商業(yè)電影是可以通過調(diào)快節(jié)奏來忽視邏輯的，這僅限于商業(yè)電影，因為明快的節(jié)奏以及暢爽的劇情之下，忽視邏輯也在所難免，因為所有的限制條件本質上是為了主角作配的，因此，有沒有就無所謂了。這也是商業(yè)電影的不二法門，然而很多創(chuàng)作者連這個都無法做到，更別說邏輯與常識了。只要是能做到這點，本質上影片的內(nèi)容就不會太差，爽快的劇情以及明快的節(jié)奏之下，觀眾們是不需要邏輯思考的，因此，影片也就可以蒙蔽更多人。

今天給大家推薦的電影，就是按照這個套路來鋪陳劇情的。《雙重危機》講的是一個恩愛夫妻的妻子一次跟丈夫外出旅游，一覺醒來卻成為了謀殺丈夫的嫌疑犯，此后，丈夫消失，妻子入獄。一次偶然的機會，她發(fā)掘這是有人要置自己于死地，開始覺察出來不對的妻子便在獄中進行了身體鍛煉，然后努力的假釋出獄，而后，妻子終于找到了陷害自己的罪魁禍首，而策劃這一切的人不是別人，就是自己的丈夫，此時此刻，妻子決心復仇，她是否能成功的扭轉這一切，就是電影想要表達的內(nèi)容。

作為一部合格的商業(yè)電影，本片看似順暢的劇情之下，更多的是隨意的鋪陳，你說創(chuàng)作者沒有交代一切，其實創(chuàng)作者有所交代細節(jié)，但你說創(chuàng)作者交代了一切，其實創(chuàng)作者并沒有對于這一切進行合理的解釋。妻子跟丈夫的矛盾在于哪些點？這個影片中是沒有提及的，而通過別人的閑談，我們基本上知道了影片中故事發(fā)生的基礎，至于這個基礎產(chǎn)生的原因，創(chuàng)作者隱去了，同時，快節(jié)奏的敘事也可以掩蓋這些。

影片一開始就為我們交代了夫妻二人其實是不和的，兒子一句話“爸爸是不會跟你去的”然而丈夫卻決定為了妻子的理想而進行大膽的嘗試，嘗試之前，丈夫可能已經(jīng)多次拒絕了妻子邀請的游艇之約。這已經(jīng)為游艇謀殺案奠定了基礎，這個細節(jié)就能展示出來一個道理，事出反常必有妖，然而妻子并沒有因為丈夫的反常而有任何的懷疑，反倒認為這是丈夫深愛自己的理由，這是其一。

第二個細節(jié)，當丈夫將游艇送給妻子作為禮物的時候，妻子喜出望外，然而她的第一反應就是錢夠嗎？這已經(jīng)充分說明了妻子在面對那二百萬保單的時候的殺人動機，這一點也是天衣無縫，而且是眾目睽睽之下的情感流露，這也是洗不掉的細節(jié)線索。

第三個部分，妻子在獄中覺察出來自己的好友跟自己的丈夫合伙蒙蔽了自己，這在一開始也有所暗示，丈夫在人前演講的時候，鏡頭給過好幾次妻子的好友，而開篇不多的妻子跟自己的丈夫親熱的時候，好友也會適時的出現(xiàn)，這已經(jīng)暗示給觀眾，這幾個人之間有所關聯(lián)，究竟是誰關聯(lián)誰，當妻子入獄之后，一切昭然若揭。

這三個細節(jié)算是對于影片發(fā)展起著推動作用的細節(jié)證據(jù)，而從這三個證據(jù)開始，影片進行到了下一個階段，接下來的階段基本上就不會這么細致的講究邏輯了。于是，妻子入獄，妻子在獄中練就過硬本領，妻子獲得保釋，妻子在保釋期間大戰(zhàn)刑警，并且成功逃亡，最后，妻子找到了自己的丈夫，且在極為不利的情況下手刃了丈夫。

后半段的劇情基本上不會讓觀眾們來得及反應就已經(jīng)進行到了尾聲，為什么創(chuàng)作者要這樣設置呢？原因在于，如果觀眾們多了反應，那么對于影片來說，就徹底地不能自圓其說了，創(chuàng)作者只能在快節(jié)奏的劇情中將一切不合理讓觀眾自然的忽視，一旦觀眾們回過神，電影已經(jīng)結束了，目的也就達成了，而稍微減速的節(jié)奏會讓觀眾在中途回神，這是對于電影不利的，對于商業(yè)電影尤甚。

相信大家會在看完本片后，都有一種老刑警是吃飽了撐的才會去千里追兇而不是簽發(fā)全國通緝令，并通過當?shù)氐木炀謥碓O下關卡攔截。這是不合理的，同時也是說不過去的，但是對于本片的劇情來說，為了主角的光輝，為了主角能開掛，老刑警必然要成為一個若即若離的輔助形象，關鍵時候還能舍身救助女主角，這樣才刺激。

這就是本片的創(chuàng)作套路，在這樣的套路之下，創(chuàng)作者并沒有對于影片有著太多的邏輯說明，也沒有太多的故事揭露，更多的是為了爽快而爽快，我們甚至不知道女主遭受這一切的動因是什么？僅僅是感情破裂，不至于用這樣的方式來進行決絕，但電影就這樣設置了，你有轍嗎？沒有。

可見，商業(yè)電影即便是用這樣簡單的套路也能夠輕易的俘獲觀眾們的心，而但凡觀眾們有所思考，本片的評分就會斷崖式下跳。然而觀眾們并不會，爽快是第一動因，這就是商業(yè)電影的邏輯中心。

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你好，再見