“這一次我定要擁有那參天倒峽之力，把命運(yùn)握在自己手里?！?/p>

近日，由騰訊視頻出品的古裝大劇《九重紫》，熱度迅速席卷全網(wǎng)。短短數(shù)日便實(shí)現(xiàn)騰訊視頻站內(nèi)熱度值突破29000，登頂微博劇集熱播榜top1，總攬各類熱搜，實(shí)現(xiàn)全員上桌，成為2024年年末最火爆的古裝劇。男女主昭昭墨墨CP更是讓觀眾大呼上頭。近期相對(duì)沉寂的傳統(tǒng)古偶題材，因《九重紫》的到來，再度引發(fā)觀劇熱潮。

《九重紫》何以憑借如此優(yōu)秀的成績(jī)成為年度古裝黑馬？

鏡頭美學(xué)、古韻臺(tái)詞

打破古偶流水困境

《九重紫》創(chuàng)作中，富有巧思的鏡頭美學(xué)，和底蘊(yùn)深厚的古韻臺(tái)詞，一舉打破了古偶劇常見的流水困境。

劇集開場(chǎng)，伴隨著昆劇《千忠戮》悲涼的唱詞，窮途末路的太子與“亂臣賊子”宋墨的張力對(duì)質(zhì)，便狠狠揪住了觀眾的心。太子“本宮寧死不遂賊子意”的王者決絕，宋墨大雪中的蒼茫迷惘，在出神入化的鏡頭下徐徐展開，短短數(shù)日便攻占了各大平臺(tái)。

而男女主雪夜初逢、戲臺(tái)前的擦身而過、雨夜中的緊張結(jié)盟等每一個(gè)交鋒的瞬間，都滲透著導(dǎo)演的巧思。在《九重紫》的鏡頭下，男女主互動(dòng)擺脫了生硬的工業(yè)糖精，取而代之的是濃重的宿命感。男女主共死的神級(jí)轉(zhuǎn)場(chǎng)，一個(gè)上浮代表留住記憶，一個(gè)下沉代表忘卻前塵的巧思設(shè)計(jì)，讓無數(shù)觀眾反復(fù)回看，也成了各大平臺(tái)的熱門素材。

《九重紫》善用各類鏡頭，將后宅的復(fù)雜人心，前朝的風(fēng)起云涌，每一個(gè)角色的各異心思，角色之間的情感關(guān)系，都用各具特色的手法呈現(xiàn)出來。預(yù)告路透中的馬上吻、滑跪抱等經(jīng)典鏡頭與劇情，也讓觀眾們翹首以待。

不只是富有質(zhì)感的鏡頭和畫面構(gòu)圖，《九重紫》底蘊(yùn)深厚的古韻臺(tái)詞也深深俘獲了觀眾的心。近年來，“大白話”“現(xiàn)代?！钡阮l頻出現(xiàn)在傳統(tǒng)古裝劇中的現(xiàn)象，引起了不少觀眾的不滿。而《九重紫》用富有深意的古韻臺(tái)詞，將觀眾真正帶入古代語境。男女主初見時(shí)，男主面對(duì)女主的困境，引用《詩經(jīng)·氓》中的“士之耽兮，猶可說也。女之耽兮，不可說也?！睘槠溟_解，該詩作為重要的線索貫穿劇集。

劇集在話本《昭示錄》中以詩句暗示人物命運(yùn)，每一句判詞都暗藏典故與玄機(jī)。男女主觀戲猜謎，女主與賓客對(duì)對(duì)子等情節(jié)的不少人物對(duì)白，均化用古詩古文，并與劇情高度貼合，頗具《紅樓夢(mèng)》之味。何先生引用蘇軾的《范增論》，表現(xiàn)局勢(shì)緊張；女主竇昭化用李煜《漁夫》，抒發(fā)對(duì)自由的向往。《九重紫》讓古裝劇中的古韻元素沉潛到每一個(gè)細(xì)節(jié)，打破呆板單調(diào)的流水線作業(yè)，充分展現(xiàn)古裝劇區(qū)別于其他劇集題材的魅力。

高立意與強(qiáng)懸念的火花碰撞

《九重紫》作為一部古裝劇，不僅在鏡頭與臺(tái)詞上具備出色的外在條件，其高立意內(nèi)核和強(qiáng)懸念敘述碰撞出的絢麗火花，更是其成為年末影視劇黑馬的關(guān)鍵。

《九重紫》的男女主身上都具有普適性的經(jīng)典困境。女主竇昭曾是侯府夫人，為了操持侯府殫精竭慮，丈夫卻在其病重時(shí)與他人傳情，因而“聞君有兩意，故來相決絕”，毅然決然地離開侯府，歷經(jīng)前塵后的竇昭，更是立誓要爭(zhēng)取女子的獨(dú)立與自由，通過拜請(qǐng)名師、訓(xùn)練武婢、經(jīng)營(yíng)產(chǎn)業(yè)等各種方式來強(qiáng)大自身、改變命運(yùn)。

