李舜臣面對(duì)海面上漂浮的尸體，說出的那句：

此外我不止一次說過：

優(yōu)秀的、能夠引發(fā)全世界大多數(shù)人共鳴的、值得人們?cè)谌舾赡旰笠廊环顬榻?jīng)典的戰(zhàn)爭(zhēng)題材影視劇，其共性一定且只有一個(gè)：

對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與人性的反思。

絕非單純地贊美、唾棄戰(zhàn)勝或戰(zhàn)敗的任何一方。

更需要注重在總結(jié)一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的同時(shí)，留下一些話外之音。

比如《鳴梁海戰(zhàn)》中，當(dāng)李舜臣看著一群島民和將士們?yōu)閼K勝歡呼時(shí)，他注視著漂浮在海面上的日軍尸體，緩緩嘆了口氣：

“如此深仇大恨，該如何是好……”

因?yàn)殡娪爸械倪@位朝鮮歷史上的民族英雄，被賦予了“英雄”之外的人性視角，這很可貴。韓國(guó)人在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束時(shí)，讓“李舜臣”擁有了悲天憫人的情懷，并超脫了原本的民族視角，看待戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)雙方造成的實(shí)際傷害，其最顯著的作用就是——

當(dāng)觀眾隨著一場(chǎng)精彩的海戰(zhàn)勝利后尚未回過味來時(shí)，“李舜臣”一句話，竟讓一些觀眾如我，也隨即聯(lián)想到朝鮮半島在兩個(gè)世紀(jì)后的命運(yùn)：

被征服、被殖民。

當(dāng)年豐臣秀吉沒有做到的事情，還是有人做到了。

這里先岔開一個(gè)話題，略談一下韓國(guó)歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材類影視劇，主要是電影方面具備的特點(diǎn)。

盡管在涉及到民族文化和歷史的幾乎所有電影，都有一種悲憫的感觸。但同時(shí)，它們的矛頭除了傳統(tǒng)的外部敵人外，內(nèi)部問題也毫無顧忌地?cái)[了出來。

如《鳴梁海戰(zhàn)》開場(chǎng)，短暫地表現(xiàn)了日本幕府海軍的兵強(qiáng)馬壯之后，鏡頭迅速對(duì)準(zhǔn)被朝鮮國(guó)君再度啟用的李舜臣（崔岷植 飾），用大量篇幅對(duì)他的“私語(yǔ)”展開描寫。如果熟悉這段歷史的觀眾，尤其是韓國(guó)觀眾則能理解李舜臣臨危受命的心態(tài)：

作為朝堂黨爭(zhēng)下的犧牲品，他身邊的好友、戰(zhàn)友、上司、親人紛紛慘死——

死在了“明君”之手。

彼時(shí)朝鮮作為明朝的藩屬國(guó)，內(nèi)部政治腐敗，君上昏聵，奸臣當(dāng)?shù)?，面?duì)日本侵略毫無抵抗之力，內(nèi)部的一團(tuán)漿糊直接導(dǎo)致全體軍民毫無斗志，他們不知道所謂“國(guó)家”為何物，抵抗侵略對(duì)他們又有什么意義。

甚至大家都產(chǎn)生了擺爛的心態(tài)：

難道日本人來了，會(huì)比現(xiàn)在的國(guó)王更壞？

這種心態(tài)，讓朝鮮在尚未獲得明朝援助之前，近乎處于亡國(guó)邊緣。

因此國(guó)王不得不勉強(qiáng)召喚已經(jīng)被貶的李舜臣再度出山，令他整頓朝鮮水師阻止日軍北上。

李舜臣便在這種矛盾的心態(tài)中勉力維持一個(gè)臣子的基本素養(yǎng)，同時(shí)他還要解決掉水師內(nèi)部的投降派和其它敵對(duì)勢(shì)力。

內(nèi)部問題解決后，他才開始有了些信心，面對(duì)海面上出現(xiàn)的敵人——

來島通總。

演員柳承龍算是與崔岷植戲路相似的韓國(guó)中生代演員之一，他的經(jīng)典作品如《七號(hào)房的禮物》賺取了不少人的眼淚。但在我看來，柳承龍飾演反派角色卻是一絕。

比如像《最強(qiáng)兵器——弓》里的滿洲勇士，和《王國(guó)》里專權(quán)的趙氏權(quán)臣，隨著年歲漸長(zhǎng)，柳承龍出演反派人物時(shí)，一股凌厲之氣撲面而來。

當(dāng)年《鳴梁海戰(zhàn)》中，他扮演的“來島通總”出場(chǎng)與眾不同，在日本其它水軍將領(lǐng)的口中，來島通總原本是一股影響日本近海的?？?，結(jié)果被幕府招安進(jìn)而成為水師大將，而且幕府也不敢隨意干擾他的勢(shì)力，因此來島通總的手下基本上都是當(dāng)初跟著他的那批海賊，他本人也被其他日本將軍稱為“海賊王”。

