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瓊瑤這個(gè)名字，對(duì)于許多人而言，早已超越了單純的編劇或作家的身份。在那些沒(méi)有智能手機(jī)和高速互聯(lián)網(wǎng)的日子里，她是我們成長(zhǎng)中不可忽視的部分，更是一個(gè)時(shí)代文化記憶的象征。 無(wú)論我們是否喜歡瓊瑤的戲劇風(fēng)格，都無(wú)法否認(rèn)：她筆下的人物非常令人難忘。只要你看過(guò)瓊瑤劇，一定會(huì)有那么幾句臺(tái)詞，多年之后還是會(huì)在腦海中回響…… 想他，想他，想他…… 今天我們就從語(yǔ)言特征的角度來(lái)聊聊，為什么瓊瑤寫(xiě)出來(lái)的臺(tái)詞如此過(guò)耳不忘。 1. 重復(fù)的詞語(yǔ)與句式  除了詞語(yǔ)，紫薇和爾康都使用了重復(fù)的句式：紫薇的兩次“我沒(méi)有”強(qiáng)化了她的失落和不滿；爾康的三次“我不該跟她” + 兩次“只跟你”強(qiáng)化了他的愧疚與承諾。 雖然第一遍聽(tīng)有點(diǎn)繞口，也不一定能夠共情。但是聽(tīng)到第六遍，臺(tái)詞的情感逐漸沉淀，觀眾的共鳴也愈加強(qiáng)烈，難以脫離不斷重復(fù)的回響，想忘也忘不掉了…… 紫薇：我娘說(shuō)，等了一輩子，恨了一輩子，想了一輩子，怨了一輩子?？桑侨匀桓屑ど仙n，讓她有這個(gè)可等、可恨、可想、可怨的人。（《還珠格格》） 可能瓊瑤阿姨早已看清，人類的本質(zhì)就是復(fù)讀機(jī)。 2. 對(duì)立的語(yǔ)義沖突 瓊瑤在作品中經(jīng)常使用反義詞，不僅在語(yǔ)義上創(chuàng)造了鮮明的對(duì)比，也能表現(xiàn)人物之間的立場(chǎng)對(duì)立、情感沖突，或者內(nèi)心矛盾。 比如，很多人都記得這句經(jīng)典臺(tái)詞—— 新月：我不是來(lái)拆散這個(gè)家的，我是來(lái)加入這個(gè)家的。（《新月格格》） 這里，“拆散”與“加入”是動(dòng)作反義詞，直接指向了兩種截然不同的行為和意圖?！安鹕ⅰ贝碇茐暮头至?，“加入”則代表著融合和聯(lián)系。 在這句簡(jiǎn)短的臺(tái)詞里，通過(guò)語(yǔ)義的對(duì)立，瓊瑤不僅在表面上建立起兩種行為的對(duì)比，更揭示了人物的內(nèi)心的復(fù)雜：一方面，她意識(shí)到自己可能成為破壞者，既有痛苦與掙扎，也有無(wú)法融入現(xiàn)有關(guān)系的無(wú)力感。另一方面，她又渴望成為這個(gè)家庭的一部分，表現(xiàn)出對(duì)建立情感紐帶的渴望與努力。 在去陸家要錢的那個(gè)大雨夜，依萍也放出了很多人記得的一句狠話——  這句臺(tái)詞令人印象深刻，正是因?yàn)槎嘀厍覐?qiáng)烈的情感對(duì)比，讓觀眾共情了人物情感的深刻與復(fù)雜。 3. 無(wú)處不在的隱喻 讀過(guò)《我們賴以生存的隱喻》這本書(shū)的讀者，應(yīng)該都知道，認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)中的“隱喻”與我們的生活息息相關(guān)。而在瓊瑤的愛(ài)情世界里，我們也能看到臺(tái)詞中無(wú)處不在的隱喻。 這段臺(tái)詞中，我們能看到典型的本體隱喻（ontological metaphor）。在認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)中，本體隱喻常常將非物質(zhì)的概念轉(zhuǎn)化為具體的物體或容器，幫助我們更好地理解和表達(dá)這些難以捉摸的事物。“期待”、“愛(ài)”、“心”都是抽象的概念。但是“心”仿佛成為了具象的空間和場(chǎng)所，能夠容納和埋藏“期待”與“愛(ài)”。  除了本體隱喻，我們還能看到概念隱喻（conceptual metaphor），將抽象或未知的概念與具體或已知的概念進(jìn)行類比，幫助我們理解和表達(dá)復(fù)雜的思維和體驗(yàn)。 紫菱：你跟他的愛(ài)始終是虛幻不實(shí)的，而我跟他的愛(ài)卻是真正的落了地，生了根！為了你，我們才把這樣的愛(ài)連根拔起。我們這樣做還不夠，還不夠嗎？（《一簾幽夢(mèng)》） 這段臺(tái)詞里，愛(ài)情成為了能夠落地生根的草木。