  上海博物館100萬件館藏文物中，國(guó)家一級(jí)文物700多件，其中書畫360件。某種程度上說，書畫部分匯集了上博館藏的“半壁江山”。 上海博物館的中國(guó)歷代繪畫館、中國(guó)歷代書法館是目前海內(nèi)外唯一的書畫分開、系統(tǒng)展示中國(guó)古代書畫通史的常設(shè)展。  圖：石安刻上博東館外景圖畫印 上博東館書法館2024年11月13日正式對(duì)外開放，首輪展出了61件展品，首展的館藏一級(jí)品多達(dá)19件。書法館的展品每半年輪換一次，總計(jì)將更換6輪，展出約400件展品。 上博東館書法館和繪畫館的展廳總面積約4000平方米，原來上博人民廣場(chǎng)館的書法館和繪畫館的展廳面積為1500平方米，新館展館面積是原來展館面積的兩倍多，無論展品數(shù)量、展陳功能，還是硬件配套等等方面都有了全面的提升。
圖：上博東館書法館入口 相較人廣館，上博東館書法展陳變化簡(jiǎn)單舉幾個(gè)例子： 東漢《熹平石經(jīng).周易》殘石，這件文物曾在人民廣場(chǎng)館展出，但只展示正面。如今，在東館新設(shè)計(jì)的獨(dú)立展柜中，觀眾可360度全方面細(xì)觀該石全貌。  圖：漢隸《熹平石經(jīng).周易》殘石 晉唐時(shí)期的“二王”王羲之《上虞帖卷》為上博十大鎮(zhèn)館之寶之一，此次和王獻(xiàn)之《鴨頭丸帖卷》的唐摹本并置展出，是二十年來首次，極為難得。 懷素《苦筍帖》為195件禁止出境文物，僅展出三個(gè)月。 （注：國(guó)家文物局在2002年、2012年和2013年共計(jì)發(fā)布三批《禁止出國(guó)（境）展覽文物目錄》，目錄包含文物共計(jì)195件(組)，都是國(guó)寶級(jí)文物，上博有8件/套，其中書法作品有戰(zhàn)國(guó)楚簡(jiǎn)《孔子詩(shī)論》、《曹全碑（初拓本/因字未損本）》、懷素《苦筍帖》、王安石《楞嚴(yán)經(jīng)旨要》）。 一批此前未曾亮相的書法將與觀眾見面，比如元代趙孟頫寫給朋友費(fèi)拱辰、吳瓘等人的12件行書手札冊(cè)就是其中之一。  圖：元代趙孟頫十二行書手札 明代祝允明草書《前后赤壁賦》卷全長(zhǎng)約7米，過去在人民廣場(chǎng)館只能分段展出一部分，如今全卷展開，觀眾可以從頭到尾完整欣賞。 另外，還增加了近現(xiàn)代書法家的展品陳列，比如近代大家梁?jiǎn)⒊?、李叔同、沈尹默等的書法作品，呈現(xiàn)20世紀(jì)以來書法藝術(shù)的發(fā)展。 由于書畫文物對(duì)展覽環(huán)境要求嚴(yán)格，展出時(shí)間有限，個(gè)別文物如王羲之的《上虞帖》和懷素的《苦筍帖》更是只有3個(gè)月的展期，能來一睹這些國(guó)寶級(jí)的文物是非常難得和令人振奮的事情。 上博書法館東館展品展陳按歷史時(shí)期分成七個(gè)板塊： 第一板塊：先秦與秦漢 第二板塊：晉唐 第三板塊：宋代 第四板塊：元代 第五板塊：明代 第六板塊：清代 第七板塊：近現(xiàn)代  圖：上博東館書法館展品板塊示意圖  圖：序廳全景 序廳的“前言”展板陳述了漢字體系和書法的大體發(fā)展脈絡(luò)。  圖：序廳前言展板 【序廳前言展板內(nèi)容】漢字是依象形、指事、形聲（會(huì)意、轉(zhuǎn)注、假借）等法則構(gòu)成的單體語言符號(hào)。