清代書家笪重光的《書筏》一書說：“精美出于揮毫，巧妙在于布白，體度之變化由此而分?！闭f明布白在書法中的重要性。王羲之的字看似平平無奇，實則是深厚的書寫功底已達化境，他信手拈來的每個字都給人一種有意裝飾之感，讀貼和臨摹的時候越看越回味無窮，妙不可言。

一、上密下疏

“舉”上半部分的豎畫緊湊，中部撇捺開張，竭力向左右伸展，下部中間兩橫收緊，左右形成空白。

“奇”上部立字筆畫較多，下部的口字本應位置略下，但緊貼橫畫書寫；豎鉤下拉，形成下部左右留白。

“是”上部日字寫緊，中間部位的橫畫也取收勢，下部撇捺松朗，左右蕩開、上下拉開。

“義”上半部分的橫畫左右緊湊，上下間距縮緊，下半部分左邊減省筆畫，右邊向下伸展，形成下部疏朗。

以上幾個字的筆畫盡量緊湊或減省下邊的筆畫造成較大空間，在造型上更像現(xiàn)代的建筑大樓，平穩(wěn)、茂密與空闊、空靈相統(tǒng)一。

二、上疏下密

“?”上部采用寶蓋的寫法左右拉開，中間通過減省筆畫形成的兩個弧線向下拉伸，造成上部空間的舒朗，與下部“匆”字較密的筆畫取得對比效果。

“前”上部點畫不僅位置較高，而且寫的非常開張；從形態(tài)角度來說，上部明顯重于下部；使得整個上部非常寬松，下邊收緊，對比效果明顯。

“?”盡力將上部寫得寬松，下邊收緊，疏密對比明顯。另外是將上部豎畫外放，右側又字和左側拉開，位置上移，形成較大空當，使得整個上部非常寬松，下邊收緊，疏密對比明顯。

“愛”上部爪字頭的三個縱向筆畫簡化成三點，與上撇畫拉開距離，也和下面的禿寶蓋拉開距離，形成舒朗的空間。

以上幾個字重心下移，造成上部舒朗，松緊、疏密形成了較強的對比統(tǒng)一的關系。