通過(guò)與植物的生長(zhǎng)、扎根、拔除相聯(lián)系，我們更加具象地理解了愛(ài)情的過(guò)程，感受到“連根拔起”的痛。 而經(jīng)典劇名《情深深雨濛濛》本身也是概念隱喻。感情的深刻與糾纏略為抽象，但煙雨濛濛里，潮濕綿密的感覺(jué)更加具象。瓊瑤通過(guò)“雨”引導(dǎo)和構(gòu)建了讀者和觀眾對(duì)“愛(ài)”的理解，像雨霧一般細(xì)膩、模糊、憂郁。  所以她筆下的人物才會(huì)覺(jué)得“因?yàn)槭?ài)情而丟了半條命”和“失去一條腿”兩件事情的嚴(yán)重程度可以互相比較。這個(gè)世界里的愛(ài)情已經(jīng)不再抽象，而是成為了人物生命里不可分割的具體組成部分。 4. 說(shuō)出口的潛臺(tái)詞 看瓊瑤劇的時(shí)候，我們會(huì)有很明顯的感覺(jué)：瓊瑤筆下的人物都是真的“長(zhǎng)了嘴”。沒(méi)有任何情感是難以言表的。 我們知道，在戲劇創(chuàng)作中，潛臺(tái)詞是常用的技巧。有時(shí)候，人物之間的誤會(huì)和沖突就來(lái)自于各種“不說(shuō)”。或許是隱忍不言，或許是無(wú)法言喻，或許是欲言又止，或者是話太多但說(shuō)不到點(diǎn)子上…… 而瓊瑤劇的獨(dú)特之處就在于：人物似乎沒(méi)有隱藏情感的空間。她將通常不會(huì)說(shuō)出口的潛臺(tái)詞轉(zhuǎn)化為大聲說(shuō)出口的顯性臺(tái)詞。人物的內(nèi)心戲幾乎都能在臺(tái)詞中得到直接表達(dá)，觀眾無(wú)需再去猜測(cè)人物的真實(shí)想法。 這個(gè)特點(diǎn)，也是瓊瑤臺(tái)詞戲劇化和狗血感的所在。 比如，大家都很喜歡的杜飛，就常常說(shuō)出一般人不會(huì)說(shuō)的話—— 杜飛：什么外人啊，你都差一點(diǎn)娶了他的兩個(gè)女兒，還叫作外人？（《情深深雨濛濛》） 杜飛：那不見(jiàn)得，你的心盡管死了，你的嘴巴沒(méi)死。你還會(huì)強(qiáng)吻別人，可怕得很。（《情深深雨濛濛》） 在一般的劇情里，哪怕是心直口快的人，話說(shuō)到“什么外人”和“嘴巴沒(méi)死”，就應(yīng)該停住了，后面的內(nèi)容通常會(huì)隱藏在潛臺(tái)詞里。然而在這段臺(tái)詞中，杜飛的回答直截了當(dāng)、毫不回避，打破了書(shū)桓在敏感話題上所表現(xiàn)出的猶豫與克制，也展現(xiàn)了杜飛鮮明的性格。 觀眾也會(huì)在這樣的狗血對(duì)抗中感受到吃瓜的喜感。在瓊瑤的臺(tái)詞里，我們需要直面所有尷尬的場(chǎng)景。  爾康：想我嗎？ 瓊瑤的劇本里，無(wú)論是寡言少語(yǔ)的傅文佩，還是言辭犀利的王雪琴，每個(gè)角色都可以有大量的臺(tái)詞。這樣的寫(xiě)法拋開(kāi)了傳統(tǒng)戲劇中通過(guò)模糊語(yǔ)言構(gòu)建懸念的手法，轉(zhuǎn)而以直接、痛快的方式揭示人物的內(nèi)心沖突與感情困境。 盡管這些臺(tái)詞可能顯得有些“夸張”，但是也以特殊的角度情打動(dòng)著觀眾。如果現(xiàn)實(shí)生活中，每個(gè)人都能像瓊瑤劇中的人物一樣，勇敢表達(dá)、直接表達(dá)、充分表達(dá)，那么我們的世界或許會(huì)變得更加豐富有趣。 畢竟，語(yǔ)言本身也是人類情感的載體，而能夠坦誠(chéng)表達(dá)自己內(nèi)心想法的人，才是真正自由的人。瓊瑤劇中的人物，或許就是我們理想化的人：無(wú)所畏懼、直率真誠(chéng)、充滿情感的人。  瓊瑤劇獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格和情感表達(dá)，不僅讓我們?cè)谏倌陼r(shí)期感受到了愛(ài)情、親情和友情的力量，也培養(yǎng)了我們對(duì)于語(yǔ)言的敏感性。 重復(fù)的情感放大，強(qiáng)烈的語(yǔ)義沖突，生動(dòng)的隱喻表現(xiàn)，和不再隱藏的潛臺(tái)詞，這些語(yǔ)言特點(diǎn)讓我們?cè)诿看位赝偓幍墓适屡c人物時(shí)，依舊能感受到那些深刻的震撼。 投稿：linglunch@outlook.com  |
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