歐陽(yáng)詢(xún)是唐代著名書(shū)法家，他與虞世南、褚遂良、薛稷并稱(chēng)“初唐四大家”，又與顏真卿、柳公權(quán)、趙松雪并稱(chēng)“楷書(shū)四大家”。在創(chuàng)作上，歐陽(yáng)詢(xún)留下了《九成宮醴泉銘》《虞恭公慍彥博碑》《黃甫誕碑》等'翰墨之冠'，在書(shū)論上他留下了《傳授訣》、《用筆論》、《八訣》、《三十六法》等經(jīng)典技法。

然而，卻有很多人說(shuō)唐代大書(shū)法家歐陽(yáng)詢(xún)“老不正經(jīng)” ，這是為什么呢？

其實(shí)這個(gè)“老不正經(jīng)”并不是指歐陽(yáng)詢(xún)生活作風(fēng)有問(wèn)題，而是指他晚年的書(shū)法創(chuàng)作一反循規(guī)蹈矩之態(tài)，更多奇險(xiǎn)矯變之姿。這正應(yīng)該了唐代書(shū)法家孫過(guò)庭關(guān)于學(xué)書(shū)三個(gè)階段的論述。孫過(guò)庭說(shuō)：“初學(xué)分布，但求平正；既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕；既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正。”

這就是說(shuō)，初學(xué)書(shū)法的人追求平穩(wěn)端正，但是這一點(diǎn)做到了之后，就要追求險(xiǎn)奇獨(dú)特了。在險(xiǎn)絕方面，歐陽(yáng)詢(xún)的書(shū)法絕對(duì)是堪稱(chēng)一絕。尤其是到了晚年，他的書(shū)法更是老當(dāng)益壯，將“險(xiǎn)絕”與“平正”融為一體，充滿(mǎn)了創(chuàng)新求變的精神。

那么，書(shū)法創(chuàng)作時(shí)怎樣將“平正”與“險(xiǎn)絕”結(jié)合呢？歐陽(yáng)詢(xún)主要用了三個(gè)方法！

第一，點(diǎn)畫(huà)變形。

書(shū)法過(guò)于“平正”，會(huì)顯得濫熟而缺乏新意。趙松雪的書(shū)法正是由于創(chuàng)新不足，所以董其昌批評(píng)他平順纖弱，無(wú)王羲之矯變之態(tài)。歐陽(yáng)詢(xún)?yōu)榱俗非笃骐U(xiǎn)之態(tài)，打破書(shū)法的平順之弊，經(jīng)常采用“點(diǎn)畫(huà)變形”之法，來(lái)增加作品的新意，突破那種規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)，四平八穩(wěn)，方方正正的慣有印象。

如《九成宮》中“甘”字勢(shì)中間的橫畫(huà)被變成了斜點(diǎn)；“上”字的短橫被卻寫(xiě)成了向上挑起的斜點(diǎn)。這樣做不僅使空間分割變得復(fù)雜，而且也使這兩個(gè)本來(lái)平穩(wěn)端正得有點(diǎn)沉悶呆板的字，變得活潑靈動(dòng)起來(lái)。

第二，結(jié)構(gòu)錯(cuò)位。

一般的書(shū)法結(jié)構(gòu)都講究對(duì)齊照應(yīng)，排列得整整齊齊地，容易顯出廣播操隊(duì)列式的效果。田英章總結(jié)的“二十八法”中就特意強(qiáng)調(diào)“點(diǎn)豎直對(duì)”（上有點(diǎn)下有豎時(shí)，要點(diǎn)豎垂直相對(duì)，不可偏側(cè)）“中直對(duì)正”（一字中有上下兩中豎時(shí)，兩豎均應(yīng)垂直對(duì)正，字身不倒）。

可是歐陽(yáng)詢(xún)偏不這么做，以上下結(jié)構(gòu)的“帝”字為例，它故意寫(xiě)得“點(diǎn)”“豎”不垂直對(duì)正，反而是錯(cuò)位的挺厲害。結(jié)果這不旦不影響美觀(guān)，反而如顯得如藝術(shù)照似的，把“點(diǎn)豎直對(duì)”的證件照給比不去了。難道真的是“藝術(shù)照都是不對(duì)稱(chēng)的，證件照才對(duì)稱(chēng)”？

第三，字勢(shì)傾斜。

舞蹈之美比廣播操不同，廣播操往往四平八穩(wěn)，不容易摔倒。但是舞蹈卻有很多危險(xiǎn)動(dòng)作，看似要摔倒的情況下，卻能奇妙地保持平衡，如此方顯奇妙。歐陽(yáng)詢(xún)的字就有這個(gè)特點(diǎn)，單看一個(gè)字或字中的某些點(diǎn)畫(huà)，可能是歪的，似乎要倒，但是整體一看，卻又重心平衡，保持平衡，如此方顯匠心獨(dú)具，藝術(shù)功力高超。

比如，《九成宮》的“九”字，歐陽(yáng)詢(xún)寫(xiě)得就傾斜欲倒之狀，有衛(wèi)夫人所說(shuō)的“高山墜石”之感；“成”字寫(xiě)得分成三個(gè)梯度層次，橫折鉤下沉的幅度很大，也產(chǎn)生了偏墜之感；“宮”字下面的兩個(gè)“口”本來(lái)是非常適合寫(xiě)平正的，但歐陽(yáng)詢(xún)卻把它們寫(xiě)得東倒西歪的。但是奇妙的是，這幾個(gè)字看似要倒，整體看起來(lái)卻還是穩(wěn)固的。足見(jiàn)其藝術(shù)匠心精妙、耐人尋味之處。

這就是大書(shū)法家歐陽(yáng)詢(xún)藝術(shù)功力的巧妙之處。所以欲得“險(xiǎn)絕”與“平正”結(jié)合，創(chuàng)造個(gè)性十足、美妙絕倫的書(shū)法，不妨跟歐陽(yáng)詢(xún)學(xué)習(xí)一下吧。