對鈞窯瓷器真假不分，很大程度上是因為看真品太少！

RK588 2024-12-08

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鈞窯是宋、金、元時期北方地區(qū)規(guī)模龐大的重要窯場之一，位列宋代“五大名窯”之中，俗話說，“縱有家產(chǎn)萬貫，不如鈞瓷一片”。鈞窯瓷器素以古樸的造型、瑰麗的釉色而著稱于世。很多古瓷愛好者對鈞窯瓷器真假不分，很大程度上是因為看真品太少，建議多看看本文中這些藏品。

暈如雨后霽霞紅，

出火還加微炙工。

世上朱砂非所擬，

西方寶石致難同。

——乾隆《賞鈞紅》

清代道光年間《禹州志》記載：'州（即禹州）西南六十里，亂山之中有鎮(zhèn)曰'神垕'.有土焉，可陶為磁。窯變是鈞瓷的一大特色，清代藍浦《景德鎮(zhèn)陶錄》贊美曰：'窯變之器有二、一為天工，一為人巧，其為天工者，火性幻化，天然而成┅┅其由人巧者，則工，故以|作幻色，物態(tài)直名之窯變。

宋代鈞瓷多以器皿類造型出現(xiàn)，如花盆、花托、瓶、洗、杯、奩、尊、碗、盆、盤、壺、爐等。其中以養(yǎng)花用的花盆類居多，其次是文房用品類的洗、盆等，再次是審美的、寓意權(quán)貴的、祭祖用的瓶、尊、爐、鼎等，這三類作品已經(jīng)從簡單的日用品類上升到精神需要，標明鈞瓷的功能是致力于審美需要的，突出一種“雅”的品位。

鈞窯瓷器歷來被人們稱之為“國之瑰寶”，在宋代五大名窯中以“釉具五色，艷麗絕倫”而獨樹一幟。古人曾用“夕陽紫翠忽成嵐”等詩句來形容鈞瓷釉色靈活、變化微妙之美。傳統(tǒng)鈞瓷瑰麗多姿，玫瑰紫、海棠紅、茄皮紫、雞血紅、葡萄紫、朱砂紅、蔥翠青……釉中紅里透紫、紫里藏青、青中寓白、白里泛青，可謂紛彩爭艷。釉質(zhì)乳光晶瑩，肥厚玉潤，類翠似玉賽瑪瑙，有巧奪天工之美。

宋代鈞瓷釉質(zhì)瑩潤、含蓄，呈乳濁狀，有著絢麗多姿的審美風(fēng)韻，“似玉、非玉、勝于玉”的審美體驗，使之成為皇室的尤物。表示了寧為玉碎，不為瓦全的的民族氣節(jié)，和溫文爾雅做人的品質(zhì)。

鈞窯燒成溫度已經(jīng)達到1350℃-1380℃之間，延承了傳統(tǒng)鈞窯胎質(zhì)細膩，釉色絢麗奪目的特點，又結(jié)合了現(xiàn)代審美，器形飽滿玲瓏。獨特研制的瑪瑙釉水在燒制后形成更加鮮明的層次感，十多種釉色絢麗多彩，周身還布滿珍珠點、兔絲紋、魚子紋和曲折迂回的蚯蚓走泥紋等生動美妙的流紋給人無限遐想的空間。

宋代鈞瓷的足部處理最具個性，除圈足外，支足多采用如意之獸處理，隱含有鎮(zhèn)宅辟邪的道家傳統(tǒng)，同時又含有與天同壽的美好愿望。支足數(shù)目多為三足，表示天地人三才合一，三位一體，追求天人合一的境界。

燒成工藝上，已具備了當(dāng)今鈞瓷燒制的工藝特征，分素?zé)龔姽烫ンw，釉燒呈光澤色彩的二次燒制工藝，這在鈞官窯遺址中可找到證據(jù)。在施釉方面還表現(xiàn)在足底施滿護胎釉，支釘燒成，這是五大歷史名瓷共同的特征，是御用官瓷精細的標志之一。

