一部經(jīng)典的作品，往往洞穿人性、入木三分。

因?yàn)楣适轮械闹魅斯砩希蚨喽嗌?，都?huì)有我們真實(shí)的樣子。

本期書(shū)單關(guān)鍵詞：洞穿人性書(shū)單，10本高分經(jīng)典映照我們真實(shí)的人生。

1《酒吧長(zhǎng)談》

《酒吧長(zhǎng)談》是拉美文學(xué)界的一部華麗文學(xué)瑰寶，一部讓我們長(zhǎng)跪不起的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)神作。

這本書(shū)的作者馬里奧·巴爾加斯·略薩是一名天才級(jí)作家，先后獲得海明威文學(xué)獎(jiǎng)、塞萬(wàn)提斯獎(jiǎng)、耶路撒冷文學(xué)獎(jiǎng)、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)等等。

《酒吧長(zhǎng)談》，作為略薩的終極代表作，用700頁(yè)的篇幅，展開(kāi)了一場(chǎng)史無(wú)前例的超長(zhǎng)“對(duì)話流”。

在破爛不堪的下等酒吧里，年輕的知識(shí)分子圣地亞哥和落魄的底層黑人安布羅修，正在進(jìn)行著一場(chǎng)對(duì)談。

這場(chǎng)談話，牽扯出了無(wú)數(shù)回憶，一點(diǎn)點(diǎn)抽絲剝繭般勾出了七十多個(gè)人的命運(yùn)。

出身富家的公子哥不愿與上流同流合污，離家出走追求進(jìn)步，最終卻成了一名渾渾噩噩、整天寫(xiě)些糟糕社論的小報(bào)記者。

掙扎在社會(huì)底層的黑人安布羅修，為了金錢(qián)和生存，背叛了包括道德在內(nèi)的一切，甚至淪為同性富豪發(fā)泄獸欲的工具。

他們?cè)诒┝Φ臅r(shí)代被扭曲、被傷害、被侮辱、被抹殺，每個(gè)人的生活、愛(ài)情和夢(mèng)想都被席卷著，走向崩塌。

聆聽(tīng)著這場(chǎng)似乎與我們無(wú)關(guān)的談話，我們仿佛目睹一個(gè)光怪陸離的時(shí)代，也像經(jīng)歷了十幾場(chǎng)跌宕起伏的人生。

2《項(xiàng)塔蘭》

《項(xiàng)塔蘭》，意思是“天賜和平的男人”，刻畫(huà)了一個(gè)深陷黑暗、歷經(jīng)磨難，卻始終在尋找救贖與和平的靈魂。

故事的主角，一個(gè)澳大利亞癮君子，因搶劫罪被捕并被關(guān)進(jìn)了警備級(jí)別最高的監(jiān)獄。

但這樣的遭遇并非偶然，他的過(guò)去充滿了痛苦、失落和自我毀滅。

婚姻的破裂、失去愛(ài)女的監(jiān)護(hù)權(quán)，這些打擊使他陷入深深的絕望。

而每一次的罪惡行為，無(wú)論是持槍搶劫還是其他形式的犯罪，都像是他在黑暗中摸索時(shí)的盲目掙扎。

但真正的悲劇不在于他犯下的罪行，而在于他如何看待自己和這個(gè)世界。

在牢獄中，他遭受了無(wú)盡的折磨，那些看似無(wú)足輕重的國(guó)家公職人員，穿著制服，拿著國(guó)家的薪水，卻對(duì)他施以最殘酷的暴力。

然而，命運(yùn)似乎并未放棄他。

他越獄成功并流亡到了印度，在孟買(mǎi)的貧民窟，他甚至當(dāng)起了醫(yī)生，為那些生活在社會(huì)底層、身患疾病的人們治療。

盡管他曾深陷罪惡，但他始終沒(méi)有忘記人性中的善良和慈悲。

盡管生活中充滿了困難與挫折，但只要我們有勇氣面對(duì)自己的過(guò)去，有決心改變自己的未來(lái)，那么無(wú)論生活多么艱難，我們都有可能找到屬于自己的那份和平與救贖。

