痕都斯坦玉器，源于西域，盛于乾隆年間，是玉雕史上濃墨重彩的一筆，薄如蟬翼的玉壁以繁復(fù)的立體雕紋飾點(diǎn)綴，觸感平滑而溫潤，靜謐且悠然，給觀者一種匪夷所思的感官?zèng)_擊。

12月9日，器皿名家王發(fā)勝攜其痕玉作品做客藏玉直播間，薄胎之上，是對傳統(tǒng)造型恪守，亦是對現(xiàn)代審美理念的表達(dá)，精雕細(xì)琢的玉作嚴(yán)謹(jǐn)中不失現(xiàn)代藝術(shù)活力。

作品《纏枝紋四方熏爐》

材質(zhì)：新疆山料

克重：約548.6克

規(guī)格：約170*75.4*103.3mm

作者擇優(yōu)而材，白玉凝潤，玉質(zhì)老熟，巧琢四方熏爐一尊，其形制規(guī)整大氣，爐蓋以立體鏤空纏枝紋巧作，線條流暢婉轉(zhuǎn)，透氣性極強(qiáng)；爐身滿覆陰刻回紋，拙味十足；復(fù)刻天官爐雙耳點(diǎn)綴兩側(cè)，用料扎實(shí)；底部亦有立體雕纏枝紋與頂蓋相互呼應(yīng)。

整器風(fēng)格大方典雅，雕工精湛，線條凝練，造型張弛有度，紋飾陰陽相合，可擺、可用、可收藏。

作品《雙耳纏枝紋對瓶》

材質(zhì)：新疆山料

克重：約171克/178.4克

規(guī)格：約187*72.8*46.8mm

187*73*46.8mm

此套作品應(yīng)該是玉雕師自我挑戰(zhàn)的創(chuàng)作，市面罕見的痕玉對瓶，同料而出，形制統(tǒng)一，瓶頸處留白，盡顯薄胎輕盈；紋飾對稱且統(tǒng)一，通身布滿痕都斯坦紋飾，中間巧作花窗，呈腰纏萬貫的美好寓意；掏膛均勻的同時(shí)，也要保證兩瓶壁薄厚一致，工藝難度很大，然成品一出，奢華視感之中，盡顯輕薄靈動(dòng)，是驚為天人的創(chuàng)作。

作品《回紋雙耳瓶》

材質(zhì)：新疆山料

克重：約222.3克

規(guī)格：約220*80.8*56.4mm

工藝精湛的白玉薄胎器皿件，形制考究，以大面陰刻回紋修飾瓶身，素雅端莊，兩側(cè)點(diǎn)綴痕都斯坦紋飾的開窗，布局簡約大氣，雙耳靈動(dòng)，整器予人以溫柔雋永的觀感的同時(shí)，亦似有青銅器的硬朗之感，飽滿的面、硬朗的線成就工藝的極致。

作品《雙耳纏枝三足爐》

材質(zhì)：新疆和田籽料

克重：約285克

規(guī)格：約158*117.2*89.3mm

擇凝潤的籽料為材，雕琢雙耳三足爐，鏤空陽刻的纏枝紋與陰刻的仿古回紋相映成趣，薄胎的爐身，圓融飽滿，三足巧琢，敦實(shí)厚重，卻又有十足的透氣性，作者在分毫之間精雕細(xì)琢，營造出多元且立體的層次感，集風(fēng)雅與實(shí)用性于一身，裹挾著盎然的藏趣，浸入日常生活之中。

作品《三足熏爐》

材質(zhì)：新疆和田籽料/碧玉

克重：約292.8克

規(guī)格：約135.5*100*112.7mm

同為三足爐，此件作品的拼色創(chuàng)意很是大膽，清雅的碧玉雕琢玲瓏剔透的爐蓋，拙味十足的鏤空纏枝紋修飾其上，油潤細(xì)糯的籽料巧做爐身，極致的薄胎工藝搭配痕都斯坦紋飾，與爐蓋的紋飾保持一致，同時(shí)展現(xiàn)出獨(dú)有的雅致老味，一碧一白，相得益彰，相映成趣。

作品《纏枝八方壽瓶》

材質(zhì)：新疆且末金山料

克重：約438.7克

規(guī)格：約270*130*65.5mm

體量很大的白玉瓶，以傳統(tǒng)的纏枝妝點(diǎn)，篆書“壽”字于中間，又以中國結(jié)點(diǎn)綴其中，更添幾分繁復(fù)的奢華質(zhì)感，瓶蓋與瓶腹以陰刻回紋修飾，瓶頸及側(cè)邊留白，平衡觀感，工藝精湛且考究，線面相結(jié)，張弛有度，絕妙的立體鏤空技法帶來玲瓏精致的通透感。

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雙耳巧琢以簡潔明晰的線條勾勒出雙耳，整器方正規(guī)整，莊重典雅，古樸大方，老味十足，是件難得的收藏級(jí)佳作。

藏玉說：這是最壞的時(shí)代，高端大料的稀缺，桎梏著玉雕器皿的創(chuàng)作，這是也最好的時(shí)代，高級(jí)的品質(zhì)與稀缺性，是玉雕器皿撬動(dòng)高端收藏市場的籌碼。很明顯，一些短期爆紅的投資性作品會(huì)在經(jīng)濟(jì)不景氣時(shí)被淘汰，時(shí)間是檢驗(yàn)價(jià)值的標(biāo)尺，品質(zhì)與工藝穩(wěn)定的作品是高端收藏市場的選擇。

注：所有作品參數(shù)皆以證書為準(zhǔn)。

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