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瓊瑤這個名字，對于許多人而言，早已超越了單純的編劇或作家的身份。在那些沒有智能手機(jī)和高速互聯(lián)網(wǎng)的日子里，她是我們成長中不可忽視的部分，更是一個時(shí)代文化記憶的象征。 無論我們是否喜歡瓊瑤的戲劇風(fēng)格，都無法否認(rèn)：她筆下的人物非常令人難忘。只要你看過瓊瑤劇，一定會有那么幾句臺詞，多年之后還是會在腦海中回響…… 想他，想他，想他…… 今天我們就從語言特征的角度來聊聊，為什么瓊瑤寫出來的臺詞如此過耳不忘。 1. 重復(fù)的詞語與句式  除了詞語，紫薇和爾康都使用了重復(fù)的句式：紫薇的兩次“我沒有”強(qiáng)化了她的失落和不滿；爾康的三次“我不該跟她” + 兩次“只跟你”強(qiáng)化了他的愧疚與承諾。 雖然第一遍聽有點(diǎn)繞口，也不一定能夠共情。但是聽到第六遍，臺詞的情感逐漸沉淀，觀眾的共鳴也愈加強(qiáng)烈，難以脫離不斷重復(fù)的回響，想忘也忘不掉了…… 紫薇：我娘說，等了一輩子，恨了一輩子，想了一輩子，怨了一輩子?？桑侨匀桓屑ど仙n，讓她有這個可等、可恨、可想、可怨的人。（《還珠格格》） 可能瓊瑤阿姨早已看清，人類的本質(zhì)就是復(fù)讀機(jī)。 2. 對立的語義沖突 瓊瑤在作品中經(jīng)常使用反義詞，不僅在語義上創(chuàng)造了鮮明的對比，也能表現(xiàn)人物之間的立場對立、情感沖突，或者內(nèi)心矛盾。 比如，很多人都記得這句經(jīng)典臺詞—— 新月：我不是來拆散這個家的，我是來加入這個家的。（《新月格格》） 這里，“拆散”與“加入”是動作反義詞，直接指向了兩種截然不同的行為和意圖?！安鹕ⅰ贝碇茐暮头至眩凹尤搿眲t代表著融合和聯(lián)系。 在這句簡短的臺詞里，通過語義的對立，瓊瑤不僅在表面上建立起兩種行為的對比，更揭示了人物的內(nèi)心的復(fù)雜：一方面，她意識到自己可能成為破壞者，既有痛苦與掙扎，也有無法融入現(xiàn)有關(guān)系的無力感。另一方面，她又渴望成為這個家庭的一部分，表現(xiàn)出對建立情感紐帶的渴望與努力。 在去陸家要錢的那個大雨夜，依萍也放出了很多人記得的一句狠話——  這句臺詞令人印象深刻，正是因?yàn)槎嘀厍覐?qiáng)烈的情感對比，讓觀眾共情了人物情感的深刻與復(fù)雜。 3. 無處不在的隱喻 讀過《我們賴以生存的隱喻》這本書的讀者，應(yīng)該都知道，認(rèn)知語言學(xué)中的“隱喻”與我們的生活息息相關(guān)。而在瓊瑤的愛情世界里，我們也能看到臺詞中無處不在的隱喻。 這段臺詞中，我們能看到典型的本體隱喻（ontological metaphor）。在認(rèn)知語言學(xué)中，本體隱喻常常將非物質(zhì)的概念轉(zhuǎn)化為具體的物體或容器，幫助我們更好地理解和表達(dá)這些難以捉摸的事物?！捌诖?、“愛”、“心”都是抽象的概念。但是“心”仿佛成為了具象的空間和場所，能夠容納和埋藏“期待”與“愛”。  除了本體隱喻，我們還能看到概念隱喻（conceptual metaphor），將抽象或未知的概念與具體或已知的概念進(jìn)行類比，幫助我們理解和表達(dá)復(fù)雜的思維和體驗(yàn)。 紫菱：你跟他的愛始終是虛幻不實(shí)的，而我跟他的愛卻是真正的落了地，生了根！為了你，我們才把這樣的愛連根拔起。我們這樣做還不夠，還不夠嗎？