開國領(lǐng)袖給演員修改唱詞，這也是一件開天辟地歷史至今絕無僅有的事，就發(fā)生在新中國。童老當(dāng)年就經(jīng)歷了。
童老晚年接受記者采訪時(shí)，回想當(dāng)年毛主席給他改唱詞一事，高興得就像個孩子，幸福感拉滿，隔著屏幕都給人一種如沐春風(fēng)，沁人心脾的感受，深深感染著我們。
時(shí)間回溯到1960年代初，京劇《智取威虎山》如同一顆新星，冉冉升起在新中國文藝的天空。
這部作品，在江青等領(lǐng)導(dǎo)人的親自關(guān)心和指導(dǎo)下，遵循了毛主席《在延安文藝座談會上的講話》精神，堅(jiān)持文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的創(chuàng)作方向，讓工農(nóng)兵形象進(jìn)入了國粹——京劇。同時(shí)，也對京劇進(jìn)行了大膽改革，實(shí)現(xiàn)了臺步、念白和舞美等全方位的與日俱增。讓國粹京劇為工農(nóng)兵，為人民群眾而歌，煥發(fā)出了新時(shí)代的耀世光芒！
特別是伴奏，舍棄了一把京胡伴全場的“小家子氣”，大膽引入了西洋樂伴奏，立即使京劇大氣磅礴，給人煥然一新，醒目提神之感，為大眾歡迎，成為那個時(shí)代的“樣板戲”。
眾所周知，童祥苓大師是這出戲的主角，飾演偵察英雄楊子榮。
1964年，《智取威虎山》的演出逐漸走向成熟，江青特意請毛主席等領(lǐng)導(dǎo)人來看戲。
演出開始了，毛主席被劇中緊張激烈的情節(jié)和演員們精湛的演技深深吸引。尤其是童祥苓先生飾演的楊子榮，更是讓毛主席贊不絕口。
演出結(jié)束后，毛主席對《智取威虎山》給予了高度評價(jià)，同時(shí)也提出了一些寶貴的意見。毛主席認(rèn)為，這部戲反面人物戲份過重，正面人物的塑造則略顯單薄，尤其是楊子榮的形象，應(yīng)該更加飽滿和立體。毛主席的這一意見高屋建瓴，為劇組深度創(chuàng)作指明了方向。
在接下來的日子里，劇組根據(jù)毛主席的指示，對劇本進(jìn)行了大幅度的修改和完善，江青親自抓，親自修改劇本臺詞，親自指導(dǎo)排練。
修改后的《智取威虎山》，加大了楊子榮和少劍波等正面人物的戲份，刪減了部分反面角色的戲份，使得整個劇情更加緊湊有力。同時(shí)，還增添了“深山問苦”等場次。通過細(xì)膩的情感描繪和生動的場景再現(xiàn)，進(jìn)一步豐富了楊子榮等人物的性格特點(diǎn)和內(nèi)心世界。
童童老介紹道，毛主席也親自參與了唱詞的修改工作。
童老說：毛主席是詩人，語言文字的功底不是一般的詞作家能比擬的。經(jīng)毛主席修改的唱詞，總能體現(xiàn)出最微妙的情感變化和最生動的意象表達(dá)，用一字千金來比喻，一點(diǎn)也不是什么夸張。
童老舉例說明：在第七場《打虎上山》的唱段中，原唱詞為“迎來春天換人間”，毛主席將“春天”改為“春色”。春天，是時(shí)季，春色，是美，是氣象，是心境。經(jīng)毛主席這一改動，不僅使唱詞更加流暢易唱，唱詞也更加含蓄和優(yōu)美，整個唱段的意境也更為深遠(yuǎn)和豐富，整部戲的藝術(shù)表現(xiàn)力都提升到了一個全新的高度。
童老說，毛主席除了對唱詞的修改外，還非常關(guān)心演員們的表演和排練情況。毛主席時(shí)常親臨現(xiàn)場觀看排練和演出，與演員們親切交流并鼓勵他們繼續(xù)努力。在毛主席的關(guān)懷和指導(dǎo)下，童祥苓先生等演員們的表演水平得到了極大的提升和突破。他們不僅更加深入地理解了角色的內(nèi)心世界和情感變化，還通過不斷的排練和磨合，使得整個劇組的表演更加默契和協(xié)調(diào)。