書法，依托于具有抽象構(gòu)成性質(zhì)的漢字，在長(zhǎng)期的社會(huì)應(yīng)用中，書家在漢字不同結(jié)體的基礎(chǔ)上，用毛筆書寫出具有豐富運(yùn)動(dòng)節(jié)奏感點(diǎn)、線，賦予其藝術(shù)生命力。 商代至魏晉南北朝，文字經(jīng)歷了篆、隸、草、楷、行的字體演變，形成多形態(tài)的漢字體系。各種字體又因不同時(shí)期，不同地域和不同范圍，衍生出紛繁多姿的變體和別體。 商周時(shí)期的甲骨文和金文已步入審美意識(shí)萌芽階段。漢魏之際，書法的審美意識(shí)由自發(fā)至自覺。兩晉及隋唐，草書和楷書趨于成熟。這一時(shí)期，名家輩出，書法理論的探究同步得到發(fā)展，日益精微。 宋、元、明書家以晉唐法度為契機(jī)，不斷拓展新技法和新意境，將自我審美意識(shí)與技法融會(huì)于中，涌現(xiàn)出風(fēng)格各異的藝術(shù)流派。 清代文士留心于金石考據(jù)之學(xué)，注重商周金文秦漢碑刻、六朝墓志等文字遺存，發(fā)揮藝術(shù)想象力及創(chuàng)造熱情，熔鑄造新風(fēng)，出現(xiàn)了帖學(xué)到碑學(xué)的墨跡，開辟出剛健渾厚的新風(fēng)。近現(xiàn)代書家碑帖交融，進(jìn)一步拓展服風(fēng)格的包容性，個(gè)性表現(xiàn)更為鮮明。 接下來讓我們移步進(jìn)館，隨著時(shí)光和歷史的腳步，一步一品，欣賞上博書法館展品的風(fēng)采和魅力！  圖：種蕉廳  圖：種蕉廳介紹 步入序廳，首先映入我們眼簾的是“種蕉廳”，這是上博書畫館八景之一。展廳透過芭蕉樹影，映照太湖石雕塑、LED屏幕上的書法留痕，營(yíng)造出特有意境。靈感來自唐代書法家懷素的傳奇，呼應(yīng)著首展登場(chǎng)的國(guó)寶——懷素《苦筍帖》。相傳懷素因貧而無紙可書，便于故里種芭蕉萬余株，在蕉葉上練字，成就書法史上的一段佳話。 明末大收藏家梁清標(biāo)以蕉林居士自居，向前賢致敬。此次展品中王羲之草書《上虞帖》就是“蕉林珍藏”。 圖：王羲之《上虞帖》“蕉林珍藏” 【延伸典故】種蕉學(xué)書 唐陸羽《僧懷素傳》：“貧無紙可書，嘗于故里種芭蕉萬余株，以供揮灑。”此為書史勵(lì)志佳話。 太湖石呼應(yīng)了上海博物館繪畫藏品唐代孫位《高逸圖》中的經(jīng)典畫意，《高逸圖》同樣是上博的珍藏。
圖：孫位《高逸圖》中的蕉與石 此外，以金屬帷幔、油畫和雕塑組成新的裝置，石頭下鋪設(shè)LED屏，顯示屏上的飄雪和滴水，分別呼應(yīng)了唐代王維的《雪中芭蕉》畫作和宋代張乖崖“水滴石穿”的典故。廳上方的頂部星宿分布則暗合了倉(cāng)頡觀天象造字的傳說故事。大型裝置蕉葉正面由工筆描繪，背面看又是寫意圖，體現(xiàn)了國(guó)人對(duì)翰墨的獨(dú)到理解與解構(gòu)自然的精微精神。 【延伸典故】水滴石穿 張乖崖為北宋名臣、文學(xué)家，有政聲。 宋代羅大經(jīng)《鶴林玉露》有載：“張乖崖曾為崇陽(yáng)令，一吏自庫(kù)中出，視其鬢旁巾下有一錢，詰之，乃庫(kù)中錢也。乖崖命杖之，吏勃然曰：“一錢何足道，乃杖我耶？爾能杖我，不能斬我也！”乖崖援筆判云：“一日一錢，千日千錢，繩鋸木斷，水滴石穿！”自仗劍下階斬其首，申臺(tái)府自劾，崇陽(yáng)人至今傳之?！?/span> |
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