在當代書法展上，很多人都很喜歡以章草糅入狂草而創(chuàng)造了一種個性鮮明的書風，他不僅將章草與狂草的用筆、結體完全混融無跡，而且在用筆上更加豐富，更是達到更高境界。筆勢連綿，氣勢磅礴，狂草中雜糅章草筆意，既有狂草的豪放，又見章草的生辣，收筆處常以章草之波磔為之，生動而高古。

有些專家認為，這就是草書的一種創(chuàng)新，讓人感到十分有快意，也很愜意，因此，用這樣的方法創(chuàng)作出來的草書作品，很受評委們的喜愛，入展的作品也時有好評。

在許多書法愛好者看來，這幅作品其實就是一幅很平常的草書作品，但是我覺得，如果真正喜愛草書的話，還是要多多從這幅作品中學習作者在用筆、用墨上面的方法，尤其是對待草書創(chuàng)新方面的方法，更是值得大家去思考、借鑒和參考。從上面的作品中可以感受到，當代書法展覽看似千篇一律，實則是每幅作品都是作者們經(jīng)過多年的修為所展現(xiàn)出來的書法功力與藝術性修養(yǎng)。

上面這幅用章草風格所創(chuàng)作出來的具有狂草特點的作品，就是十三屆全國書法展備受關注的作品。許多人走到這幅作品前面時，是看了再看，甚至是流連忘返，徘徊不止。這幅草書作品真的有那么好嗎？其實，如果仔細查看，此作的創(chuàng)新之處和吸引人的地方，就在于以下幾個方面：一是筆墨到位，二是線質很好，三是意境很美。

郭明草書作品《競夸》 

筆墨到位。所謂筆墨到位，就是指作者在創(chuàng)作作品時，是認真對待每一個筆畫的運筆，雖然在書寫之初的幾個字，好像是遇到了漲墨，但作者并沒有關鍵快寫，而是本著要把筆運到位，而不去管漲墨的事情，這樣一來，作品就產生出漲墨效果下的一種藝術性感受。還有就是在枯墨的狀態(tài)下，我們可以清晰地看到，筆鋒所走過的細微動作，甚至可以看到“八面出鋒”的效果，由此可以看出，作者在用筆方面是非常細致謹慎的，所以就有了作品的筆墨效果和作者對筆墨的駕馭能力。

線質很好。之所以說這幅作品的線質很好，主要原因就在于作者對待草書線條的用筆之上。我們知道，從書法史的角度來說，草書是在篆隸之后的一種書體，我們可以從作品的線質上看到，作者曾在篆隸方面是下了很多功夫的，因為篆隸書法可以讓人們學會用筆上的鋪毫與行筆之法，學習了篆隸書法后，再過渡到章草后，也會學好其它筆法，如提按、使轉、絞轉等，這些筆法綜合起來，就會為后面草書的學習打下堅實的基礎。

王洪錫草書作品《水調歌頭》

意境很美。書法最終的欣賞效果就是它的意境之美，但是，意境美是建立在筆法、墨法、章法、字法的基礎之上的。而此作在創(chuàng)作過程中，主要是融合了字法（章草與大草）、墨法（干枯濃淡）、章法（空間布白）等，共同組成了書法的意境之美。但是，書法的意境美的組成并不是單一的方法來完成的，還要在追求變化中完成它的和諧與統(tǒng)一，如此一來，作品也就有了自然而然的生動之美。