書法學(xué)習(xí)的核心是筆法，而筆法的關(guān)鍵則是控筆，現(xiàn)代學(xué)者不注重練習(xí)，對于毛筆的把控力不足，字跡時(shí)而油滑，時(shí)而拘謹(jǐn)，力道沒有勻和，毫無美感可言，因此若想學(xué)會(huì)書法，必然要掌握控筆。

世人鍛煉控筆水平，大多臨摹“唐楷”或者小楷名帖，極少有人學(xué)習(xí)大字，實(shí)際上，大字勢態(tài)寬闊，點(diǎn)畫凝厚雄健，遠(yuǎn)比小字易觀察，特別是大字行書，意態(tài)飛動(dòng)靈活，不僅鍛煉用筆的收放開合，還能合理的提高靈活性，預(yù)防僵硬之病。

然而“二王”筆法盛行后，秀逸和內(nèi)擫之法，約束書家筆勢，再加上唐代“尚法”理念，宋朝之前，鮮少有人愿意寫，并擅長大字行書，幸好宋代推崇“尚意”理念，書法家們注重創(chuàng)新，凸顯個(gè)人風(fēng)采。

譬如米芾雖然師法“二王”，早年“集古字”，充分悟透古人技法，但是沒有延續(xù)前人風(fēng)格，他把顏真卿的開闊勢態(tài)，與“王字”的靈活意態(tài)融合，寫得一手酣暢淋漓、雄健駿美的大字行書。

這種獨(dú)特風(fēng)格，彌補(bǔ)書法史600年的遺憾，從古至今無人能比，甚至米芾晚年，即公元1098年，寫出一幅“神品”，字字霸氣十足，勝過晉唐時(shí)期的大咖，此作就是《山中酬人》。

全卷共計(jì)58字，內(nèi)容曰：“山中日暖春鳩鳴，逐水看花任意行。向晚歸來石窗下，菖蒲葉上見題名。相逢之處花茸茸，石壁攢峰千萬重。他日期君何處好，寒流石上一株松?！?/span>

字體駿健飛動(dòng)、豁達(dá)明快，體勢大多欹側(cè)，力度分布，好似一個(gè)傾斜的杠桿，險(xiǎn)絕中維持平衡，運(yùn)筆多用中鋒，力道凝厚，墨色濃郁，情緒激昂之處，墨色時(shí)而枯澀，更顯天然之美。

當(dāng)然也不乏妙趣，具有拙質(zhì)的古雅風(fēng)韻，巧妙運(yùn)用逆鋒起筆，順應(yīng)字體變化，靈活換鋒，筆勢干脆果斷、爽利遒勁，極具動(dòng)勢，正如蘇軾所言：“鋒芒畢露，剛勁明快，可媲美于鐘繇與王羲之，絕非略遜半分”。

清朝時(shí)期，《山中酬人》真跡藏于內(nèi)府，康熙時(shí)常觀摩，對其贊嘆連連，臨摹多次，甚至禁止外傳，見過的人寥寥無幾，近代傳到臺(tái)北故宮，逐漸面世。

可時(shí)常臨摹，提升用筆的氣力和平穩(wěn)性等等，開闊字體勢態(tài)，擺闊局促的用筆狀態(tài)，增強(qiáng)線條靈活性，同時(shí)拓寬眼界，激活創(chuàng)新靈感，日后進(jìn)行個(gè)人創(chuàng)新。

經(jīng)多方努力，而今我們對米芾《山中酬人》，進(jìn)行超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，對比原作進(jìn)行1：1還原。

卷中字體極為清晰，墨色濃淡、筆法轉(zhuǎn)變等細(xì)節(jié)，全都一覽無余，與原作毫無二致，見此品如見原作，若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。

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