀代表。劇集前期聚焦刑偵技術(shù)相對薄弱的20世紀90年代，以現(xiàn)實中真實發(fā)生的案件作為劇本基礎(chǔ)，呈現(xiàn)了1·28西山礦大案、郭鳳英詐騙案、糧庫地道失竊案、張克寒搶劫殺人系列案等案件。其中，1·28西山礦大案改編自1995年的鶴崗1·28持槍搶劫大案；張克寒搶劫殺人系列案改編自蘇湘渝系列持槍搶劫殺人案。

除了取材真實案件，劇中也呈現(xiàn)了偵破全過程，全景展現(xiàn)基層刑警的工作日常。在1·28西山礦大案中，秦川實地模擬罪犯逃跑路線，刑偵專家曹忠?。ò追诧棧┩ㄟ^彈道分析、尸體解剖等方法，以司機口供、衣服物證、社會關(guān)系等線索確認全部犯罪嫌疑人。抓獲犯罪嫌疑人后，秦川等一眾刑警也突破重重困難從他們及相關(guān)人的口中獲得犯罪事實。

豆瓣高贊的短評寫道：“有痕檢、有法醫(yī)、有摸排走訪，很久沒看過這么規(guī)整的破案了。”“彈痕、法醫(yī)和預(yù)審那幾場戲，特別是預(yù)審，按照真實卷宗和口供記錄改編。另外，燈光美術(shù)非?？季?，一改過去黃色大平光俗套的做舊感?！眲〖瘜?dǎo)演惠楷棟曾表示：“《我是刑警》劇本的厚度與縱深讓我們堅定了追求'粗顆?！鎸嵏械膭?chuàng)作主方向，劇組跨越多個地區(qū)，從重慶到東北，重走了一遍英雄路?！?/p>

另一部同期播出的罪案推理劇《白夜破曉》承接《白夜追兇》的劇情設(shè)定，雖然湊齊原班人馬，盡力還原前作的置景和服裝，但仍讓不少等了七年的觀眾期待落空，他們覺得劇本質(zhì)量較前作下降明顯：“劇情注水稀碎，全員降智不知所云；案子敷衍又兒戲，查案內(nèi)容壓根撐不了一集?！?/p>

近年來罪案推理劇創(chuàng)作轉(zhuǎn)向原創(chuàng)劇本和IP改編，有不少現(xiàn)實主義題材劇集由于劇本脫離現(xiàn)實語境，最終呈現(xiàn)的內(nèi)容則較為懸浮空洞。例如，《真相》根據(jù)刑偵小說《靜默的鐵證》改編，講述以林嵐和林遠昊為代表的檢察技術(shù)人員，協(xié)助檢察官突破疑難案件瓶頸，攻克“零口供”案件的故事，劇中嵌入男女主角的戀愛情節(jié)，在破案上也凸顯了主角的天才特質(zhì)，被觀眾吐槽為“把懸疑劇拍成偶像劇，人設(shè)完全不接地氣”。

以時間為線索，以案件為單元平鋪直敘 樸實無華的《我是刑警》如何以“紀實”制勝？

敘事風格：生猛粗糲，平鋪直敘

《我是刑警》以時間為線索、以案件為單元推進劇情，從1991年秦川師父高建設(shè)之死講起，到1995年秦川大學畢業(yè)后回到鄉(xiāng)里，參與1·28西山礦大案偵破，再到2004年至2012年張克寒搶劫殺人系列案……平鋪直敘，貫穿全劇。

除了復(fù)刻罪犯的犯罪過程，劇中也提到彼時刑警工作中存在的一些問題，例如張克寒輾轉(zhuǎn)昀城、溪城等地，兩地并案偵查受阻，地區(qū)間信息不共享等。

豆瓣點贊最高的差評寫道：“好舊的情節(jié)，太平鋪直敘了。”但有不少觀眾則表示正是這種平實敘事才讓劇集更加貼近真實：“喜歡這種沒有炫技，能沉心靜氣踏踏實實講故事的作品。紀實性、扎實性、生活流、煙火氣、細節(jié)派、老戲骨、群像戲，年代氛圍和沉浸感拉滿?！?/p>

這類平鋪直敘的手法在近些年的罪案推理劇中已較為少見，更為常見的是倒敘、插敘、多線敘事，乃至雙時空敘事等手法。例如《太陽星辰》借助雙時空設(shè)定打造了“同齡父女聯(lián)手辦案”的敘事奇觀，劇中以20世紀90年代開篇，中國香港西九龍重案組警察楊光耀（陳偉霆 飾）在追查一起連環(huán)兇殺案的過程中，意外穿越到2018年，他重新進入警隊后與自己同齡的搭檔陳凱晴（劉雅瑟飾），展開對塵封舊案的調(diào)查。部分觀眾表示，節(jié)奏緊湊，情節(jié)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，不看到最后永遠不知道結(jié)局是怎樣的；但也有部分觀眾表示穿越時空的劇情不算少見，劇中設(shè)定讓觀眾有點難以接受，劇情推進也相對突兀。

在影像風格上，《我是刑警》則回歸到《便衣警察》《重案六組》《征服》等老牌刑偵劇的風格，側(cè)重打造真實質(zhì)感與年代痕跡。惠楷棟曾透露《我是刑警》的拍攝現(xiàn)場“沒有化妝，并且跟化妝組說不能帶梳子，頭發(fā)亂了，就用手捋，因為我沒看到哪個公安坐在辦公室里還有個梳子”。

在人物塑造上，《我是刑警》在前半部分以秦川為主要視角，講述他與團隊偵破各個案件的故事，并沒有把秦川塑造為一個天才神探，破案更多依靠的是群策群力，例如在張克寒搶劫殺人系列案中，盡管秦川是領(lǐng)頭人物，但最終能破案，靠的是多地刑警的通力合作。正如有媒體評價道：“《我是刑警》既不一味追逐連環(huán)反轉(zhuǎn)的敘事迷宮，也不渲染天賦異稟的完美英雄。編劇導(dǎo)演共同著力講述的，是'去濾鏡’之后一支真正的刑偵隊伍如何鍛造金色盾牌的故事。”

文/羊城晚報記者 詹錫偉