收拾完內(nèi)部的李舜臣，對(duì)上了如日中天的來島通總，雙方在一片狹窄的海域上擺開陣形。

2014年的《鳴梁海戰(zhàn)》使用了大量特效，這讓電影的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景十分壯觀，尤其是當(dāng)李舜臣率領(lǐng)的12艘戰(zhàn)船一字?jǐn)[開時(shí)，鏡頭從來島通總的頭頂緩緩升起，俯視日方軍陣：

一望無際的大海，被密密麻麻的日軍戰(zhàn)船塞滿了。

將目光勉強(qiáng)抽離這片海域，也抽離出《鳴梁海戰(zhàn)》的話，不難發(fā)現(xiàn)中韓視角不同，顯現(xiàn)出的意境也不同。

于中國(guó)觀眾看來，大概只是看個(gè)熱鬧。

于韓國(guó)觀眾看來，卻是民族存亡大事。

實(shí)際上按照豐臣秀吉的想法，征服朝鮮只是第一步。

占領(lǐng)朝鮮，聯(lián)合漠北蒙古殘余勢(shì)力一同進(jìn)攻明朝，聯(lián)合荷蘭、葡萄牙等西洋國(guó)家在中國(guó)東南沿海登陸，進(jìn)而征服整個(gè)中國(guó)，甚至印度才是這位野心家的宏圖：

“把日本國(guó)度遷到寧波府?！?/span>

豐臣秀吉曾經(jīng)設(shè)想。

可惜，他的野心也止于朝鮮。

在我們的歷史視角中，老將鄧子龍出手，與李舜臣并肩戰(zhàn)斗阻敵于海上。最終鄧、李二人雙雙戰(zhàn)死。

僅在《鳴梁海戰(zhàn)》中，李舜臣利用海面漩渦將敵軍引入圈套，固守海路讓日本人潰不成軍，最后還親手砍下了來島通總的首級(jí)。

韓國(guó)人的民族情緒在2014年夏季被這部電影點(diǎn)燃，當(dāng)年《鳴梁海戰(zhàn)》上映后迅速覆蓋韓國(guó)各個(gè)階層，票房口碑及觀影人次打破了此前《阿凡達(dá)》創(chuàng)下的韓國(guó)電影觀影記錄。

李舜臣也是少有的被半島兩個(gè)國(guó)家共同奉為民族英雄的歷史人物之一。

當(dāng)然，同樣以我們的視角看待鳴梁海戰(zhàn)，不難發(fā)現(xiàn)它只是整個(gè)東亞（中朝日）歷史糾葛中的組成部分而已。

當(dāng)時(shí)內(nèi)陸媒體在評(píng)價(jià)《鳴梁海戰(zhàn)》時(shí)，也多側(cè)重于戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景和英雄人物刻畫?？赡芎雎粤嗽撈诿绹?guó)上映后創(chuàng)下韓國(guó)電影海外票房記錄的客觀原因——

2014年前后，全球電影市場(chǎng)可謂“勃勃生機(jī)、萬物競(jìng)發(fā)”，東方文化固然是一種全新的吸引歐美觀眾走進(jìn)電影院的重要因素，但對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的人本主義和人文主義如何表達(dá)，才是決定主流世界的普世價(jià)值觀能否接受的關(guān)鍵原因。

電影里海戰(zhàn)結(jié)束后，滿身血污的朝鮮士兵們癱坐在船艙里彼此笑罵，有人問“你說以后的人會(huì)不會(huì)記得我們？”

當(dāng)李舜臣戰(zhàn)船失利時(shí)，流落在島上被日軍驅(qū)趕的朝鮮百姓自發(fā)組織用繩索拖住他，不讓他墜入漩渦，戰(zhàn)勝后人們站在山上向李舜臣鞠躬致敬。

這些都是站在小人物的角度上看待戰(zhàn)爭(zhēng)的絕佳注釋：

反抗強(qiáng)暴，抵御侵略，活生生的人的表現(xiàn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比站在高處慷慨激昂的頌贊更有力度。

而李舜臣面對(duì)海面上漂浮的尸體，說出的那句：

“如此深仇大恨，該如何是好？”

則將影片主題推向了一個(gè)高度：

在對(duì)于“正義”的頌贊之外，仔細(xì)思索一番，李舜臣的抗擊不是為了為乎誰(shuí)的統(tǒng)治，而是為了避免更多的人陷入戰(zhàn)火。

但戰(zhàn)爭(zhēng)終究是讓人付出生命，無論“正邪”。

派系與派系、民族與民族、國(guó)家與國(guó)家之間，都會(huì)因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)延續(xù)仇恨。

僅僅一句話，《鳴梁海戰(zhàn)》終于在“夾帶私貨”中隱約有了股反戰(zhàn)的味道。

這才是歐美觀眾喜歡的主題，何況還披著一層?xùn)|方史觀的戰(zhàn)爭(zhēng)大片的外衣。

這種視角可能有些另類，但縱觀世界電影史上獲贊的戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品，只要略作研究不難發(fā)現(xiàn)，痛惜因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)逝去的生命，才是最符合人性善意的哀思。