金代鈞窯瓷從造型上看，多盆、碗、碟、罐、瓶、盒，其爐、鼎、尊很少，缺少審美力度，以及純美學(xué)欣賞功能的造型，標志著功能的轉(zhuǎn)換，角色的變更，即成為民窯日用的回歸。

其質(zhì)地較宋鈞松散，色彩灰度不足，泛土黃色或有淡紅色傾向;擊之，聲音暗啞，有陶的聲音傾向，這主要是溫度過低、選料不細所致的，傾向于民窯的可能。

從釉色上看，天青、天藍的底色上有的也呈有紅斑、紫斑，但斑狀成塊，雖有流動性但很僵硬，其波散成暈，色彩暗啞，中心斑狀有明顯的點斑裝飾傾向，其裝飾意識、裝飾追求尚在朦朧之中，顯得相當(dāng)幼稚。大部分作品釉色淺薄、單調(diào)，與宋鈞那種古彩斑瀾的藝術(shù)效果，有著明顯的差距。

燒成工藝多漏足、墊餅燒制。工藝顯得粗糙，大概是因施釉手法的局限，或者說是難以克服滿釉支釘燒存在的技術(shù)難度，于是一種施釉至足或半足成為一種趨勢。其后，元代鈞瓷更有這方面的代表性。

金代鈞瓷繼承了銅紅釉的風(fēng)格，發(fā)展著顏色瓷，造就了金代鈞瓷“潑斑成暈，變暈成彩”的風(fēng)格。

科學(xué)檢測結(jié)果表明，鈞釉屬于典型的“液—液”分相釉，釉料化學(xué)組成的特點是高硅低鋁，并含有磷、鈦、鈣等元素，因而能在高溫熔融狀態(tài)下產(chǎn)生液相分離，在連續(xù)的玻璃相介質(zhì)中，懸浮著無數(shù)圓球狀微小顆粒和氣泡，將入射光線散射，致使釉層乳濁不透明、釉面呈現(xiàn)柔潤的天藍色乳光。

鈞窯天藍釉臥足盤
北宋，高2.3cm，口徑12.6cm ，底徑3.8cm。

盤敞口，淺弧腹，平底，臥足。里、外施天藍色釉，口沿處釉層較薄，隱隱露出黃灰色胎體。臥足內(nèi)無釉。

鈞窯天藍釉盤
北宋，高4.3cm，口徑18.4cm，足徑6cm。

盤敞口，淺弧腹，圈足。里、外施天藍色釉，外壁施釉不勻，有流釉現(xiàn)象?？谘靥幱詫虞^薄，隱隱映出灰色胎體。圈足內(nèi)無釉。

鈞窯天藍釉折沿盤
北宋，高2.5cm，口徑17.7cm，足徑10.4cm。

盤折沿，淺弧腹，圈足。里、外施天藍色釉，口沿處釉層較薄，映出醬黃色胎體。圈足內(nèi)無釉。外底留有三個支燒釘痕。

鈞窯天藍釉海棠式盤
北宋，高2.6cm，口橫23.7cm，口縱12.2cm，底橫18cm，底縱7.5cm

盤呈四瓣海棠式。折沿，淺弧腹，平底。里、外施天藍色釉，外壁施釉不勻，有流釉現(xiàn)象?？谘靥幱詫虞^薄，隱隱映出灰色胎體。外底留有三個支燒釘痕。

鈞窯天藍釉碗(俯視圖)

鈞窯天藍釉碗
北宋，高7.9cm，口徑18.9cm，足徑5.7cm

碗斂口，深弧壁，圈足。通體及圈足內(nèi)均施天藍色釉，足底無釉。
此碗圈足處不施釉，露出胎色呈黃銅色。清代乾隆皇帝御制詩《題鈞窯碗》，其中有“圍匡底用以銅鎖，口足原看似鐵堅”句，描述的正是這種似銅鐵色的圈足。

鈞窯天藍釉碟
北宋，高2.1cm，口徑10.3cm，足徑4.7cm。

碟平口外翻，淺弧壁，圈足。通體釉色呈天藍色，是鈞窯最具代表性的標準釉色。圈足底部無釉。
對此件器物之用途說法不一，有的認為是日用類的淺碟，有的認為屬于文房類的筆掭。而據(jù)傳世鈞窯墩式碗造型的尺寸、大小來看，這種淺碟有可能是墩式碗的蓋子，與碗配套使用。

