此作書寫氣勢(shì)磅礴，將蘇軾的豪放之情與對(duì)歷史的感慨融入其中，字跡剛強(qiáng)又不失灑脫，如“江山如畫，一時(shí)多少豪杰”等句，筆力雄健，線條流暢，展現(xiàn)出蘇軾草書的高超技藝。

其草書筆畫常常粗細(xì)變化豐富，在《念奴嬌·赤壁懷古》中的一些筆畫，粗處厚重有力，細(xì)處如絲般輕盈，筆勢(shì)連貫流暢，一氣呵成，盡顯自由奔放之態(tài)。

字與字之間用筆輕重交替，字體大小錯(cuò)落有致，富有韻律感和節(jié)奏感，使作品具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。

在一些豎畫的處理上，采用懸針式寫法，如“年”“神”等字的豎筆，剛勁有力，入木三分，展現(xiàn)出雄渾有勁的藝術(shù)感染力。

其字多呈扁平狀，有隸書的古樸秀麗風(fēng)格，被黃庭堅(jiān)調(diào)侃為“石壓蛤蟆”，這種扁平結(jié)構(gòu)增加了字體的穩(wěn)定感和厚重感。

同一幅作品中字體大小變化極大，有時(shí)比例能相差四五倍之多，通過(guò)字體大小的對(duì)比，增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力，更好地表達(dá)情感。

用墨豐腴是蘇軾書法的顯著特點(diǎn)之一，草書作品中也不例外，極少出現(xiàn)枯筆、飛白，字字豐潤(rùn)飽滿，給人以雄渾大氣之感，體現(xiàn)出其書法的端莊華麗與穩(wěn)健。

蘇軾的草書，筆勢(shì)雄渾，激情四溢，讓后世書家在創(chuàng)作中更注重情感的抒發(fā)與個(gè)性的展現(xiàn)。

其草書重意趣表達(dá)，強(qiáng)調(diào)字外之韻。這使后世書家不再僅拘泥于技法，更關(guān)注作品所蘊(yùn)含的情感與意境，推動(dòng)了書法從注重形式向注重內(nèi)涵的轉(zhuǎn)變。

作為“宋四家”之首，蘇軾的草書風(fēng)格及理念對(duì)黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄影響深遠(yuǎn)，他們?cè)诶^承的基礎(chǔ)上各自發(fā)展，共同推動(dòng)了宋代書法的繁榮，使宋代書法在書法史上占據(jù)重要地位.

其草書作品一直為后世書家所推崇與臨摹，成為學(xué)習(xí)草書的經(jīng)典范本，對(duì)元、明、清乃至現(xiàn)代的草書發(fā)展都有著不可忽視的傳承與推動(dòng)作用。