近日，《風(fēng)流一代》被傳出網(wǎng)絡(luò)有盜版流出，對劇組來說猶如晴天霹靂。賈樟柯導(dǎo)演發(fā)文請求大家把對電影的第一次體驗留給影院。這不光是這一部電影，一個導(dǎo)演的請求，而是每一個影視行業(yè)從業(yè)者的請求。

從策劃到前期籌備；從拍攝到后期調(diào)色；從準(zhǔn)備宣發(fā)物料到各地路演；項目組每個人都付出了很多心血，只想換回觀眾的一張電影票和一個真實的影評。我們特此為您回顧了一下該影片攝影指導(dǎo)余力為的采訪，深入了解其拍攝幕后的故事。

您參加《風(fēng)流一代》戛納首映是你第幾次走紅毯？感覺有哪些變化？

99年我的導(dǎo)演首作《天上人間》第一次參加主競賽，2003年《明日天涯》入選了一種注目單元，2012年電影基石單元當(dāng)了評委，再加上陪同賈樟柯這么多年的入圍電影，應(yīng)該有個8、9次。除了自己胡子都白了，囯際老朋友們也變成＂老老朋友＂之外，感覺戛納紅毯還是那個充滿儀式感的紅毯，沒什么大變化。

您因何契機參與了這部作品的拍攝？做了哪些準(zhǔn)備工作？您看過劇本以后有了怎樣的感受，對于視覺語言的創(chuàng)作產(chǎn)生了哪些想法以達(dá)到導(dǎo)演的預(yù)期效果？

這可是個漫長的過程……其實很久很久以前賈樟柯導(dǎo)演已經(jīng)在醞釀這個項目，到了去年我看到劇本初稿時，既興奮又懷疑。我很興奮，因為我意識到這是一個具有挑戰(zhàn)性的項目。但仍持懷疑態(tài)度，因為這個故事可以用傳統(tǒng)的敘事電影格式來制作。我的意思是我們可以重新搬演和復(fù)制一切：演員、場景等等……來制作一部常規(guī)電影。

我的疑問是：為什么我們要這么大的勁以這種非常規(guī)的方式制作一部電影？我可以預(yù)見到視覺風(fēng)格、演員的外型等方方面的所有連貫性問題。隨著項目的推進，我逐漸理解到他創(chuàng)作方法的深層價值。確實，在電影中，我們幾乎可以重新演繹和再現(xiàn)一切。但我堅信有一個東西是我們無法完全復(fù)制的：那是攝影機后面的眼睛?；蛘邠Q句話說，作者的主觀性。因為做影像創(chuàng)作是猶如直面一塊鏡子：當(dāng)我們按下攝影設(shè)備開關(guān)按鈕，攝影機不僅捕捉了影像，還捕捉了創(chuàng)作者的欲望、意圖和觀點。

當(dāng)我再次看這到這些檔案圖像時，我們可以感受到鏡頭背后那個年輕小伙子的情感充盈。這種主觀情感在電影中是無法復(fù)制的，而且能夠看到這種主觀性在二十多年來如何演變更是難能可貴的。我一直認(rèn)為紀(jì)實主義是一種風(fēng)格，它不應(yīng)該是一種教條，更不應(yīng)該將它視為原教旨主義。它應(yīng)該有其詩性的一面，靈性的一面。我希望能夠在這部影片里作出一些探索，找到一些嶄新的結(jié)構(gòu)與視聽語言。

創(chuàng)作前期，在近一千個小時的素材中，導(dǎo)演跟據(jù)敘事要求開始進行第一輪篩選。除了影像的敘事信息，更要保證它們的氣質(zhì)與故事主題的咬合度。戈達(dá)爾曾經(jīng)有一句名言，大意是“這不是一個準(zhǔn)確的影像，只是一個平庸乏味的影像(This is not a just image，this is just an image)”。意思是說，只有注入了作者的主觀性，才會有鮮活的影像。在當(dāng)下AI生成影像的語境里，它更值得大家去思考。

這部作品開始拍攝于2001年，影片部分篇幅在過去23年間陸續(xù)拍攝，剩下部分于2023年-2024年拍攝，跨度極長。在這漫長的時間里，創(chuàng)作工具不管是攝影機還是燈光技術(shù)也在不斷迭代，涉及到最近的拍攝工具，您為何選擇ALEXA 35，有哪些原因？

