文/馮海濤 畫作/劉兆鴻

為什么很多拍賣公司運營不下去了，幾個非常知名的拍賣公司拍賣場次減少。主要的原因不用講大家也清楚，就是參與拍賣的買家減少了。買家為什么減少呢？有的專家和部分所謂的藝術家認為是因為給書畫定位為金融產(chǎn)品，認為金融產(chǎn)品是需要炒作的，炒作呢就自然會有風險。這個因為金融產(chǎn)品的炒作風險導致了拍賣公司關門和藝術市場的活躍性。并且把曾經(jīng)的高價格藝術作品價格的斷崖式降低也歸過于藝術作品的定位位金融產(chǎn)品的原因。這個觀點，絕對的是一位偽專家，要是藝術作品沒有了金融屬性，不被拿來當作金融產(chǎn)品，那時，藝術作品就只能是藝術產(chǎn)品，藝術家也就是能算是一個藝術品的生產(chǎn)工作者而已。

劉兆鴻作品

他們的言論中還這樣提到：“把藝術作品當金融產(chǎn)品來運作，是對藝術品作品特別特別大的一個傷害?，F(xiàn)在大的拍賣公司，你看那些作品，很多就是循環(huán)在上拍的，有一部分人就是把作品買了之后可能就在拍賣公司庫里放著，隔個一年半年或者一季后，再上拍，再成交賺個幾十上百萬的，都是這樣在做，這些人他不是藏家，他應該是販子，就是販賣。是對藝術家，對作品的一種傷害，一種不尊重。”這么講就充分地證明了他們不懂。要知道沒有這些人在拍賣中形成的這個拍賣價格，作品的價值怎么評定，作為一位所謂的藝術家怎么進入大眾和藏家的視野。藝術品的流通最需要的就是這些人的參與和藝術品的金融性。否則，誰知道你是誰，你的作品價值幾何。

劉兆鴻作品

在他們的言論中還這樣說：“我們說這些話，可能會有很多人說，我們吃不到葡萄說葡萄酸，這個都無所謂，但是這樣的運作，藝術家的一些新的作品，他進入市場后，可能會有一些阻礙，因為什么呢？大家都在關注市場流通的幾件作品，這樣的情況下對藝術家的新作品，會有一些妨礙的，這也是為什么，你看我們的很多的藝術家，他畫了一個題材，一旦這個題材在市場上拍賣也好銷售這個火熱以后，他就不換題材了，因為什么？他不敢嘗試新題材，市場也不需要新題材，因為市場就喜歡這個題材，因為這個題材好賣、好賺錢，那你說對藝術家是不是一個大的傷害?！闭劜簧铣圆坏狡咸颜f葡萄酸，但是可以肯定的講，這么理解的藝術家肯定不是藝術家，因為真正的藝術家是不會關注這些事的。其也不是市場的成功者，因為市場的成功者也不會計較這些事的。

劉兆鴻作品

在言論中又說道：“所有的藝術家，可以說真正的藝術家都不希望自己只畫一個題材，他希望盡量多的嘗試，其他的內(nèi)容和題材，所以我說金融的運作對藝術家真的是一種傷害，其實這是一把雙刃劍，對資本也是傷害?！苯鹑谶\作是把雙刃劍，這個認知是錯誤的。因為上面有講到，如果藝術品失去了金融性，藝術品的市場就是一個藝術產(chǎn)品的市場。在這樣的情況下，就更不會出現(xiàn)原創(chuàng)性的藝術品了。至于藝術家的創(chuàng)作題材，可以這么講，一位藝術家的一生都是在探索中，在探索中會因為探索到的知識而形成一幅藝術作品。只是藝術家會因為其自身的能力而可能創(chuàng)作出一幅或者幾幅、十幾幅藝術作品。至于過程中其它作品，不是習作就是自己作品結(jié)晶的手繪衍生品。而風格題材不會限制藏家的選擇，限制藏家選擇的是對藝術家的潛力認可。

劉兆鴻作品

劉兆鴻作品

劉兆鴻作品

發(fā)現(xiàn)與推薦優(yōu)秀的書畫家是《書畫當代人物志》一直在做的。但是，因為人力、物力等原因，還有許多優(yōu)秀的書畫家沒能被《書畫當代人物志》欄目組第一時間發(fā)現(xiàn)。所以《書畫當代人物志》發(fā)出倡議，有自己的藝術觀點，有自己的藝術風格，又覺得自己足夠優(yōu)秀的書畫家，請第一時間聯(lián)系《書畫當代人物志》編輯部，我們將會為您量身打造推廣方式方法。

同時，在尋求優(yōu)秀書畫家資源，項目合作的文化公司、畫廊等機構，也可以聯(lián)系我們《書畫當代人物志》。《書畫當代人物志》有豐富的書畫家資源，可以為你們的需求，推薦最優(yōu)秀的書畫家。