讀前須知

• 本系列內(nèi)容由多方資料復(fù)合構(gòu)成，主軸為TTC公司課程Music Theory：The Foundation of Great Music，講師為Sean Atkinson

• 因譯者本人對相關(guān)領(lǐng)域了解有限，在處理專業(yè)術(shù)語時，將以保留原英文術(shù)語的方式進(jìn)行呈現(xiàn)，以便讀者自行查詢

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I. 音程的大?。↖nterval Size）

在上一講中，我們介紹了音程。我們說，從一個音到另一個音的（音高）距離被叫做音程。此外，我們還介紹了全音和半音這兩個音程的基本單位。借由這些概念，我們可以進(jìn)一步探究音程的各種性質(zhì)。

從音高的角度來看，共有七個不同音名的音。以 C 大調(diào)為例，這些音符按照順序排列為：C、D、E、F、G、A、B。從主音 C 到上主音 D包括 C 和 D 兩個不同的音，因此這個音程是二度音程。同理，從 C 到 E 包括三個不同名的音（C、D、E），因此它是三度音程。再往后是四度、五度、六度…… 這樣依次遞推，到下一個 C 出現(xiàn)為止，總共有八種不同的音程度數(shù)（從主音C到它自己構(gòu)成一度音程）。

不同大小的音程

度數(shù)是描述音程大小關(guān)系的數(shù)字，一共有八種，通常使用序數(shù)詞。比如，second 表示二度，third 表述三度。但有兩個例外：一度音程和八度音程。一度音程表示兩個相同音名的音，也稱“同音音程”，故用“unison”來表示；而八度音程并不使用序數(shù)詞“eighth”，而是“octave”。這兩個詞都起源于拉丁語，后經(jīng)由古法語流入到英語之中。

II. 音程的質(zhì)量（Interval Quality）

在上文中談?wù)撘舫痰拇笮r，我們只提到了沒有升降號的自然音，它們對應(yīng)著鋼琴上的白鍵。但是，除白鍵以外的黑鍵及其代表的變化音（Accidentals）也會參與音程的構(gòu)成。當(dāng)音程中涉及到這些音時，就需要引入質(zhì)量（Quality）這一概念。質(zhì)量（quality）是除了大?。╯ize）以外音程的又一種性質(zhì)，用于進(jìn)一步描述音程的特點。

從質(zhì)量的角度出發(fā)，音程可以分為五種：大（Major）、?。∕inor）、增（Augmented）、減（Diminished）和純（Perfect）。大音程（Major Interval）和純音程（Perfect Interval）是最常見的音程。在C大調(diào)中：C和D構(gòu)成的二度音程是大音程；C和E構(gòu)成的三度音程是大音程；C和F構(gòu)成的四度音程是純音程；C和G構(gòu)成的五度音程是純音程；C和A構(gòu)成的六度音程是大音程；C和B構(gòu)成的七度音程是大音程；C和B構(gòu)成的八度音程是純音程。

在這些音程中，四度、五度和八度音程與其他音程不同，被稱為“純（Perfect）”音程。這一命名和西方音樂和聲的起源有關(guān)。在早期宗教音樂中，八度音程首先被使用，隨后是五度音程。這兩種音程以其悅耳、明亮的特性，多被用來表達(dá)寧靜與神圣的氛圍，因此得名“純”。隨著和聲的發(fā)展，四度音程也被加入，由于其聽覺上的純凈特點，也被歸入“純音程”類別。在聽感上，大音程和純音程類似，也能帶給人穩(wěn)固、和諧的感覺。

小音程是在大音程上“做減法”而得來的。八度音程中，作為大音程的是二度、三度、六度和七度。將這些音程縮小半音，就可以構(gòu)成小音程。比如，C到E構(gòu)成大三度音程，將E降低半音變?yōu)閎E，它和C構(gòu)成的音程就是小三度音程。

增音程和減音程可以通過在大音程、純音程或小音程的基礎(chǔ)上加一個半音或減一個半音來形成。 在純音程上加一個半音會得到增音程（比如 C 到 G 是純五度，C 到 #G 是增五度）；在純音程上減一個半音會得到減音程（比如 C 到 G 是純五度，C 到 bG 是減五度）。 在大音程上加一個半音會得到增音程（比如 C 到 E 是大三度，C 到 #E 是增三度 ） ；在小音程上減一個半音會得到減音程（比如 C 到 Eb 是小三度，C 到 bEb 是減三度 ） 。

III. 旋律（Melody）與和聲（Harmony）

在C大調(diào)下，C4和bG4構(gòu)成減五度音程、C4和#F4之間構(gòu)成增四度音程。我們在上一講得知：bG和#F之間是同音異名的兩個音，這意味著這兩個音程聽上去是一模一樣的。那么，增四度音程和減五度音程有什么區(qū)別呢？

這二者的區(qū)別通常要從旋律與和聲的角度探究。旋律（Melody）是指由一系列音符依次組成的一個片段，是音樂中的線性元素。和聲（Harmony）是旋律的支撐，通過同時演奏兩個或多個音符而形成，是音樂中的垂直元素。當(dāng)一個音程中的兩個音先后演奏時，它們就是旋律音程（Melodic interval）；而當(dāng)一個音程中的兩個音同時演奏時，它們就是和聲音程（Harmonic interval）。

當(dāng)兩個音構(gòu)成增四度的和聲音程時，它們傾向于在旋律中繼續(xù)“增加”，在下一個節(jié)拍中格增半音，構(gòu)成小六度音程。當(dāng)兩個音構(gòu)成減五度的和聲音程時，它們傾向于在旋律中繼續(xù)“增加”，在下一個節(jié)拍中各增半音，構(gòu)成大三度音程。增四度音程和減五度音程雖然聽感相同，但兩者在旋律中的走向不同——我們可以利用這一特點來區(qū)分它們。