在家族權(quán)威和所謂的“女子清譽(yù)”的束縛面前，竇昭選擇勇敢地做自我，打破規(guī)訓(xùn)枷鎖。面對(duì)宴席上浪蕩子的出言挑釁，竇昭用才學(xué)膽魄予以有力回?fù)?。在父親和伯父想用她的婚姻做籌碼，為仕途鋪路時(shí)，竇昭敢于直接表明自己的意愿，反抗世家大族的禁錮。

劇中祖母勸女主不要囿于后宅爭(zhēng)斗、走上歪路，而應(yīng)該去追尋更廣闊的天地，女性角色發(fā)出“自由是爭(zhēng)來的，無論生在什么人家都是如此”等振聾發(fā)聵之聲，都在積極回應(yīng)著當(dāng)下時(shí)代所聚焦的女性議題，展現(xiàn)著獨(dú)立強(qiáng)大的女性力量。但與此同時(shí)，家族和后母步步緊逼，竇昭和風(fēng)流之名在外的魏廷瑜仍有婚約在身，竇昭應(yīng)該怎樣擺脫既定的命運(yùn)軌跡？這個(gè)懸念鉤子始終牢牢鉤著觀眾的心，讓觀眾不斷期待著女主見招拆招。

在女主竇昭反映女性議題的同時(shí)，男主宋墨身上背負(fù)的君臣桎梏，同樣兼具深意和懸念。曾經(jīng)，宋墨為替枉死的舅舅洗刷冤屈而背上亂臣賊子的惡名，遭奸人陷害而慘死，至死不知定國(guó)公府背負(fù)污名的真相。為臣忠和為子孝的道德困境始終困擾著宋墨，他的忠孝困境在單線視角下，更具有懸念張力——到底是誰陷害了定國(guó)公府？男主應(yīng)該如何為定國(guó)公報(bào)仇？男女主何時(shí)能相認(rèn)？這些疑問激蕩著觀眾強(qiáng)烈的觀劇情緒，讓觀眾欲罷不能。

《九重紫》整部劇的節(jié)奏很快，在極短的時(shí)間內(nèi)，既交代清楚了錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系和基本的環(huán)境背景，又留下諸多懸念鉤子，不斷挑起觀眾的追劇興趣。并且，《九重紫》不同于市場(chǎng)上常見的快節(jié)奏復(fù)仇爽劇，該劇側(cè)重于呈現(xiàn)一種選擇，即由蝴蝶效應(yīng)引發(fā)的宿命海嘯。

對(duì)于掌握了預(yù)言之書《昭世錄》的竇昭來說，這一世看似是一場(chǎng)開卷考，但她不愿被答案定義，受困于既定的宿命。她也不只是為了復(fù)仇，而是希望找到一生錯(cuò)付滿盤皆輸?shù)陌Y結(jié)，避免重蹈覆轍，為自己及所愛之人，去追求更好的人生。

在蝴蝶效應(yīng)下，竇昭每一個(gè)細(xì)微的改變，都讓周圍人的生命軌跡在不知不覺中發(fā)生了變化：如竇明，從惡毒女配到善良妹妹；如陳嘉，從叛變到效忠。既有積極的改變，也有新增的遺憾，比如從活著到犧牲的陸爭(zhēng)。竇昭看似手握劇本擁有上帝視角，但是其他人物也不是一成不變的NPC，他們也會(huì)根據(jù)事態(tài)發(fā)展的走向改變之前的行為處事。

《九重紫》打破復(fù)仇爽劇刻板的敘事表達(dá)，開創(chuàng)了圍繞“蝴蝶效應(yīng)”打破宿命的新敘事模式，側(cè)重快節(jié)奏強(qiáng)懸念敘述的同時(shí)，讓故事更加高級(jí)，并且更加突出劇集深層立意的挖掘與表達(dá)，擺脫了浮于表面的復(fù)仇爽感?！毒胖刈稀纷尭吡⒁夂蛷?qiáng)懸念相互碰撞，產(chǎn)生相得益彰激烈的火花，這才是一部好劇應(yīng)有的標(biāo)準(zhǔn)。

騰訊視頻古裝，持續(xù)輸出好劇

縱覽劇集市場(chǎng)不難發(fā)現(xiàn)，騰訊視頻古裝對(duì)高質(zhì)量好劇的持續(xù)輸出可謂矚目，在爆款數(shù)量、黑馬數(shù)量、創(chuàng)新數(shù)量等各個(gè)維度都取得了耀眼的成績(jī)。