（《一簾幽夢》） 這段臺詞里，愛情成為了能夠落地生根的草木。通過與植物的生長、扎根、拔除相聯(lián)系，我們更加具象地理解了愛情的過程，感受到“連根拔起”的痛。 而經(jīng)典劇名《情深深雨濛濛》本身也是概念隱喻。感情的深刻與糾纏略為抽象，但煙雨濛濛里，潮濕綿密的感覺更加具象。瓊瑤通過“雨”引導(dǎo)和構(gòu)建了讀者和觀眾對“愛”的理解，像雨霧一般細(xì)膩、模糊、憂郁。  所以她筆下的人物才會覺得“因?yàn)槭矍槎鴣G了半條命”和“失去一條腿”兩件事情的嚴(yán)重程度可以互相比較。這個世界里的愛情已經(jīng)不再抽象，而是成為了人物生命里不可分割的具體組成部分。 4. 說出口的潛臺詞 看瓊瑤劇的時(shí)候，我們會有很明顯的感覺：瓊瑤筆下的人物都是真的“長了嘴”。沒有任何情感是難以言表的。 我們知道，在戲劇創(chuàng)作中，潛臺詞是常用的技巧。有時(shí)候，人物之間的誤會和沖突就來自于各種“不說”?；蛟S是隱忍不言，或許是無法言喻，或許是欲言又止，或者是話太多但說不到點(diǎn)子上…… 而瓊瑤劇的獨(dú)特之處就在于：人物似乎沒有隱藏情感的空間。她將通常不會說出口的潛臺詞轉(zhuǎn)化為大聲說出口的顯性臺詞。人物的內(nèi)心戲幾乎都能在臺詞中得到直接表達(dá)，觀眾無需再去猜測人物的真實(shí)想法。 這個特點(diǎn)，也是瓊瑤臺詞戲劇化和狗血感的所在。 比如，大家都很喜歡的杜飛，就常常說出一般人不會說的話—— 杜飛：什么外人啊，你都差一點(diǎn)娶了他的兩個女兒，還叫作外人？（《情深深雨濛濛》） 杜飛：那不見得，你的心盡管死了，你的嘴巴沒死。你還會強(qiáng)吻別人，可怕得很。（《情深深雨濛濛》） 在一般的劇情里，哪怕是心直口快的人，話說到“什么外人”和“嘴巴沒死”，就應(yīng)該停住了，后面的內(nèi)容通常會隱藏在潛臺詞里。然而在這段臺詞中，杜飛的回答直截了當(dāng)、毫不回避，打破了書桓在敏感話題上所表現(xiàn)出的猶豫與克制，也展現(xiàn)了杜飛鮮明的性格。 觀眾也會在這樣的狗血對抗中感受到吃瓜的喜感。在瓊瑤的臺詞里，我們需要直面所有尷尬的場景。  爾康：想我嗎？ 瓊瑤的劇本里，無論是寡言少語的傅文佩，還是言辭犀利的王雪琴，每個角色都可以有大量的臺詞。這樣的寫法拋開了傳統(tǒng)戲劇中通過模糊語言構(gòu)建懸念的手法，轉(zhuǎn)而以直接、痛快的方式揭示人物的內(nèi)心沖突與感情困境。 盡管這些臺詞可能顯得有些“夸張”，但是也以特殊的角度情打動著觀眾。如果現(xiàn)實(shí)生活中，每個人都能像瓊瑤劇中的人物一樣，勇敢表達(dá)、直接表達(dá)、充分表達(dá)，那么我們的世界或許會變得更加豐富有趣。 畢竟，語言本身也是人類情感的載體，而能夠坦誠表達(dá)自己內(nèi)心想法的人，才是真正自由的人。瓊瑤劇中的人物，或許就是我們理想化的人：無所畏懼、直率真誠、充滿情感的人。  瓊瑤劇獨(dú)特的語言風(fēng)格和情感表達(dá)，不僅讓我們在少年時(shí)期感受到了愛情、親情和友情的力量，也培養(yǎng)了我們對于語言的敏感性。 重復(fù)的情感放大，強(qiáng)烈的語義沖突，生動的隱喻表現(xiàn)，和不再隱藏的潛臺詞，這些語言特點(diǎn)讓我們在每次回望瓊瑤的故事與人物時(shí)，依舊能感受到那些深刻的震撼。 投稿：linglunch@outlook.com  |
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