3《獻(xiàn)給阿爾吉儂的花束》

在《獻(xiàn)給阿爾吉儂的花束》這部科幻小說(shuō)中，大腦愚鈍的查理·高登在面包房打工，整天受到的是刁難和嘲笑。

但是，查理他最大的心愿就是能聰明起來(lái)。

最后，他通過(guò)一場(chǎng)腦科手術(shù)，智商一下子由68躍升到185。

但是，短短的三個(gè)月，又變回了低能兒。

在現(xiàn)實(shí)生活中，大多數(shù)人生來(lái)就是普通人。

雖然逆來(lái)順受本非我們所愿，但是我們也沒(méi)有超人的能力去重新碼齊那些錯(cuò)亂的人生格局。

即使偶然獲得的名譽(yù)、財(cái)富、地位，也可能因?yàn)槿狈σ活w平常之心而擾亂內(nèi)心，甚至讓人生更加錯(cuò)亂。

當(dāng)我們明白了這個(gè)道理，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，作為普通人最重要的就是完整地接納自己、理解自己、包容自己。

4《你當(dāng)像鳥(niǎo)飛往你的山》

只有接受教育，進(jìn)行科學(xué)知識(shí)學(xué)習(xí)，人生才會(huì)有另外一種可能。

幼兒園、小學(xué)、初中、高中……這似乎是我們大多數(shù)人的人生軌跡。

但是美國(guó)作家塔拉·韋斯特弗的成長(zhǎng)，卻伴隨著來(lái)自原生家庭的層層桎梏。

塔拉的童年沒(méi)有讀書(shū)聲，也沒(méi)有學(xué)校的影子。

因?yàn)樗娜松?jīng)不由她選擇，她的偏執(zhí)狂父親認(rèn)為，學(xué)校是洗腦，送子女上學(xué)便是將他們交給惡魔。 

這種瘋子一般的言論，居然在現(xiàn)代美國(guó)社會(huì)并不罕見(jiàn)。  

為了揭露這種可怕的現(xiàn)象，塔拉·韋斯特弗將她的人生經(jīng)歷以文學(xué)作品的形式寫(xiě)成了《你當(dāng)像鳥(niǎo)飛往你的山》。

這本書(shū)的英文名字可以說(shuō)直戳人生真相：《Educated》，教育。

是教育，讓一個(gè)自幼在廢品收購(gòu)場(chǎng)長(zhǎng)大、受到父親高度精神控制、十七歲前從未踏入教室的塔拉，實(shí)現(xiàn)了人生的蛻變。

是教育，幫助塔拉逃離大山，打開(kāi)了另一個(gè)世界，給了她生命的無(wú)限可能。

比爾·蓋茨說(shuō)：“這是一個(gè)驚人的故事，我在閱讀她極端的童年故事時(shí)，也開(kāi)始反思起自己的生活?！?/span>

《你當(dāng)像鳥(niǎo)飛往你的山》不是勵(lì)志故事，也不是心靈雞湯。

但塔拉的人生經(jīng)歷啟迪我們，當(dāng)困難或挫折來(lái)臨之時(shí)，我們當(dāng)像鳥(niǎo)一樣飛過(guò)重重阻礙，終將到達(dá)光明彼岸。

5《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》

寫(xiě)出《百年孤獨(dú)》的加西亞·馬爾克斯的長(zhǎng)篇小說(shuō)《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》，絕對(duì)是20世紀(jì)以來(lái)最偉大的愛(ài)情故事。

故事講述了在19世紀(jì)末的哥倫比亞，戰(zhàn)爭(zhēng)造成的創(chuàng)傷尚未消除，蔓延的霍亂疫情又瘋狂地收割生命。

當(dāng)時(shí)的社會(huì)，如同渴望愛(ài)情或者被愛(ài)情蹂躪的人們一樣，混亂孤獨(dú)、缺乏信任而又渴望慰藉。

偉大的馬爾克斯通過(guò)三個(gè)主人公五十年的悲歡離合，把虛無(wú)縹緲的愛(ài)情寫(xiě)得透徹深刻而觸手可及。

書(shū)中，幾乎窮盡了人類關(guān)于愛(ài)情的所有心靈秘密：堅(jiān)貞不渝、痛苦不堪、瘋狂失智、放蕩不羈、轉(zhuǎn)瞬即逝和生死相依。

特別是男主阿里薩被女主費(fèi)爾明娜拒絕以后，甚至從放蕩混亂的私生活中，尋找填補(bǔ)愛(ài)情的慰藉。

他把每一段情欲經(jīng)歷都記錄在了筆記本上，公園里的保潔、市場(chǎng)上的婦女、海灘上的淑女，以及新奧爾良船上的外國(guó)妞兒，他照單全收。

直到再次向費(fèi)爾明娜表白時(shí)，他已經(jīng)擁有了二十五個(gè)本子，里面有六百二十二條戀情的記錄。

可以說(shuō)，我們幻想或者經(jīng)歷過(guò)的所有愛(ài)情，都能在書(shū)中找到影射。

6《我們一無(wú)所有》

在列寧格勒的地底隧道揭開(kāi)序幕，太陽(yáng)系的邊境譜下終曲，《我們一無(wú)所有》猶如一部史詩(shī)，將大時(shí)代與小人物緊密地聯(lián)系在一起。

