創(chuàng)始人兼館長張琳，之前從事玻璃進(jìn)出口貿(mào)易。 他在參觀了美國康寧玻璃博物館之后，無論是館藏，還是生存之道，都給予他足夠的信心。康寧是世界500強(qiáng)企業(yè)，但這座博物館所在的康寧小鎮(zhèn)，常住人口只有2萬。 相比之下，上海有2500萬常住人口，在這里做一座玻璃博物館大有可為。 位于寶山區(qū)長江西路685號(hào)，曾經(jīng)領(lǐng)先全國的上海玻璃儀器一廠，是張琳熟悉的地方。在上海的城市建設(shè)進(jìn)程中，玻璃儀器廠不得不面臨轉(zhuǎn)型的挑戰(zhàn)。 張琳決定在工廠原址上改建玻璃博物館，既是一次煥新，也是一種對(duì)城市情緒的鏈接和紀(jì)念。
上海玻璃博物館（Shanghai Museum of Glass）于2011年建成開館。 從最初的只有3000平米的單一展館開始，不斷衍變而成今日的博物館園區(qū)模式：20000平方米的展示空間、20個(gè)場(chǎng)館，涵蓋了咖啡、餐廳、設(shè)計(jì)商店、DIY創(chuàng)意工坊等豐富業(yè)態(tài)。
其“退火”項(xiàng)目集結(jié)了大量當(dāng)代藝術(shù)家，如：梁紹基、宋冬、尹秀珍、張鼎、廖斐、楊心廣、畢蓉蓉、林天苗、劉建華、孫遜、樸慶根……上海玻璃博物館鼓勵(lì)每位藝術(shù)家與陌生的材料，進(jìn)行深入接觸，并以“陪伴”的態(tài)度參與項(xiàng)目的整個(gè)過程。  暖流 其實(shí)上海玻璃博物館，是所有成人應(yīng)該定期要去接受的一次關(guān)于自我純度的回爐。讓自己可能被工業(yè)流水線的打磨棱角再恢復(fù)為自然的預(yù)設(shè)。
熱力劇場(chǎng) 張琳 X 外灘TheBund B=外灘TheBund 用13年時(shí)間 打造玻璃烏托邦 B：剛建館時(shí)期你的個(gè)人形象非常精英，短發(fā)、商務(wù)。最近則留起了長發(fā)，穿Stone Island，日漸粗獷和搖滾。這和心態(tài)變化有關(guān)嗎？除了博物館，你還繼續(xù)經(jīng)營企業(yè)嗎？ Z：我的外形變化首先跟我的角色變化有關(guān)。原本作為一個(gè)企業(yè)家，我的形象是一種商務(wù)契約，對(duì)我也是一種形象乃至精神層面的約束。 在財(cái)富有了一定積累之后，我想去掙脫這種約束，也更想去尋找自己真正的愛好。開始做博物館之后，尤其是和藝術(shù)家的深入交流和合作，讓我慢慢開始消解這種約束。 中期階段我還兼顧企業(yè)，目前則是全情投入在博物館里，也更確鑿了自己的熱愛。我現(xiàn)在即便在某些場(chǎng)合必須穿西服，也沒法再打領(lǐng)帶了。領(lǐng)帶一拉，我第一感覺就是大腦缺氧。
軍團(tuán) 平板玻璃 B：館內(nèi)有一個(gè)叫“破碎”的常態(tài)展廳，我非常喜歡。 它不單是視覺裝置，而且還結(jié)合了音樂。但同時(shí)對(duì)觀眾也提出了更高的觀展要求。據(jù)說這也是目前最被詬病的一個(gè)展。有時(shí)，玻璃博物館是不是走得太領(lǐng)先了？
Z：這個(gè)問題涉及到藝術(shù)家和博物館的定義和意義。 首先，藝術(shù)家不應(yīng)該被約束。建筑師的藝術(shù)性還需要遵從于定律，而且建筑需要兼具功用，也需要為別人服務(wù)。但是藝術(shù)家的創(chuàng)作首先應(yīng)該忠于的是自我。 再說到博物館的抉擇，我曾經(jīng)多次拒絕過極具商業(yè)價(jià)值的合作。我會(huì)問合作方，這個(gè)展和玻璃博物館的鏈接在哪里？是否有想象的空間？ 我認(rèn)為一個(gè)負(fù)責(zé)任的博物館，要非常清晰自己做什么，不做什么。我對(duì)市場(chǎng)的考慮不純是營收，而是是否捍衛(wèi)博物館的初衷，并對(duì)公眾是否有意義。