窯月白釉瓶
高28cm，口徑4.8cm，足徑7cm。

瓶唇口，口沿微撇，長頸，頸部上寬下窄如喇叭形，圓腹下垂，圈足。通體施月白釉，口沿處釉薄微顯胎色，足邊呈醬色。

鈞窯被稱為宋代五大名窯之一，其主要釉色有月白、天藍、紫紅等，胎重釉厚。此瓶為宋鈞窯的民窯產(chǎn)品。民窯器物形制多為碗、盤、瓶、罐之類生活用品，釉色以天青或天藍釉居多，無官鈞之玫瑰紫和海棠紅色。此瓶造型別致，釉色勻凈，為民窯中較好的作品。

鈞窯天藍釉碗
北宋—金，高8.2cm，口徑19cm，足徑5.7cm。

碗斂口，深弧壁，圈足。通體及圈足內(nèi)均施天藍色釉，足底無釉。
鈞窯地處今河南省禹州，在宋、金對峙時期這里屬于金代統(tǒng)治范圍。此碗在碗形、釉色、底足處理等方面與典型的宋代鈞窯有一定差異，或為金代鈞窯制品。

鈞窯月白釉單柄洗(平視圖)

鈞窯月白釉單柄洗
高7.3cm，口徑20cm，底徑6.7cm。

洗長圓形，口沿的局部為伸出的花瓣形折沿，沿下有一環(huán)形柄，通體施天藍釉，釉質(zhì)凝厚滋潤。

洗有陶和瓷制品，陶洗從新石器時代至漢代均有制作，瓷洗以唐代越窯、宋代鈞窯，尤其是元代龍泉窯和景德鎮(zhèn)窯的制品為多。鈞窯大部分產(chǎn)品的基本釉色是各種濃淡不一的藍色乳光釉，較淡的藍色稱天青，較深的稱天藍，此件比天青更淡，故稱月白，具有螢光般的幽幽光澤。

鈞窯月白釉梅瓶
北宋，高29cm，口徑4.8cm，足徑7.5cm。

瓶唇口，短頸，溜肩，弧腹，腹下漸斂，圈足。通體施月白色釉，近足處無釉。
梅瓶為盛酒用具。陶瓷梅瓶始見于唐代，宋代以后開始流行。此件梅瓶形態(tài)飽滿，釉厚而潤澤，堪稱宋代鈞窯瓷器中的精品。
梅瓶的式樣在《飲流齋說瓷》中有專門描述：“梅瓶，口細而項短，肩極寬博，至脛稍狹折，于足則微豐?？趶街H與梅之瘦骨相稱，故名梅瓶也。”

鈞窯天藍釉折沿洗(平視圖)

鈞窯天藍釉折沿洗
北宋—金，高7.6cm，口徑31.1cm，底徑15cm。天津博物館藏。
　　

洗折沿，弧壁，玉璧形底。通體內(nèi)、外施天藍色釉，釉中有褐色雜質(zhì)斑痕，外底無釉。

鈞窯天藍釉缸
北宋—金，高14.6cm，口徑17.9cm，底徑7.9cm。

缸斂口，鼓腹，圈足。通體施天藍色釉，口沿、足邊呈醬色。

由于鈞窯聲名遠播，致使仿鈞之風(fēng)遍及北方各地。據(jù)考古調(diào)查，目前發(fā)現(xiàn)燒造鈞瓷的窯口已有4省27個縣、市，河南除禹州外，汝州、郟縣、許昌、新密、登封、寶豐、魯山、內(nèi)鄉(xiāng)、宜陽、新安、焦作、輝縣、淇縣、?？h、鶴壁、安陽、林州等地均有燒造。在河北磁縣、山西渾源縣和內(nèi)蒙古呼和浩特市等地也燒造鈞瓷。

鈞窯天藍釉三足筒式爐(局部特寫)