馬拉巧妙地通過(guò)多個(gè)串聯(lián)的故事，展現(xiàn)了在大時(shí)代背景下，個(gè)體是如何被命運(yùn)所牽引，如何在歷史的洪流中掙扎、抉擇和生存。

不同于傳統(tǒng)的歷史、政治或社會(huì)學(xué)的宏大敘事，小說(shuō)更多地關(guān)心每個(gè)具體的個(gè)體。

這些人物在歷史的長(zhǎng)河中可能只是一粒塵埃，但他們都有著自己的無(wú)限尊嚴(yán)。

他們的發(fā)絲顏色、眉間的皺紋、內(nèi)心的情緒和腦海的想象都被精心描繪，仿佛我們可以透過(guò)文字看到他們的真實(shí)面貌和內(nèi)心世界。

在《我們一無(wú)所有》中，我們看到了一個(gè)信仰搖搖欲墜的審查員，他在絕對(duì)壓抑的氛圍里尋找片刻的自由，將弟弟的身影融入每一幅修訂的畫(huà)中。

這幅畫(huà)面不僅僅展現(xiàn)了審查員的內(nèi)心世界，更是對(duì)那個(gè)時(shí)代背景下的個(gè)人掙扎和追求自由的深刻寫(xiě)照。

同時(shí)，還有一群年輕人，他們?yōu)榱颂颖軕?zhàn)爭(zhēng)服役和無(wú)謂的戰(zhàn)死，精確計(jì)算入刑時(shí)間后選擇犯罪方式，期望著出獄后世界已和平。

這群年輕人代表了那個(gè)時(shí)代下無(wú)數(shù)有理想、有抱負(fù)但無(wú)法實(shí)現(xiàn)自己愿望的年輕人，他們的選擇和行動(dòng)是對(duì)那個(gè)時(shí)代的無(wú)聲反抗。

7《了不起的蓋茨比》

《了不起的蓋茨比》就像一面歷史的鏡子，映照出那一時(shí)代人們的精神面貌和社會(huì)變遷。

弗朗西斯·斯科特·基·菲茨杰拉德，這位“迷惘的一代”的代表作家，用他獨(dú)特的筆觸，為我們描繪了一個(gè)充滿活力卻又充滿矛盾的時(shí)代。

故事的主人公蓋茨比，是一個(gè)出身貧寒的青年，他懷揣著美國(guó)夢(mèng)，希望通過(guò)自己的努力成為社會(huì)的精英。

然而，在那個(gè)物質(zhì)豐富、精神喧囂的時(shí)代，蓋茨比的人生道路充滿了坎坷與挫折。

他的人生似乎成了一場(chǎng)無(wú)盡的追逐，追逐那個(gè)象征著夢(mèng)想與希望的綠燈，以及那個(gè)與他曾經(jīng)深愛(ài)，后來(lái)卻為物質(zhì)所困的黛西。

