電影中有主體也有客體，主體是絕對的核心，而客體本身就是工具人，通過客體來展現(xiàn)主體，或者是襯托主體的時(shí)候，客體存在的價(jià)值是沒有的，客體可以有很多，但主體本身只有一個孰重孰輕自然不言而喻?？腕w本身是不用承載更多的作用的，因此，客體被忽視也是天經(jīng)地義。但客體是可以跟主體互換嗎？有一段時(shí)間可以，但這段時(shí)間過去后，便愈發(fā)的困難了。并不是觀眾們不喜歡，而是創(chuàng)作者本身是有立場的。

今天給大家推薦的影片《撒哈拉》中的角色設(shè)定就說明了這個理論?！度龉肥且徊拷?jīng)典的電影，影片以西非人文風(fēng)貌為核心，為觀眾們勾勒出來了幾個極具特色的角色，喜歡賽車的女車手，以及億萬富豪唯一的財(cái)產(chǎn)繼承人黛兒以及非洲某部落年輕的酋長。兩個角色本身就是傳統(tǒng)愛情片中的既定人物，將傳統(tǒng)愛情片加載在撒哈拉這個沙漠景觀中，依舊是沒有走出固有的套路。國別變了，但內(nèi)核沒變。

《撒哈拉》的內(nèi)核是什么？是一個愛情故事，一個王子公主之間的童話故事，期間穿插了域外風(fēng)貌，但整體的思潮仍然是一小部分人的游戲，對于大眾來說，于其感動于兩個人的愛情，倒不如擔(dān)心下自身存在的合理性，因?yàn)槠械谋尘埃且粋€又一個的大眾，只不過這些大眾不配擁有姓名，他們的存在甚至于連劇情的推動的作用都沒有，必要的時(shí)候，只是一個又一個的犧牲。

這場陪伴著富家女玩游戲的過程中我們看到的是王子公主的童話再一次上演，而這樣俗套的故事在幾十年前能激起一部分人的認(rèn)同感，但在當(dāng)今卻沒有這么大的效用了，觀眾們之所以懷念影片，多源于影片的時(shí)代性以及自己的童年，除此之外，本片的故事價(jià)值沒有亮點(diǎn)，驚險(xiǎn)刺激的價(jià)值也是沒有。

同類型的影片中，熟悉的套路基本上輪番在本片中上演，女主人公身處險(xiǎn)境，危急關(guān)頭總是會有人拯救她于水火，從一開始逃亡時(shí)候幫助他的吉普賽人，逃亡途中即將被蝎子圍攻的時(shí)候，年輕的酋長及時(shí)出現(xiàn)，在被敵對方困在了猛獸籠中后，年輕的酋長再次及時(shí)出現(xiàn)，這些驚心動魄的情節(jié)看多了就會覺得無聊，因?yàn)檫@是一個合格的編輯的基本寫故事格式，而這個格式很多時(shí)候，并不會為普通人設(shè)定，因?yàn)闆]價(jià)值。

《撒哈拉》整體可以看作是對于這個億萬富翁的獨(dú)生女的游戲設(shè)置的一種線性敘事，而看似孔武有力的年輕的酋長不過是對于女主人的一次獎賞。而本片難得可貴的初代女性覺醒也被刻畫為了有錢就可以為所欲為。黛兒的成功來源于自己出色的賽車以及賽車技術(shù)，更來源于撒哈拉沙漠的年輕酋長的孤注一擲的支持，很難說這其中誰占了上風(fēng)，而這種類型的可歌可泣的故事背后，我們看到的是普通人被當(dāng)成了人肉背景。

開篇時(shí)候的非洲部落對于落單的吉普賽人的屠殺被描述成為了一種奇觀，但是這種奇觀并沒有太多的現(xiàn)實(shí)意義，只不過是被當(dāng)作了非洲動亂的佐證來刻畫。因?yàn)樗麄儾恢匾?，逃出來的吉普賽人最后被?dāng)作了工具人，就如同賽車的維修工一樣，關(guān)鍵時(shí)刻可以拿來用。他第一次出現(xiàn)，是為了見黛兒一面而記住黛兒，第二次出現(xiàn)則是拯救黛兒逃離部落，第三次出現(xiàn)更是帶領(lǐng)著酋長的叔叔來與敵對勢力決戰(zhàn)。然而他也僅僅是一種工具人形象，并沒有太多的筆墨被著于身上。

此外，酋長的叔叔以及那些為了拯救黛兒而犧牲的普通人就更不值得書寫了，一個異域的部落為了拯救一個素不相識的女人，僅僅因?yàn)檫@個女人受到了酋長的喜愛，就必須犧牲這么多人來換回她的榮耀，這種方式的愛情確實(shí)是偉大的，但偉大的背后，是因?yàn)闋奚诉@么多人而不是愛情的參與者本身。

然而這樣的講述方式并不會因?yàn)榭桃夂鲆暳斯适碌谋尘鞍宥腥魏蔚母淖?，長此以往，并沒有太多的創(chuàng)作者喜歡傾聽普通人的聲音，本著公平起見，我們可以允許銀幕上有王子和公主的童話，但也應(yīng)該允許銀幕上有普通人的表達(dá)，很可惜，普通人的故事并沒有占據(jù)太多的位置，而那些被表達(dá)的往往都擁有著一定的社會地位，或者是身份，他們在發(fā)展中獲得了收益，同時(shí)還想要收獲名聲，這是創(chuàng)作不公的主要原因。

《撒哈拉》確實(shí)是比較經(jīng)典的影片，里面的創(chuàng)作框架可以拿來編劇教學(xué)用，但就本質(zhì)的故事而言，《撒哈拉》很一般，它并沒有脫離自有的故事形式，而是僅僅將原本屬于童話故事范疇內(nèi)的王子公主搬到了沙漠中。而且對于片中的非洲部落之間的征戰(zhàn)有一種刻板偏見的描寫，進(jìn)而隱去了黛兒所在的國家對于非洲殖民入侵的事實(shí)。

如果只看表面，本片很一般，但是一般到極致，就容易讓觀眾多問一些為什么？片中的刻板偏見為什么會產(chǎn)生，為什么撒哈拉會被人貼上標(biāo)簽，這些都是我們應(yīng)該發(fā)出疑問的點(diǎn)，為什么銀幕上展示的并不是普通大眾，而那些口口聲聲喊著創(chuàng)作自由的人，為什么總是走不出自己的半邊天。

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你好，再見