鈞窯天藍釉三足筒式爐
北宋—金，高20cm，口頸26cm，底徑14.5cm。

爐直口，深腹折底，寬圈足。折底處有三處露胎痕，呈長條狀，原為三足，后磨去。里、外通體施天藍色釉，釉面有“蚯蚓走泥紋”現(xiàn)象。口沿、足邊處呈醬色。
“蚯蚓走泥紋”系指在釉中呈現(xiàn)一條條逶迤延伸、長短不一的釉痕，如同蚯蚓在泥土中游走留下的痕跡，它是鈞瓷的一個重要特征?！膀球咀吣嗉y”產(chǎn)生的原因較復(fù)雜，有一種說法是由于鈞窯瓷胎在上釉前先經(jīng)素?zé)?，施釉又特別厚，釉層在干燥時或燒成初期發(fā)生干裂，后在高溫?zé)齐A段又被粘度較低的釉流入空隙所造成。

鈞窯天藍釉三足爐
北宋—金，高7.2cm，口徑7.9cm，足距5cm。

爐圓口，折沿，直頸，鼓腹，底下承以三足。施天藍色釉，里施半釉，外壁滿釉?？诓窟吘売员√幊梳u黃色。
鈞窯燒造做工考究的陳設(shè)用瓷，如花盆、花盆托、鼓釘洗、出戟尊等。這類陳設(shè)用瓷在清宮中多有收藏，被稱為傳世鈞瓷。除此之外，鈞窯也生產(chǎn)碗、盤、瓶、爐等日用品，產(chǎn)品多施天藍色釉。

鈞窯天藍釉三足爐
北宋—金，高4.9cm，口徑6.1cm，足距3.5cm。

爐唇口出沿，短頸，鼓腹，腹下漸收，底下承以三足。附后配銅蓋。通體施天藍色釉，足上施醬釉。
鈞窯為我國北方著名瓷窯，在古鈞州境內(nèi)，故名鈞窯，亦稱“均窯”、“鈞州窯”。鈞瓷以“釉具五色，艷麗絕倫”而獨樹一幟。古人曾用“夕陽紫翠忽成嵐”詩句來形容鈞瓷釉色靈活變化之微妙。

鈞窯天藍釉玉壺春瓶
北宋—金，高16.7cm，口徑4.8cm，足徑4.7cm。

瓶撇口，細長頸，溜肩，垂腹，圈足，足心內(nèi)凹。通體施天藍色釉，近底處垂釉明顯。圈足內(nèi)素胎無釉。
鈞窯素被認為有“官”、“民”之分，“官鈞”多燒造宮廷陳設(shè)用瓷，以供御賞；“民鈞”則大量燒造碗、盤、瓶、罐等日用生活用瓷，深受北方民間百姓的廣泛喜愛。這兩種鈞瓷因性質(zhì)不同、生產(chǎn)目的不同，所以造型、質(zhì)地和裝飾風(fēng)格有很大區(qū)別。

鈞窯天藍釉折沿盤(俯視圖)

鈞窯天藍釉折沿盤
元，高3.5cm，口徑12cm，足徑5.5cm。

盤折沿，淺弧腹，圈足。里、外施天藍色釉，口沿處釉層較薄，映出醬黃色胎體。圈足內(nèi)無釉，外底留有三個支燒釘痕。

鈞窯天藍釉碗(俯視圖)

鈞窯天藍釉碗
元，高9cm，口徑18.5cm，足徑5.6cm。

碗斂口，深弧壁，圈足。內(nèi)、外施天藍色釉，底部無釉露胎。
此碗碗足較宋代高，且底部無釉，顯示出元代鈞窯產(chǎn)品的特征。

鈞窯天藍釉盤(平視圖)

鈞窯天藍釉盤

元—明初，高3.2cm，口徑13.1cm，底徑7.1cm。

　
盤敞口，淺弧腹，圈足。里、外施天藍色釉，外壁施釉不勻，有流釉現(xiàn)象。口沿處釉層較薄，隱隱映出灰色胎體。圈足內(nèi)無釉。

鈞窯天藍釉罐

元—明初，高19cm，口徑14cm，足徑12cm
　　