蓋茨比的夢(mèng)想和追求，實(shí)際上是那一時(shí)代無(wú)數(shù)人的寫(xiě)照。

他們渴望成功、渴望被認(rèn)同，但當(dāng)面對(duì)現(xiàn)實(shí)的殘酷時(shí)，許多人選擇了妥協(xié)，放棄了初心。

蓋茨比卻不同，他選擇了一條與眾不同的道路，一條更為艱難的道路。

他對(duì)夢(mèng)想的執(zhí)著追求和對(duì)黛西的深情厚意，都成為了他人生中的重要支撐。

但令人心痛的是，蓋茨比的夢(mèng)想和愛(ài)情都如煙花般短暫。

他的夢(mèng)想在那個(gè)金錢(qián)至上的時(shí)代顯得如此渺小，他的愛(ài)情在那個(gè)道德淪喪的社會(huì)顯得如此無(wú)力。

當(dāng)一切真相大白，蓋茨比的悲劇人生亦如煙花般璀璨只是一瞬，幻滅才是永恒。

8《繁花》

作者金宇澄真的很有才華，他通過(guò)講述弄潮兒女的傳奇故事，讓我們看到了上海人的生活狀態(tài)和情感糾葛。

有上海的人，有上海的事，更讓人印象深刻的是文字中的吳儂軟語(yǔ)。

書(shū)里的人物各具特色，有各種身份、家庭背景，活動(dòng)空間也各不相同，性格脾性都有自己的特點(diǎn)。

金宇澄以大量的人物對(duì)話與繁密的故事情節(jié)，像"說(shuō)書(shū)"一樣平靜講述阿寶、滬生、小毛三個(gè)童年好友的上海往事。

他們的故事就像上海這個(gè)城市的歷史變遷和人民的痛苦與歡樂(lè)的縮影。

金宇澄是當(dāng)代文壇的大佬，他的作品細(xì)膩又深刻。

他的《繁花》就像上海的百科全書(shū)，人物的行走，可找到有形地圖的對(duì)應(yīng)。

總的來(lái)說(shuō)，《繁花》是一本非常值得一讀的書(shū)，這也是一部記憶小說(shuō)，六十年代的少年舊夢(mèng)，九十年代的聲色犬馬，敘事在兩個(gè)時(shí)空里頻繁交替，傳奇迭生，延伸了關(guān)于上海的不一致和錯(cuò)綜復(fù)雜的局面

這里暗藏上海的時(shí)尚與流行，即使繁花零落，死神到來(lái)，一曲終了，人猶未散。

9《喧嘩與躁動(dòng)》

《喧嘩與騷動(dòng)》是福克納第一部成熟的作品，也是作家花費(fèi)心血最多、本人最喜歡的小說(shuō)。

故事講述的是南方?jīng)]落地主康普生一家的家族悲劇，這個(gè)家族的四天活動(dòng)，串聯(lián)起了一代人的命運(yùn)和整個(gè)家族的興衰。

每一個(gè)成員都有自己的故事和苦衷，他們之間的愛(ài)恨糾葛、恩怨情仇都成為了這部作品的重要組成部分。

老康普生游手好閑、嗜酒貪杯，其妻自私冷酷、怨天尤人。

長(zhǎng)子昆丁絕望地抱住南方所謂的舊傳統(tǒng)不放，因妹妹凱蒂風(fēng)流成性、有辱南方淑女身份而恨疚交加，竟至溺水自殺。

次子杰生冷酷貪婪，三子班吉?jiǎng)t是個(gè)白癡，三十三歲時(shí)只有三歲小兒的智能。

可以說(shuō)，《喧嘩與躁動(dòng)》成功地展現(xiàn)了一個(gè)充滿矛盾和掙扎的世界，這個(gè)世界既充滿了喧嘩與躁動(dòng)，也充滿了深沉的思考和內(nèi)省。

10《卡拉馬佐夫兄弟》

陀思妥耶夫斯基的作品是人類的財(cái)富，他總能挖出最隱秘、最深處的人性。

在《卡拉馬佐夫兄弟》中，老卡拉馬佐夫是一個(gè)不折不扣的惡棍，一個(gè)賭鬼，嫖客和流氓的合體。

他貪財(cái)、卑劣、冷酷到幾乎有些殘暴的地步。

大兒子繼承了他的獸性，與父親愛(ài)上了同一個(gè)女人，并為此父子反目成仇。

二兒子伊萬(wàn)，自幼就對(duì)父親的惡行恨之入骨；

小兒子阿遼沙則善良仁慈，從小就躲進(jìn)修道院不問(wèn)世事；

私生子則從不被父親當(dāng)兒子看待，甚至被老卡拉馬佐夫直接當(dāng)作家里的奴仆般使喚。

一天，老卡拉馬佐夫渾身是血地死在了他的莊園里，

面對(duì)父親的死，面對(duì)法庭漫長(zhǎng)的審判，幾個(gè)兒子的種種言行讓故事掀起了一波又一波人性的高潮。

在復(fù)雜纏繞的故事中，作者把人性的復(fù)雜寫(xiě)到了極致，把每個(gè)人物心中的黑暗與光明揉碎在一起，反復(fù)碰撞。

復(fù)雜的人性中，雜糅著善與惡的較量。

但是，在目睹種種丑惡之后，仍然懷著慈悲之心去追求真善美，才是人類生存的意義。