這個經(jīng)歷幾乎可以成為數(shù)碼影像史的教材，因為整個拍攝過程里面涉及到的器材有DV、HDV、電視廣播級別器材、35毫米膠片機（ARRI LT）、還有VR全景攝影機，等等。到了拍攝當(dāng)代段落，使用ALEXA 35幾乎是個順理成章的之選。Reveal色彩科學(xué)是至今最好的＂底片“，提供了更微妙和準(zhǔn)確的色彩還原，膚色的表現(xiàn)極為細(xì)膩自然。以前遇到高飽和色和比較極端色域光源的時候，如彩色管燈、霓虹燈、或者舞臺燈等等，對膚色的影響都很傷腦筋的，現(xiàn)在有了Reveal一切都迎刃而解了。因為片子在最后的當(dāng)代段落中有不少利用”城市之光”作為主光源的夜景，全新的高感模式也讓我可以忠實地捕捉到復(fù)雜光源的氣息。ALEXA 35的動態(tài)范圍讓畫面保留了更多高光與陰影細(xì)節(jié)。

整部作品的視覺風(fēng)格是否要保持一致？還是要符合時代發(fā)展的特征？您有怎樣的想法？

將所有這些拍攝于不同年代、不同格式、不同質(zhì)感和風(fēng)格的鏡頭交織在一起，構(gòu)建一個有機的整體，對我來說特別具有挑戰(zhàn)性。我們不僅要保持視覺和風(fēng)格的連貫性，還要確保這些元素相互呼應(yīng)——它們大多數(shù)時候是和諧的，而有時候則是對立的或作為對比的。所以，我的任務(wù)是要保持這些影像素材在視覺風(fēng)格上的統(tǒng)一性，同時也需要適當(dāng)?shù)亻_發(fā)一種風(fēng)格上的推演性，在編織影像之間的關(guān)系時，讓觀眾不會覺得有拼貼感，在觀賞過程中也不會考慮什么是紀(jì)錄部分，什么是劇情部分。

從技術(shù)上講，我們對每個片段的可塑性進行了廣泛的實驗，包括音樂蒙太奇剪輯、不同畫幅比的過渡，使用靜幀或較高幀速率、通過疊畫重新組合圖像等。進入后期，配光師唐強還特別制作了一套專門針對這些塵封多年的數(shù)碼影像進行修復(fù)／優(yōu)化處理流程。在配光過程中，更側(cè)重于噪點、顆粒形態(tài)、銳度等的匹配度。

《風(fēng)流一代》劇照：雕塑

這部作品您選擇了Signature Prime鏡頭拍攝，請問您選擇了哪些焦段？出于什么樣的考慮。

《風(fēng)流一代》的當(dāng)代段落采用了SP鏡頭，因為演員臉上的歲月痕跡是當(dāng)代段落里面非常重要的敘事信息，鏡頭下皮膚質(zhì)感的還原尤為重要。而SP系列現(xiàn)代的鏡頭設(shè)計，既有風(fēng)格，也具備現(xiàn)代鏡頭的性能，從純技術(shù)層面上來說，它有現(xiàn)代鏡頭的各種優(yōu)勢：解像度、銳度和光學(xué)缺陷的糾錯。同時間它也能提供vintage 鏡頭的柔和風(fēng)格，暗部的表現(xiàn)尤為出色，它提供更柔和的過度和細(xì)節(jié)（open shadow)。這對人物拍攝尤為重要。它的現(xiàn)代設(shè)計對色差（colour abberation)和色邊(color fringe) 也有很大的改善。我一向?qū)︾R頭的高光表現(xiàn)十分挑剔，SP系列光暈表現(xiàn)也是非常出色，為了更好地把35 mm膠片拍攝素材和Arriraw 素材融合在一起，當(dāng)代部分也會適當(dāng)?shù)丶由虾诮z絨濾鏡（Black Satin)。最后值得一提是，為Signature Prime打造的Impression V復(fù)古系列濾鏡，它提供了更多的風(fēng)格可能性，單單一套鏡頭就可以演繹出不同的復(fù)古風(fēng)格。

賈樟柯導(dǎo)演曾表示這是一部“拆解反烏托邦”的電影，從您的角度來說，如何去理解和消化這種創(chuàng)作性概念，并落實到自己整個的創(chuàng)作過程當(dāng)中？

我所理解的反烏托邦就是對過度理想化的語境作出一種反思和批判。至于拆解大概就是用更當(dāng)代的視頻聽手段去解構(gòu)、去審視這種反烏托邦式表達(dá)。其實這次《風(fēng)流一代》的創(chuàng)作意圖可以有更深層次的解讀：這不僅僅是一個以過去時態(tài)構(gòu)建并演變?yōu)楝F(xiàn)在時態(tài)的故事陳述。它是以更為沉思的方式去表達(dá)其內(nèi)容，展示了今天作為作者的賈樟柯如何審視他過去拍攝的鏡頭之后的情感。它給電影方法開辟了一個新的視角，從某種意義上說，賈樟柯在以一種更親密和內(nèi)省的方式與觀眾分享他的視野。

《風(fēng)流一代》劇照：三峽的雨

最后感謝攝影指導(dǎo)余力為老師的作答，《風(fēng)流一代》將于11月22日全面上映，期待大家可以去電影院購票觀看。

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