文：張可駒

       今年是布魯克納誕辰200周年。對于古典音樂的入門聆聽，布魯克納仿佛一個(gè)“秘境”。

       他的創(chuàng)作中有很多東西，似乎都比較傳統(tǒng)，總是四個(gè)樂章的設(shè)計(jì)，也沒有在交響曲中安排聲樂，等等。可真正聽到這些作品，先前生活在古典與浪漫派的音樂世界中的人，可能會感覺吃驚與隔膜。

       宏大、神秘、常常沒有明確的方向性和戲劇性，還有那獨(dú)特的音響造型。如果你感到自己和布魯克納的作品并不親近，也不用驚奇，畢竟直到立體聲時(shí)代早期，布魯克納的錄音主要都出現(xiàn)在德語地區(qū)。

       但無論如何，布魯克納的魅力還是不宜錯(cuò)過。今年在“聽古典音樂入門”系列中，會陸續(xù)推薦布魯克納的錄音杰作，暫定每篇都是推薦五款錄音。

       01. 滕斯泰特（Klaus Tennstedt）指揮巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)（BRSO），演奏布魯克納《第三交響曲》，Profil發(fā)行。

       杰出的布魯克納演繹者，通常都能將作曲家的巨構(gòu)掌控隨心，流暢始終，無論具體的速度設(shè)定是快是慢。滕斯泰特指揮BRSO演出的“布三”，就是從容流暢的典范。

       該作的銅管極繁重，不少演繹也突出樂隊(duì)的銅管功底。滕斯泰特則不然，在恰如其分的速度與線條構(gòu)思中，局部的自發(fā)性顯明這是傳統(tǒng)德國學(xué)派的正統(tǒng)演繹。BRSO的銅管尚有庫貝利克塑造的韻味，但指揮家只求“夠用”即可。

       02. 旺德（Gunter Wand）指揮北德廣播交響樂團(tuán)（Ndr），演奏布魯克納《第四交響曲》，RCA發(fā)行。

       傳統(tǒng)德國學(xué)派最后的大宗師之一，布魯克納頂級演繹者旺德，他最后的錄音是布魯克納《第四交響曲》。取自現(xiàn)場，無與倫比的演奏。

       “布四”這個(gè)作品，常被推薦為布魯克納入門曲。它以清新悠揚(yáng)的號角形象開始，投射出德奧作品中不時(shí)可見的森林意象。但之后，對于指揮家控制大格局的要求非常高，尤其是末樂章。

       旺德的最后錄音堪稱絕作，就在于他將“平淡之中見精深”的路子做絕了。無論Rubato的起伏，還是音響的雄偉感，這次演繹沒有任何刻意的“塑造”，最終卻將作品表現(xiàn)為山岳般巍峨，同時(shí)綿延無際的形象。

       03. 約胡姆（ Eugen Jochum）指揮阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團(tuán)，演出布魯克納《第五交響曲》，Philips發(fā)行（今改decca標(biāo)）。

       “布五”是集中反映布魯克納特點(diǎn)的一部交響曲。無論意境的高度內(nèi)省，還是結(jié)構(gòu)的宏大而復(fù)凝聚，都提綱挈領(lǐng)般地勾勒出布魯克納交響曲整個(gè)系統(tǒng)的主線。

       作為跨越單聲道時(shí)期與數(shù)碼錄音早期的大宗師，約胡姆一生留下多次布魯克納“第五”的錄音。其中最有影響的是Philips的名盤，指揮家與音樂廳管弦樂團(tuán)合作的現(xiàn)場版。

       約胡姆從容凝聚全篇的控制力，使局部的開合有強(qiáng)烈的投入，整體又那么渾然天成，完美投射出布魯克納某種獨(dú)特的“天真”。唱片的錄音一流，迷人地捕捉到現(xiàn)場獨(dú)特的回響，以及樂隊(duì)精湛的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)。

       04. 卡拉揚(yáng)指揮柏林愛樂，演出布魯克納《第七交響曲》，EMI發(fā)行（今改華納標(biāo)）        

       布魯克納也會意識到，自己獨(dú)特的交響樂構(gòu)思有時(shí)會略微松散，《第七交響曲》是他著意追求緊湊的戲劇性發(fā)展的作品。創(chuàng)作過程中，作曲家得知了偶像瓦格納去世的消息，在慢樂章中寫下挽歌的氛圍。

       之前推薦的旺德與約胡姆的演繹，都有純?nèi)煌业奶攸c(diǎn)。而這里，就推薦一款光彩奪目，甚至有些咄咄逼人的演繹。卡拉揚(yáng)與柏林愛樂的組合正處于他們能量的巔峰，音響的光彩讓人難忘，整體色調(diào)比他們在dg的布交全集錄音溫暖不少。

        05. 伯姆指揮維也納愛樂，演出布魯克納《第八交響曲》，dg發(fā)行。

       “布八”是布魯克納規(guī)模最龐大的交響曲，既流露作曲家的宇宙觀，又體現(xiàn)了他最為內(nèi)在的情感。

       同樣是旗幟性的布魯克納演繹者，約胡姆兩次灌錄布魯克納交響曲全集，伯姆卻僅選擇少數(shù)布交來演?！兜诎私豁懬肥撬貏e鐘愛的作品，除了錄音室版，還留下一些現(xiàn)場錄音。dg的商業(yè)錄音完成于大宗師職業(yè)生涯的最后階段。

       伯姆在此，將該作的宏大性刻畫得恰如其分，各方面的均衡。結(jié)構(gòu)非常寬闊，卻也不會挑戰(zhàn)極限；在自發(fā)性與某種客觀的鎮(zhèn)靜之間，始終維系著黃金比例。指揮家在巨大的柔板樂章中刻畫的深度與莊嚴(yán)，將這款錄音送入不朽的殿堂。