增四度音程和減五度音程

增四度音程和減五度音程會營造出一種緊張、不和諧的感覺。在較早發(fā)明和聲的宗教音樂中，它被認(rèn)為會邪惡或不祥的氣氛，因此也被稱為“樂中惡魔（The Evil in Music）”。

IV. 音程與音樂的情感

彈奏不同的音程所帶來的聽感是不同的。按照這些不同的“感覺”，音程也可以被分為協(xié)和音程（consonant interval）與不協(xié)和音程（dissonant intervals）。

不協(xié)和音程是指那些聽上去尖銳、刺耳或者不太和諧的音程。二度音程（包括大二度和小二度）、七度音程（包括大七度和小七度）和三全音音程（Tritones）都屬于不協(xié)和音程。三全音音程是指跨度為三個全音（六個半音）的音程，之前介紹的增四度和減五度音程就屬于三全音音程。

與不協(xié)和音程相反，協(xié)和音程指的是他寫聽上去悅耳、明亮、和諧的音程。協(xié)和音程可以分為兩類，第一類是完全協(xié)和音程（Perfect consonances）。這類音程包含了所有的“純”音程，也就是純四度音程、純五度音程、一度音程和八度音程。完全協(xié)和音程是指那些在音樂中被認(rèn)為極為和諧、穩(wěn)定、且無張力的音程。由于其穩(wěn)定的特性，它們常被用作音樂的基石，其他的和旋常?；谒鼈冞M(jìn)行建構(gòu)，并向它們回歸。

另一類協(xié)和音程是不完全協(xié)和音程（Imperfect Consonances）。三度音程（包括大三度和小三度）和六度音程（包括大六度和小六度）都屬于不協(xié)和音程。這類音程比不協(xié)和音程更為穩(wěn)定，但是又沒有完全協(xié)和音程那么穩(wěn)定，常被當(dāng)中音樂中的“暫棲之地”。在之前介紹增四度音程和減五度音程這兩個不協(xié)和音程時，我們也提到了這一點：它們分別有著過渡到小六度和大三度這兩個不完全協(xié)和音程的趨勢。

拓展部分1：調(diào)性與音級

此部分為本節(jié)內(nèi)容的拓展知識，可以對主內(nèi)容進(jìn)行有效補充，建議讀者閱讀。

調(diào)性（Tonality）是指的是一種有組織的音的體系。在這個體系中，某個音被選為中心音，其他的音基于這個中心音建立關(guān)系，而這個中心音則被稱為主音（Tonic）。在音樂中，作為調(diào)性中心的主音呈現(xiàn)出一種放松的感覺。當(dāng)音樂離開主音轉(zhuǎn)向其他音時，樂曲通常會呈現(xiàn)出緊張感；而當(dāng)音樂向著主音回歸時，樂曲則會展現(xiàn)出放松和穩(wěn)定的感覺。

音級（Degree）指的是音階中各個音相對于主音的位置。音級通過數(shù)字標(biāo)注，主音為1，之后逐次累加，直到音階的第七個音（第七音級）。音程有助于我們快速找尋到音階中各個音之間的音程大小關(guān)系：在同一音階中，任意兩個音的音級之差加1，即為它們的音程大小。

為了判斷音程的質(zhì)，我們還需要熟悉音程和半音之間的關(guān)系：同名的大音程和小音程之間僅差一個半音（比如大三度和小三度僅差一個半音）；異名相鄰的大小音階之間僅差一個半音（比如大二度和小三度僅差一個半音）；異名相鄰的大音程或小音程之間差一個全音（比如大二度和大三度之間差一個全音）；增、減和同名的純音程之間分別只差一個半音（增五度、減五度和純五度分別只差半音）。雖然通過對照表格來判斷音程和半音的關(guān)系更為精準(zhǔn)，但熟記這些籠統(tǒng)的規(guī)則通常就足夠了。

音程和半音數(shù)的對應(yīng)關(guān)系

結(jié)合上面的內(nèi)容，我們可以C大調(diào)音階作為參考模板，快速判斷一個八度內(nèi)的各種音程關(guān)系。比如，我們可以試著判斷bE到#G之間的音程關(guān)系。首先，我們先不看升降號。在C大調(diào)中，E和G構(gòu)成三度音程，因此它們可能是大三度音程或小三度音程。我們注意到，E和G之間存在著F這個音，而E和F是兩個特殊的自然音，因為它們之間僅間隔半音而非全音（另兩個特殊的自然音是B和C，它們之間也僅間隔半音），所以E到G必然是小三度。之后，我們再把升降號加上。bE和#G是在E和G的基礎(chǔ)上分別下降和上升了一個半音。小三度加一個半音是大三度，大三度再加一個半音是純四度。但是由于E到G之間僅存在E、F、G三個不同的音名，而音程的名稱是由音程的跨度決定的，所以我們用“增”來命名這個所含半音數(shù)和純四度一樣的三度音程，稱其為“增三度音程”。

其他參考內(nèi)容

• Benward, Bruce, Barbara Garvey Jackson，Bruce R. Jackson. 認(rèn)識樂理：視唱練耳同步學(xué)（第8版），蔣瑀譯. 北京：北京聯(lián)合出版公司，2016.

• Benward, Bruce, Marilyn Saker. Music in Theory and Practice, Volume 1 with Audio CD (8th Edition). New York: McGraw-Hill，2008.

• 視唱練耳教研室編. 基本樂科（一級、二級）視唱練耳教程. 北京：中國青年出版社，2004.

練習(xí)資料

• 讀者可以購買并使用 Music Theory: The Foundation of Great Music 課程的配套學(xué)習(xí)手冊 Course Workbook