用最客觀的成績(jī)說話：《九重紫》之外，騰訊視頻第一季度《與鳳行》再現(xiàn)仙俠爆款，年中《慶余年第二季》成為年度當(dāng)之無愧的劇王，持續(xù)領(lǐng)航男頻劇賽道；《長(zhǎng)相思 第二季》再現(xiàn)大荒內(nèi)外動(dòng)人心弦的愛恨情仇；《柳舟記》以“古裝版史密斯夫婦”的設(shè)定成功出圈，憑借反套路創(chuàng)新CP收獲高口碑；《永夜星河》更是內(nèi)娛首部“快穿+系統(tǒng)”的捉妖群像奇幻題材，不僅貢獻(xiàn)了“系統(tǒng)”“病嬌”等行業(yè)新概念或創(chuàng)新演繹方式，劇中“竹林四俠”“禹宙中欣”更是成為年度大爆話題。

騰訊視頻持續(xù)打造古裝好劇，到底做對(duì)了什么？

首先，騰訊視頻重視古裝行業(yè)的全方位布局，以及對(duì)IP宇宙的開發(fā)。今年以來《與鳳行》和《柳舟記》是對(duì)傳統(tǒng)仙俠和落地古裝的推陳出新；《慶余年第二季》和《斗羅大陸之燃魂戰(zhàn)》皆為承續(xù)系列之作，分別立足男頻權(quán)謀和玄幻市場(chǎng)，打造系列IP宇宙；《錦繡安寧》《九重紫》著眼女性困境，反映女性從囿于后宅到追求獨(dú)立的突圍；武俠權(quán)謀有《流水迢迢》，古裝奇幻有《長(zhǎng)相思 第二季》和《永夜星河》，實(shí)現(xiàn)了古裝劇領(lǐng)域的全方位覆蓋。

其次，騰訊視頻在古裝制作上敢于突破舒適圈，踐行從題材到制作的全新探索?！堕L(zhǎng)相思》以上古時(shí)代為背景，其龐大的世界觀架構(gòu)為該劇的影視化提出了不小的挑戰(zhàn)。而騰訊視頻敢為人先，實(shí)景搭建占地兩萬多平方，五十多棟建筑的清水鎮(zhèn)，費(fèi)盡心力還原觀眾想象中的大荒。

《永夜星河》之前，國(guó)內(nèi)也從來沒有賽博古裝輕喜劇，而騰訊視頻敢于做“第一個(gè)吃螃蟹的人”，大膽地將“穿書”“系統(tǒng)”“捉妖”“群像”“病嬌”等元素巧妙相融，讓電子游戲和影視熒屏進(jìn)行互文，呈現(xiàn)出古裝劇前所未有的賽博輕喜感。

此外，騰訊視頻充分給予制作班底信任，尊重藝術(shù)創(chuàng)作，鼓勵(lì)藝術(shù)家進(jìn)行多元化的創(chuàng)新表達(dá)。在《九重紫》之前，曾慶杰導(dǎo)演專注于短劇領(lǐng)域，《九重紫》這部年度古裝黑馬，是曾導(dǎo)古裝長(zhǎng)劇首秀。大爆劇《星漢燦爛》的導(dǎo)演費(fèi)振翔，在拍攝《星漢燦爛》前長(zhǎng)期根植于懸疑冒險(xiǎn)類題材，也從未執(zhí)導(dǎo)過古裝劇，但正是費(fèi)導(dǎo)精心設(shè)計(jì)的獨(dú)特打光技術(shù)和音響效果，讓《星漢燦爛》呈現(xiàn)出古裝劇前所未有的新鮮感。

在多元?jiǎng)?chuàng)新的思路引領(lǐng)下，騰訊視頻于各類傳統(tǒng)經(jīng)典賽道不斷推陳出新、持續(xù)輸出具有創(chuàng)新意義的精品，既有強(qiáng)勁的續(xù)航能力，也有足夠的爆發(fā)力。在騰訊視頻長(zhǎng)期以來踐行的“求新求變”理念以及不斷更新和成熟的創(chuàng)作方法論指導(dǎo)下，平臺(tái)各類型劇集遍地開花，為劇集市場(chǎng)帶來更多內(nèi)容可能性。

《九重紫》以其獨(dú)特的鏡頭美學(xué)、古韻臺(tái)詞、高立意內(nèi)核與強(qiáng)懸念敘述，不僅打破了古偶劇的流水困境，更在騰訊視頻古裝劇的持續(xù)創(chuàng)新與高質(zhì)量輸出中，成為了年度古裝劇的黑馬。騰訊視頻古裝劇的成功，源于其全方位布局、對(duì)IP宇宙的開發(fā)，以及在題材與制作上的不斷“求新求變”。騰訊視頻持續(xù)為劇集市場(chǎng)帶來更多內(nèi)容可能性，讓觀眾在享受視聽盛宴的同時(shí)，也能感受到古裝劇所蘊(yùn)含的深厚文化底蘊(yùn)與時(shí)代精神。我們期待著騰訊視頻為我們帶來更多的行業(yè)驚喜。