用被感染到的自由 給與觀眾 B：玻璃博物館和當(dāng)代藝術(shù)家有著頻繁的合作，也提供了很多藝術(shù)家創(chuàng)作的空間。就這點(diǎn)來說玻璃博物館做的事情不僅是館藏的陳列，而是驅(qū)動(dòng)和創(chuàng)造著館藏。 Z：我個(gè)人非常喜歡弗蘭克蓋里，讀他的傳記時(shí)我發(fā)現(xiàn)，他在開設(shè)自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所后更頻繁接觸的并不是設(shè)計(jì)師同行或者是客戶，而是藝術(shù)家。我對(duì)藝術(shù)的熱愛，和他是共通的。我發(fā)現(xiàn)藝術(shù)就是自由。我也想用我被感染到的自由，給與我的觀眾。 我希望我的博物館是一座劇場(chǎng)，創(chuàng)造和上演著內(nèi)容，參與的不僅是藝術(shù)家，還有普通觀眾。館里的熱力劇場(chǎng)就是一個(gè)例子，它不但有精彩的吹制玻璃表演，也讓觀眾參與到玻璃的創(chuàng)作中來。
B：我們還曾經(jīng)提供“來博物館結(jié)婚吧”服務(wù)，目前還在繼續(xù)嗎？ Z：來博物館結(jié)婚是我們員工的靈光乍現(xiàn)。對(duì)于玻璃博物館來說，我們的地理位置不算便利，那我們考慮的就是不能讓博物館只提供一個(gè)三十分鐘的走馬觀花，而是能不能讓觀眾在這里玩上一整天，并且覺得值得。 目前這項(xiàng)婚禮儀式服務(wù)雖然已經(jīng)停止了，但是我們將玻璃博物館構(gòu)建為一個(gè)更為寬廣的值得停留的園區(qū)是已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了。 B：疫情之后，你覺得觀眾的需求發(fā)生了哪些變化？ Z：我覺得疫情期間，讓上海的觀眾再次“發(fā)現(xiàn)”了上海玻璃博物館。 如今，我們的觀眾構(gòu)成更為多元。除了我們強(qiáng)項(xiàng)的親子觀眾，增加了老年觀眾，還有結(jié)伴而來的年輕女性。因?yàn)椴Ａ囆g(shù)品確實(shí)充滿了魅力，而且我們博物館在建筑空間的設(shè)計(jì)也令人印象深刻。 博物館的未來 B： 上海玻璃博物館的未來是什么？有哪些新的規(guī)劃和側(cè)重？ Z：我最近讀了一本書《生命3.0》。該書首先論證人的腦容量儲(chǔ)能其實(shí)非常有限，只相當(dāng)于1.3G。并且把人類生命的發(fā)展分成三個(gè)階段：生命1.0（生物階段）：依靠物種進(jìn)化；生命2.0（文化階段），也就是我們目前所處于的階段——即人類用積累的文化和學(xué)習(xí)去優(yōu)化自己大腦的時(shí)代。而未來的生命3.0（科技階段）：則是由人工智能自驅(qū)硬件和軟件。 人類的智能極限也將迎來極大的突破同時(shí)也是挑戰(zhàn)。 對(duì)我來說，我期待對(duì)于未來的不確定做好準(zhǔn)備。而AI 如何為玻璃賦能，如何為藝術(shù)賦能，都將是博物館日趨密切關(guān)注的。 玻璃，日常所見，視而不見。人類創(chuàng)造玻璃已逾五千年，至今仍無法窮盡玻璃的極限。玻璃必將破碎，而玻璃的衍變卻生生不息。玻璃幾乎象征著人類的藝術(shù)乃至生命的本質(zhì)。 它不僅是生活的細(xì)化，而且隱喻著生活。鋒利，卻溫柔。堅(jiān)硬，亦易碎。萬物皆玻璃，包括我們的心臟。
撰文：劉振亞、陳艷 編輯：walter 拍攝：劉振亞 部分圖片版權(quán)來自玻璃博物館 Christopher Nolan / 溫子仁 / 烏爾善 蔡國強(qiáng) / 徐冰 / 空山基 / 鹽田千春 劉香成 / 李娜 / 譚元元 / 許知遠(yuǎn) / 劉擎 Thomas Heatherwick / Marshall Strabala 特別企劃 星巴克創(chuàng)始人 / 新世界設(shè)計(jì)部總經(jīng)理 成都蔚藍(lán)卡地亞 / 南京越城天地 / 北京縵合 / 珠海華發(fā) Cartier 攝影展 / SAINT LAURENT 時(shí)尚展 |
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