1966年，當(dāng)《智取威虎山》再次在北京京西賓館上演時(shí)，毛主席再次觀看了這部戲并給予了高度評價(jià)。他拉著童祥苓的手合影留念，并親切地詢問了他的排練和演出情況。這一舉動，不僅讓童祥苓先生激動得一夜未眠，更讓整個劇組感受到了領(lǐng)袖的關(guān)懷和溫暖。
后來，《智取威虎山》多次搬上熒幕和舞臺，成為了現(xiàn)代京劇的經(jīng)典之作。而童祥苓飾演的楊子榮形象，也因其深情的唱腔和精湛的演技而深入人心。
聽童老說這段故事，我們仿佛明白了那個時(shí)代為什么能生產(chǎn)出《智取威虎山》這樣的不朽藝術(shù)精品和文化瑰寶的原因。那是因?yàn)橛忻飨@樣的不世文化巨人的關(guān)心，有童老這樣的精益求精的藝術(shù)家的傾情演繹，有人民當(dāng)家作主的政治環(huán)境，有溫馨四溢的藝術(shù)氛圍，有萬眾一心的偉大時(shí)代。沒有這一切，就沒有不朽的《智取威虎山》。
童老講毛主席給他修改唱詞的故事，也讓我們更加懷念人民領(lǐng)袖毛主席，懷念童老，懷念那個偉大的時(shí)代。同時(shí)，也會情不自禁的來一段樣板戲，并引發(fā)我們內(nèi)心深處的萬端感慨。
京劇在國家衰亡到無力保護(hù)自己的民族文化的時(shí)候，以臉譜、戲裝、腔詞、臺步、念白和鑼鼓等形式搶救和保護(hù)了大批有價(jià)值的文化珍寶。樣板戲托起了一個偉大的時(shí)代。
樣板戲第一次讓工農(nóng)兵大眾登上了中國文藝的舞臺，弘揚(yáng)和發(fā)展了新中國的意識形態(tài)，陶冶和凈化了人與社會，極大地激發(fā)出了中華民族的無窮潛質(zhì)，掀起了社會主義建設(shè)高潮。樣板戲是古老中國文化藝術(shù)發(fā)展至今，無人能及的一座高山，助力中華民族從國際政治經(jīng)濟(jì)的邊緣騰身一躍，進(jìn)入了國際政治經(jīng)濟(jì)的中心，傲立于世界民族之林。
對于敬仰文化的人們，不管別人如何評價(jià)樣板戲，都會由衷感嘆樣板戲帶來的耀世光華，歷史也一定會記住為之披肝瀝膽，作出了巨大犧牲和貢獻(xiàn)的人。
偉大藝術(shù)需要偉大的時(shí)代和偉大的人，偉大的時(shí)代和偉大的人產(chǎn)生偉大的藝術(shù)。值得一提的人，由于樣板戲的“母親”是“江青”，在相當(dāng)一段時(shí)期內(nèi)，樣板戲便被一些人惡意詆毀，連同《在延安文藝座談會上的講話》精神也被一些人無情地拋棄了，結(jié)果使中國的文藝舞臺沉渣泛起，妖魔鬼怪、牛鬼蛇神紛紛登場，社會意識形態(tài)打回到了侏羅紀(jì)時(shí)代，教訓(xùn)及其深刻。
懸崖勒馬，正是時(shí)候，否則，一切都晚了。
好在我們的人民，我們的黨不糊涂，不但有亡羊補(bǔ)牢、知錯就改的睿智和勇氣，還建立了由上至下的糾錯機(jī)制。樣板戲再次回到了文藝舞臺，童老的辭世，更是引發(fā)了億萬網(wǎng)民的深切悼念。相比前年另一部樣板戲《紅燈記》的主角浩亮先生辭世時(shí)，寥寥數(shù)人網(wǎng)上悼唁相比，已是天壤之別?？梢姡絹碓蕉嗟娜嗽谘杆俎D(zhuǎn)變，明白了我們的文化自信在哪里。
形勢在不斷向好發(fā)展，未來可期！
